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标题: 中国嘉德2022秋拍：琢花崇古器重乾坤 [打印本页]

作者: 甲丁 时间: 2022-11-20 10:00:44 标题: 中国嘉德2022秋拍：琢花崇古器重乾坤

中国嘉德2022秋拍：琢花崇古器重乾坤

2022-11-11 09:35

掐丝珐琅与我国历史悠久的玉器、漆器、青铜、陶瓷等相比，历史要短暂得多，见于文字著录则更少。明初曹昭《格古要论》中首次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途。在清人著录中将景泰掐丝珐琅与永乐剔红漆器、宣德铜炉、成化斗彩瓷器相提并论，赞其为明代四大名品之一。

保和殿内景珐琅陈设

掐丝珐琅器历来适合宫廷殿阁环境的陈设，又能满足皇家贵族的审美需求，故而从其技术引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。铜胎掐丝珐琅有着黄金和宝石般的华贵与瑰丽，因此被历代帝王当作独一无二的皇权与财富的象征。因其制作工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，一直由皇家所垄断，秘藏深宫，非一般百姓所能享用。故很长时期内主要作为御前用器，由宫廷内皇家御用作坊制作，除少量珐琅器作为贵重礼物由皇帝赏赐给王公大臣和馈赠礼品给外国友人外，民间难得一见。

永寿宫内景珐琅器陈设

继今年春拍成功举办“同一私人珍藏”中掐丝珐琅器专题拍卖之后，此次中国嘉德2022秋拍“瓷器及古董珍玩集萃专场”中，古董珍玩版块再度推出掐丝珐琅器专题，届时将有32件掐丝珐琅精品呈现（Lot 2837—Lot 2868），汇聚元、明、清三朝，这批稀有珍贵的精美拍品集珐琅艺术品工艺及造型之精萃，记载了中国皇家珐琅器从十四世纪至十九世纪不同时代的发展历史，其中更有多件典型器物，系统地展现了中国掐丝珐琅艺术的发展脉络。而且专题中，每件拍品均以10000元起拍，性价比极高，多为沉淀多年的藏品。今日择其掐丝珐琅器重点拍品呈现给大家，先睹为快。
Lot 2868

元
掐丝珐琅岁寒三友纹杏叶执壶
H：30.5cm
来源：欧洲私人旧藏

学界普遍认为中国掐丝珐琅最早制作于元代。

统计现有主要的中国珐琅器出版物：

近四十余年，北京故宫博物院专家及学者，先后整理出北京故宫博物院藏元代掐丝珐琅器一共有十三件，分别出版在《中国金银玻璃珐琅器全集》、《金属胎珐琅器》和《故宫博物院藏品大系—珐琅器编》之中。

Beatrice Quette辨识出了法国装饰艺术博物馆收藏的六件元代掐丝珐琅器，并出版在《中国元明清掐丝珐琅》一书中。

台北故宫博物院近期举办《迷样景泰蓝》珐琅器特展，研究员胡栌文撰文其中两件掐丝珐琅器应为元代制作。

学术界目前提出的馆藏元代掐丝珐琅器共计二十一件。

故宫博物院藏元代掐丝珐琅器

元代掐丝珐琅釉料纯洁，常见八种颜色：
不透明釉料质地纯洁，有天蓝色、黄色、白色、红色；
半透明釉料质地莹润，有墨绿色、葡萄紫、钴蓝色；
另外还常常使用黄、绿混合色。
元代掐丝珐琅主体纹饰为缠枝莲纹。肩颈、口沿、足等处常常使用葡萄纹、蕉叶纹、梅花、菊花、石榴花、云肩等装饰及辅助纹样。缠枝莲纹特征明显，大花、大叶舒展流畅，有别于明后期缠枝莲纹的凌乱、繁杂。
具体而言：
花叶—元代掐丝珐琅花叶是鉴定元代掐丝珐琅的最重要依据。元代掐丝珐琅缠枝莲花叶很大，形状借鉴了元代瓷器莲叶的表现形式，呈三层火焰纹，底层波浪形往两边向下延伸，其上由并列的三叶萼片托起火焰状长叶。花叶摇曳，似随风舞动。

