宋徽宗 赵佶 《文会图 》
宋代是中国绘画艺术的鼎盛时期，这一时期出现了山水画、花鸟画、士大夫文人画等各种形式，异彩纷呈又各自形成体系，构成宋代绘画繁荣的面貌，使其呈现出不同于前代的独特风格。
《窠石平远图》轴，北宋，郭熙绘，绢本，墨笔
北宋画坛上，突出的成就是山水画的创作。画家们继承前代传统，在深入自然，观察体验的过程中，创造了以不同的笔法去表现不同的山石树木的方法，使得名家辈出，风格多姿多彩。李成和范宽为其代表，后继者有郭熙、张择端、王希孟、李唐、马远等。
《临韦偃牧放图》卷，宋，李公麟作，绢本，水墨淡设色
北宋中期以后，苏轼、文同、黄庭坚、李公麟、米芾等人在画坛上活跃起来，文人画声势渐起。苏轼明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。
《云山墨戏图》卷，（传）南宋米友仁绘，纸本，墨笔
文人画在南宋时期除了在理论上进一步展开讨论以外，在实践中也有令人瞩目的成就。米友仁的“云山墨戏”，扬补之的墨梅，赵孟坚的水仙兰花都为世所重。被称为“四君子”，时至今日仍被画家看重的梅、兰、竹、菊，在南宋时已基本成为文人画的固定题材。
《读碑窠石图》局部 李成
◆范宽，一名中正，字中立，陕西华原人。他的传世作品中，今存台北故宫博物院的《溪山行旅图》是较为可信的真迹。
《溪山行旅图》范宽
◆许道宁，河间（今属河北）人，活动于北宋初期。据载，他原为卖药人，画画是为招揽生意，卖药时附送其所画树石，后来竟以此成名。其山水师法李成，晚年笔法简快，所画峰峦树木，峭拔劲硬，成一家之体。传世作品有藏于美国堪萨斯纳尔逊博物馆的《秋江渔艇图》卷，绢本墨笔，淡设色，用长皴直扫而下，以表现峰峦的峭拔之势。
《秋江渔艇图》局部 许道宁
◆郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。神宗时奉诏入宫廷画院，初为“艺学”，后升为“翰林待诏直长”。以山水画知名于时。初为自学，后临摹李成之画，画艺大进。画石多用卷云皴，所谓的“蟹爪枝”大概是他的创造。
《窠石平远图》郭熙
◆燕文贵， 吴兴（今属浙江）人，以绘画见长入宫，是北宋太宗、真宗时的宫廷画家。专长山水，兼及人物，曾画《七夕夜市图》，描绘北宋都城汴京的真实景物，可惜已失传。他的山水画创作，不囿于古人，景物多变，亦自成一家。
《渔村小雪图》卷，北宋，王诜作
◆米芾（1051－1107），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，为人天资高迈、癫狂放达，冠服效唐人，有“米颠”之称。擅画水墨山水，多信笔为 之，不取工细，创“米家山”画法。还喜画古圣贤像。今日所能见到的画迹，只有故宫博物院藏其书法作品《珊瑚帖》的书后所画珊瑚一枝，笔法浑然，如写字。
《珊瑚帖》页，北宋，米芾书
◆米友仁（1068－1165），字元晖，米芾长子。与其父并称为“大、小米”。子承父业，创造了“米家山水”的新画法，“点滴烟云，草草而成，而不失天真”。这一画法扩大和丰富了中国山水画的形式和表现力，使山水画更加符合文人画的意趣，对后世影响极大。传世画迹较多，故宫博物院藏《潇湘奇观图》、《云山墨戏图》两卷，上海博物馆藏有《潇湘白云图》卷，美国大都会博物馆藏有 《云山图》卷。
《云山墨戏图》卷（传）南宋米友仁绘
北宋界画与青绿山水画
《雪霁江行图》郭忠恕
◆王希孟，画史无传。用传统青绿法，用笔极为精细，在兰绿色调中寻求变化，为千古青绿之杰作。据《千里江山图》卷后蔡京题跋，知其18岁时为徽宗画院生徒，山水画创作曾得徽宗亲自指导，在政和三年（1113年）之前，创作了这卷《千里江山图》，此后便无音讯，清人曾推测他完成此画后不久即去世。
《千里江山图》局部 王希孟
北宋院体画
《山鹧棘雀图》黄居寀
崔白，字子西，濠梁（今属江西）人，宋神宗时画院画家。除擅画花鸟外，也擅画道释鬼神，创作不少壁画。其花鸟画重写生，并且不打草稿。传世作品有藏于台北故宫博物院的《双喜图》轴。故宫博物院藏有其《寒雀图》卷。与其弟崔悫，都是改变宋初以来“黄氏体制”的中坚人物。
《寒雀图》卷 崔白
北宋灭亡后，兴盛一时的徽宗宣和画院随之结束，一些画院画家经过辗转逃亡，逐渐集结于南宋的都城临安，先后被恢复在画院中的职务，成为南宋画院的骨干力量。
《万壑松风图》南宋 李唐
李唐是公认的开创这种新风的一代宗师，他的《万壑松风图》轴给人以强烈的印象。继承他的技法的刘松年则在描写江南景色方面有着突出的贡献。马远、夏圭更是因为构图多截取一角或片断的不全之景，画面中留下大块的空白，而被人称为“马一角”和“夏半边”。
《四梅花图》卷，宋，扬无咎作
扬补之（1097－1169）， 字无咎，号逃禅老人，擅词翰，工书法，尤长画梅。传世作品有故宫博物院藏《四梅花图》卷，四枝梅花分 别描绘从未开、欲放、盛开、残败等开放全过程。画法全用水墨，枝干皴擦用飞白法，花瓣用白描勾写。故宫博物院还藏有《雪梅图》卷等。其传人有其外甥汤正仲及徐禹功、赵孟坚等。
《墨兰图》卷，宋，赵孟坚作
赵孟坚（1199－？），字子固，号彝斋，宋太祖赵匡胤十一世孙。擅画水墨白描水仙、梅花、兰、竹石等，风格清秀淡雅。今传世作品有藏于故宫博物院的《墨兰图》卷、《岁寒三友图》页、《水仙图》卷。其中，《水仙图》卷系白描手法勾画花叶，微染浓淡墨色，分出阴阳向背，实为独创之画法。
《水墨写生图》卷，南宋，法常作
法常，号牧溪，约生活于宋末至元初，擅画龙虎、猿鹤、芦雁、山水、树石、人物等。画法粗率简劲，多随笔点染而成。故宫博物院藏有其《写生蔬果图》卷，画折枝花果、禽鸟、鱼虾和蔬菜之类，用笔随心所欲，用墨清新自然。这种特别的画风可能从梁楷的笔法中变化而来。
《右军书扇图》卷，南宋，梁楷（传）绘
梁楷，画以“减笔”之法著称。传世的《秋柳飞鸦图》（故宫博物院藏）、《六祖破经图》、《六祖截竹图》（日本国立东京博物馆藏）、《泼墨仙人图》（台北故宫博物院藏）等，都是以极其简练的笔墨，高度概括的手法描绘出来的。
《货郎图》卷，南宋，李嵩作
李嵩，山水、花鸟、人物皆能。但他的农村生活风俗画更为知名，其《货郎图》有多种本子存世，以故宫博物院收藏的一卷为最佳。此画描写一挑担货郎在乡村被孩童围住的情景，充满浓厚的乡土气息。| 欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |