导语:李成,宋代山水画三大家之首,北宗山水开宗立派的巨擘之一,宋末更被誉为“古今一人”。多画郊野平远旷阔之景, 尤以画“平远”与“寒林”之景著称画史。
米芾在《画史》中评价:“李成淡墨如梦雾中,石如云动,多巧少真意。”这种“石如云动”的山水笔法,成为后世画家传承李成笔法的重要风格标记。
《寒鸦图卷》局部
历代史书画论中,对李成的作品总有诸如以下评价:“气象萧疏,烟林清旷”、“烟林平远之妙,始自营丘”;“近视如千里之远”、“扫千里于咫尺,写万趣于指下”;“平远险易”……《寒鸦图卷》局部
由此,不难看出李成画中的烟林、山峦、雪景等幽深、清润、远阔的意境多是用平远之法来展现的。《寒鸦图卷》局部
既是冲淡平和也是萧疏无奈 李成绘画作品特点多有凄凉之感,他运用精秀的笔墨、平远的构图,营造出落寞、苍凉的画面效果,表达出士大夫清高、孤傲的心境。《寒鸦图卷》局部
虽然李成的性格孤傲、旷达、磊落,但在思想上,他却不得不接受李氏王朝灭亡的事实。只是作为皇族成员的他,并不甘心于就此埋没,还想东山再起。《寒鸦图卷》局部
李成力求自己心中平静,因此在绘画上也极力体现这种情绪,表现出意境冲淡、平和,其中也有萧疏与无奈。《寒鸦图卷》局部
此外,平远法更适合于表现山东平原的烟林远丘,可以产生一望无际、层层推进的视觉效果,感觉上似无还有。如果用高远或深远法来表现,就会显得局促与窄小了。《读碑窠石图》局部
画中一骑在驴背上的旅行者正停于一座前代的高大石碑前,仰头看碑。石碑的周围聚着几株苍劲的古树。《读碑窠石图》局部
又如《寒林平野图》,描绘的是萧瑟的隆冬平野景色。画面的近景是两株长松亭立,古柏形如苍虬,枝干交柯,老根盘结。中景河道曲折,似冰冻凝固,寒冬萧萧;远景烟霭空蒙而至天际,整幅画面给人一种空灵而又凄凉之感。《晴峦萧寺图》局部
可见,在李成笔下的自然界中,风物和花草早已不是什么具体的物象,而是高洁傲岸、坚贞不屈的人格化、精神化、情感化的象征。《晴峦萧寺图》局部
运笔尖劲,用墨淡润 李成师从荆浩、关仝,但米芾在其《画史》中评:“李成师荆浩未见一笔相似,师关仝则叶树相似。”可见他是后师造化,自成一家,在宋初李成、关仝、范宽“三家山水”中影响最大。《寒林骑驴图》局部
李成之所以能够影响后世,成功之处就在其山水笔法的美感。其笔法不仅能够表现出烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化,也能表现出大自然的山水之灵秀,具有气象萧疏、烟林清旷,毫锋颖脱、墨法精微的特点。《寒林骑驴图》局部
李成是典型的文人士大夫。由于环境和学养不同,他的审美有别于出身平民的关仝和范宽。他的感情细腻而敏锐,儒学经义赋予他温和优雅的品位。《寒林平野图》局部
细品《寒林平野图》就会发现,画中所景,树干、细枝、土坡、山石,都以硬瘦坚韧的线条勾勒而出,线条充满力度,又带有卷曲圆润的柔性美,每根线都是直中见曲,像拉紧的弓弦,又像蠕动的蚕,在屈曲处储藏着力量。《寒林平野图》局部
所以,李成的画仅用淡墨作少量的烘染,同样给人一种秀润淡雅的审美享受。《寒林平野图》局部
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