花朵—元代缠枝莲纹花朵硕大；花朵多为内外两层花瓣，左右相对10-12片花瓣，上下中心处多饰如意纹；内层花瓣根部多勾卷，少数花瓣中分两色，以示阴阳向背；花蕊中心三片花瓣托起桃形子房，花蕊外测或加饰一圈萼状小瓣，花蕊上饰卷须，可能为表现花蕊部分的花丝。

执壶作为酒器，在唐代由中亚地区胡瓶演变而来，唐宋时期流行酒注，元代则流行玉壶春瓶。杏叶执壶即两者合体，即可贮酒、酌酒，也便于温酒。杏叶执壶在元时还即为罕见，至明以后逐渐流行，洪武时期留下不少瓷的执壶，在朱瞻基行乐图中能清楚的看到杏叶执壶，成化万贵妃父亲万贵墓也有出土同样的金杏叶执壶，十六世纪以后大为流行，《天水冰山录》中记载了从严嵩家抄出的大量金杏叶执壶，入清以后更成为日常用具。

此掐丝珐琅杏叶执壶器型端庄，设色素雅，纹饰画意。壶身正面饰松竹梅三友图，眉梢月极见宋画意境，珠山御窑厂出土一把松竹梅三友图青花执壶有异曲同工之妙；壶侧黄、白、蓝、紫四朵莲花，枝蔓舒卷，标志性的三层莲叶点缀其间；肩部紫色云肩，紫色釉料通透，云肩中点缀五瓣小花，云肩上呼应四色莲花；一圈梅花将肩颈分开，颈部、腹底蕉叶纹以结束主体纹饰；口沿饰一圈葡萄纹，圈足周卷草纹，盖子玉兰花和梅花，流和柄上为缠枝梅花。以上所有元素都可以在二十一件元代掐丝珐琅器上找到。
所以此掐丝珐琅杏叶执壶，无论釉料、纹饰、配色都是典型的元代掐丝珐琅器。

大英博物馆藏品

这件元代掐丝珐琅杏叶执壶极为珍罕。
其一，器型承宋元旧式，创有明清新风，所知最早的杏叶执壶。
其二，元代掐丝珐琅极为罕见，掐丝珐琅壶为仅见。仅大英博物馆有一把类似的宣德款掐丝珐琅杏叶执壶；V&A博物馆以及Pierre Uldry分别收藏有一把十六世纪掐丝珐琅杏叶执壶。
其三，釉料莹润，配色素雅，纹饰画意，是掐丝珐琅中极少见到的文气十足的作品。
Lot 2858

明早期
掐丝珐琅缠枝花卉纹宫碗
D：22.7cm
参阅：《故宫博物院藏品大系—珐琅器编1清掐丝珐琅》紫禁城出版社，2011年，第81页，图 17

此碗造型取明早期传统官窑宫碗之标准形制，造型硕大，望之气势恢弘，将绘画艺术与珐琅工艺完美结合，掐丝娴熟流畅，珐琅色釉多彩，鎏金辉煌灿烂，应属明早期官器，彰显皇家富贵风范。

内外壁通施天蓝色珐琅釉为地，掐丝填以红、黄、白、紫诸彩釉绘饰缠枝花卉纹，有栀子、梅花、菊花等，朵花纤秀，花叶娇美，枝蔓纤韧，纹饰排列繁而不乱，其纤细的枝蔓、小巧的叶瓣，均为明代早期掐丝珐琅器之特征。内外器底分别饰以莲瓣纹、菊瓣纹一周，形制各一。碗内外壁被打磨的光滑如镜。其装饰集多种花卉于一器，星罗棋布，繁而不乱，艺术效果极佳，在早期珐琅中风格独特。

故宫博物院藏品
故宫博物院藏有一件“明早期掐丝珐琅菊花纹玉壶春瓶”，参见《故宫博物院藏品大系—珐琅器1清掐丝珐琅》，图17，此瓶被定为明代御用监造，与本品内外壁纹饰几乎一致，可做比较。故本品具重要的研究及欣赏价值。

Lot 2843

明中期

掐丝珐琅摩羯纹渣斗

D: 13.8cm

渣斗撇口、鼓腹，口径稍大于腹径。器身饰摩羯纹，摩羯长鼻卷尾、口吐莲花；上下两圈莲纹，内口沿饰葡萄纹一周。

从考古资料看，唐宋渣斗常与酒具、茶具同出，多为实用之器。至明清之际，渣斗亦常为书房插花之器出现在书画中。明代渣斗多见瓷器、漆器、铁鋄金等材料，掐丝珐琅渣斗非常少见。

台北故宫博物院藏品

经专家研究在《摩羯纹—细化明中期掐丝珐琅年代的一点线索》文章中指出明代掐丝珐琅渣斗目前所知仅有三件：台北故宫博物院收藏一件，法国装饰艺术博物馆收藏一件，乌德瑞收藏一件，台北故宫博物院藏掐丝珐琅渣斗正是摩羯纹。同时，专家认为这三件掐丝珐琅渣斗制作年代应该晚于宣德，略早于正德，或与正德年代大体相当。综上，这件渣斗是明代中期佛教题材的掐丝珐琅花器。

Lot 2853

清康熙

掐丝珐琅饕餮纹方鼎

H: 34.3cm Weight: 6950g

参阅：《Summer Exhibition 2007》，Roger Keverne, 2007年，第78页，图63

此器造型源于商代青铜器样式，作方鼎状，口沿立双直环耳，下承四飞龙脚，扁长外撇，鼎外壁八出脊。器身通体以蓝珐琅釉为地，掐丝以各色珐琅釉装饰，整器制作精美，器形方俊挺拔，饕餮纹威严肃穆，静谧之中赋予动态美感，雍容华丽，珐琅彩用料考究，釉料纯净均匀，色泽绚丽明润，掐丝工艺细致，透露出富丽典雅的皇家气息。

同类可见两件，一件为北京故宫博物院藏品；另一件为Roger Keverne珍藏，录于《Summer Exhibition 2007》，RogerKeverne, 2007年，第78页，图63。此两件为几乎相同的作品，其形制、工艺、纹饰与本品如出一辙，釉料配色与本品略有不同，可兹比较。

故宫博物院藏品

故宫博物院藏品底部

本拍品底部

Roger Keverne 藏品
中國的歷朝歷代皆把商周禮樂制度作为統治的最高典範加以效仿。始於宋代的倣古思潮，就是追慕上古的一个典型事例。1644年，滿清王朝建立以後，康熙、雍正、乾隆三位皇帝極力宣揚自己并非蛮夷，同樣屬於華夏正統，在此背景之下，乾隆當政時期的倣古活動發展到了頂峰，宮廷出現大量仿照商周青銅禮器和玉禮器製作而成御用器物，其材質涉及銅、掐絲琺瑯、瓷、玉、漆、木、竹、玉、犀角等等。它們或模仿器形，或借鑒紋樣，或两者皆倣之。然而，線條大都由剛健有力轉向柔和，上古禮器的獰厲之美隨之消失，令觀者能夠感受到慕古思潮的影響，但並不會將其誤認為上古作品。正所謂“以其不易得，為好古之士備玩賞耳，非為賣骨董者之欺人貪價者作也。凡仿效之所巧，不必要形似，唯得古人之巧趣”。

以本件拍品为代表的康熙掐丝珐琅器往往将饕餮纹作为主题纹样，明显属于模仿商周青铜礼器制作，意味著倣古活動在政局穩定、經濟蓬勃發展的康熙宮廷已經出現。炉底装饰的太极八卦纹源于中国博大精深的《易经》，同样为了标榜自己乃炎黄子孙、华夏正统。

Lot 2864

清乾隆

掐丝珐琅狮子瓶

双方框“乾隆年制”四字楷书刻款

H: 22.5cm

乾隆宫廷使用的掐丝珐琅诸多品类中，唯文房清供类最能体现乾隆皇帝的文人意趣和皇家审美。尤其清供陈设类，尺寸多不足尺，设计制作却极为精巧，且多数为乾隆皇帝亲自参与，甚至在造型、比例、纹饰等方面多次提出建议。此类雅玩陈设品制作的目的性极强，在设计制作前，需要明确在哪里陈设，空间多大，怎么搭配等问题。所以往往仅制作一件或者一对，数量极为稀少。乾隆皇帝对个别极为钟爱的物品，会以此为蓝本多次制作，从而成为经典款式。但因制作时间不同，陈设空间大小有别，而往往其纹饰和尺寸会有少许差异。

掐丝珐琅狮子瓶即为此种清供陈设的经典款式。根据清宫活计档记载，造办处先后制作了六件狮子瓶，分别于乾隆二十六年、乾隆二十七年和乾隆四十一年。

乾隆二十六年九月掐丝珐琅狮子瓶送交珐琅作修复以及二十七年配座记录

掐丝珐琅狮子瓶的记载最早出现在乾隆二十六年珐琅作的档案中，在结合二十七年油木作的记载可知：乾隆二十六年热河避暑山庄清音阁戏楼陈设的掐丝珐琅狮子瓶一件，因瓶肚处残坏，送交造办处珐琅作另烧珐琅或蜡补，并照此款式另画样再做一件，于次年五月油木作记载将上述两件狮子瓶子配座呈进，分别送交万寿山和赢台陈设。

乾隆二十七年五月十四日再次制作掐丝珐琅狮子瓶记录

显然，乾隆皇帝对呈进的掐丝珐琅狮子瓶非常满意，随即于本月十四日从二十张画样中选择了包括狮子瓶在内的七件掐丝珐琅令珐琅处再次制作。

同年十一月二十四日，再次传旨珐琅作仿照前述陈设于赢台涵雅斋格子上的掐丝珐琅狮子瓶再做一件，因为陈设处格子高度不同，特强调要加高一寸制作。

最后一次为乾隆四十一年，皇帝从珐琅作呈进的十二张掐丝珐琅陈设纸样中，选取了包括掐丝珐琅狮子瓶在内的七件来制作。掐丝珐琅狮子瓶前后多次下旨镀金，最终镀金五次呈进。可能因为效果太好，乾隆皇帝在看到镀金三遍的狮子瓶时，即下令照样再做一件，最终于乾隆四十二年六月和十月制作完成。

目前所知乾隆掐丝珐琅狮子瓶仅有三件，北京故宫博物院收藏有一件，高17.4厘米；台北故宫博物馆收藏有两件：其中一件高16.6厘米，另外一件高17.5厘米。
参考乾隆宫廷掐丝珐琅纹样及釉料特征分析：
台北故宫藏17.5厘米掐丝珐琅狮子瓶完全符合乾隆四十一年至乾隆四十三年的特征，可以确定无疑为最后一次制作的两件狮子瓶之一。而北京故宫藏17.4厘米以及台北故宫藏16.6厘米两件掐丝珐琅狮子瓶，应当为乾隆二十六至二十七年制作。
而本拍品极有可能为热河避暑山庄清音阁戏楼送来的那件掐丝珐琅狮子瓶。即另外五件的设计蓝本。其一，此瓶肚处有残坏、蜡补，此特征与档案相符；其二，虽然两岸故宫所藏三件狮子瓶纹饰各不相同，但此件相对差异更大；其三，馆藏三件为铸款，符合乾隆二十六年后多用铸款的特征，而此拍品为刻款，制作时间明显更早。从此件掐丝珐琅狮子瓶的纹饰、釉料分析，其制作时间大致在乾隆二十年以后，二十六年以前这段时间。但因此间《清宫内务府造办处档案》珐琅作有两年档案缺失，故没能查到与之吻合的制作记录。

Lot 2850

清乾隆

掐丝珐琅书式文具盒

19.8×11.6×8.4 cm

参阅：《永乐文渊—清代宫廷典籍文化艺术特展》澳门艺术博物馆，2007年，第259页

以书函式为蓝本设计成的文具匣是清乾隆时期的宫中文房陈设用匣的独有特色。此件“清乾隆掐丝珐琅书式文具盒”正是其中一典型实例。本品由宫廷造办处制作，器体以书册盒为形，天盖地式，乍看疑似某文仕准备携带出门用书，实际上它是一件铜胎掐丝珐琅制作而成的文具盒，匠心独运，庄重典雅，近似装帧好的御用书籍，工艺技法纯熟高明，颜色明丽，造型文气十足，极为雅致。此盒有着似书非书，非盒是盒的设计，是乾隆皇帝把老庄及孔孟的“似是而非”这种哲学概念融汇在实物当中，令他的起居空间每处都蕴藏着先贤的哲学思想。

故宫博物院藏品

此盒设计制作极为精巧，可谓匠心别运。类似此类宫廷书式文具盒，在清代宫廷特别是乾隆时期非常典型样式，并有多种材质形式，如瓷器、剔红、木器等等。同类可见北京故宫博物院藏“珐琅书式文具匣”，制式、工艺、纹饰与本品几乎相同，收录于《永乐文渊—清代宫廷典籍文化艺术特展》澳门艺术博物馆，2007年，第259页。
据记载书函式的器物大多是皇帝下旨承造，更是供皇帝本人使用及观赏用物，处处体现著皇权至上的设计主旨。书函式文具匣在宫中其基本用途是收藏皇帝喜爱的东西。包括大小件古玩、书册、诗册及文房用品等等，全是皇帝把玩及使用的器物，由此可见这类文具匣的重要性。此件书式文具盒具备掐丝珐琅这种费时费工的珍贵工艺，雍乾钟爱的设计样式，蕴含着先贤的哲学思想，曾收藏过皇帝的器物，其艺术及收藏价值是毋庸置疑的。

Lot 2846

清乾隆

掐丝珐琅缠枝莲纹烛台一对

双方框“乾隆年制”四字楷书刻款

H: 26.5cm

参阅：《故宫博物院藏品大系—珐琅器编2清掐丝珐琅》紫禁城出版社，2011年，第368页，图 296

掐丝珐琅烛台一对，通高26.5厘米，周身饰缠枝莲纹，底部有“乾隆年制”款。

故宫博物院藏品

这对掐丝珐琅烛台无疑为乾隆造办处制作，烛台多与花瓶、香炉组成五供，为祭祀、礼佛最重要的供器，烛台作为供器，尺寸多在30厘米以上。而烛台中尺寸小者也可作书灯之用。乾隆一朝是掐丝珐琅制作的巅峰，质精而量少。两岸故宫所有乾隆款的掐丝珐琅论单件算也仅1000余件。

Lot 2840

清乾隆

掐丝珐琅花卉纹盖盒

“大清乾隆年制”，“菜”字楷书刻款

D：6.7cm

参阅：《故宫博物院藏品大系—珐琅器编2清掐丝珐琅》紫禁城出版社，2011年，第312页，图 248

盖盒圆形，铸胎成形，圆形子母口相合，下承圈足。盖面、外壁施天蓝色珐琅釉为地，以双线勾勒法细细掐出缠枝花卉图案，纹饰填以红、黄、蓝、白、粉等色珐琅釉。圈足底心刻“大清乾隆年制”六字单行楷书刻款及“菜”字款，是清宫珐琅器上的标准乾隆款。

故宫博物院藏品

乾隆时期宫廷御用珐琅器上，除刻纪年款以外，还开始出现千字文款以区别不同器物最初在各个宫殿、园囿的使用或摆放位置，弥足珍贵。此盒器型庄重典雅，颜色明丽，工艺技法纯熟高明，处处透露出富丽典雅的皇家气息，应为清宫御用文房用品。

Lot 2849

清乾隆

掐丝珐琅如意云纹方形香盒

H：5.4cm Weight：173g

此盒方形，边角圆融，方圆几乎融为一体，天圆地方，造型十分独特。盖、身以子母口闭合，口沿方形，下承方形外撇圈足，足底及盒内壁鎏金，金光灿烂。外壁遍体施浅蓝色珐琅釉为地，盖面及盒身以双线勾勒法细细掐出如意云头图案，以红、黄、蓝、白、等珐琅料填彩。盖侧及四角掐丝饰拐子龙纹与蝠纹，色彩搭配给人以浓墨重彩之感，极具视觉效果。

此盒做工考究，鎏金保存完好，冷艳与贵气并重，气韵华美，文气浓郁。君子外圆融而内端方，以此持身养性，时时自省，再好不过。掐丝珐琅器多见炉、瓶之类大型陈设器，小巧若此造型香盒者极为稀见，应为典型清宫内务府匠作体例。

Lot 2844

清乾隆

掐丝珐琅海水龙纹盖盒

D: 22.6cm

盖盒呈扁圆形，子母口相契，平底矮圈足，周身采用掐丝珐琅工艺装饰，口沿及底足均施以鎏金装饰。盖面及器壁满饰海水龙纹图案，龙纹代表皇室基业，海水象征江山社稷，整幅画面寓意“国泰民安，江山万代”。整器画艺高超，将海水间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，充分地体现了飞龙在天的皇家威仪。

类似本品纹饰者，御制青花釉里红瓷器中可窥一二。本品所饰苍龙气势万千，飞腾于波涛海水之间，红蓝辉映，成功的将宋人绘画技法与掐丝珐琅这一新的艺术载体结合起来，精美万分。海水龙纹饰构图繁复细腻，章法严明考究，掐丝技法娴熟，线条简练流畅，无论从珐琅釉色调的搭配还是纹饰的造型，视觉冲击力极为震撼，令观者不无赞叹不已，堪为乾隆时期掐丝珐琅无上隽品。

Lot 2857

清乾隆

掐丝珐琅蝠寿花卉纹如意

L：35cm

来源：美国斯普菲博物馆，史乔沃夫妇旧藏。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅器编4清掐丝珐琅》紫禁城出版社，2011年，第177 页，图126

斯普菲博物馆由史乔沃（1832-1923）夫妇于1896年创建，其拥有全球最重要的中国掐丝珐琅收藏。史乔沃先生自1850年开始，收藏了大量精美的掐丝珐琅器，至1904年“匠人艺术刊物”就宣称，史乔沃珐琅器收藏等级已经超过大都会及波士顿等博物馆，在美国博物馆中首屈一指。

本拍品

此件如意为经典的铜鎏金三镶珐琅式。柄首，如意云头内饰掐丝珐琅红蝠衔磬，周围一圈铜鎏金卷草纹；柄中及柄尾均饰掐丝珐琅莲纹；其间两段鎏金剔地双蝠捧寿；背后缠枝莲纹錾胎珐琅。卷草取其绵延不断，红蝠者洪福也，莲花呈吉祥，寓意“福庆长寿、吉祥如意”。其结合剔地鎏金、掐丝珐琅以及錾胎珐琅多种工艺于一体，相较普通掐丝珐琅珐琅如意、镂空珐琅如意等，工艺要复杂很多，极为罕见。

故宫博物院藏品

类似的掐丝珐琅如意可以参考北京故宫博物馆收藏的“掐丝珐琅万寿纹镂空柄如意”，分别带有黄签“乾隆四十一年正月初四日收常宁交”“乾隆四十五年五月二十日收常宁交”
在历代拍卖中，集掐丝珐琅和錾胎珐琅于一身的如意未曾多见。类似纹饰镂錾掐丝珐琅如意可参考：巴黎拍卖会2006年5月24日Lot 618号拍品。类似纹饰全掐丝珐琅的如意可参考：北京拍卖会2014年“畅古凝禧—美国奉三堂宫廷稀珍珐琅器”专场7355号拍品。

Lot 2863

清乾隆

錾胎填珐琅象托宝瓶一对

H：29cm

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——金属胎珐琅器》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页33，图31；

《沈阳故宫博物院藏文物精粹·珐琅卷》万卷出版公司，2007年，第96页；

《苏·宫——故宫博物院藏明清苏作文物展》苏州博物馆编，故宫出版社，2016年，页160，图48

此对摆件作宝象驮宝瓶而立，大象以汉白玉为材精雕而成，长牙如剑，侧首卷鼻，大叶形耳贴附自然，四肢如柱。身披身披璎珞、绾具、宝瓶及器座均以錾胎填珐琅工艺装饰，元宝状鞍鞯，披帛自然下垂，錾刻精美的回纹为界，内饰缠枝宝相花卉纹，撇口尊形宝瓶，亦以缠枝花及如意云头纹装点。宝象下承八方束腰须弥座，边栏透雕缠枝花卉纹，莲瓣饱满精巧。

沈阳故宫博物院藏品

整器工艺精湛复杂，所雕宝象神态生动自然，憨态可掬，纹饰施彩艳丽和谐，錾刻清晰明快，在金黄锃亮鎏金的映衬的熠熠生辉，宫廷气息难掩，寓意太平有象，实为祥瑞之物，成对保存，更显难得。

Lot 2845

清乾隆

掐丝珐琅夔龙耳缠枝花卉纹熏炉

H：27.2cm

参阅：《故宫博物院藏品大系—珐琅器编3清掐丝珐琅》紫禁城出版社，2011年，第234页，图199

乾隆时期宫廷艺术颇有仿古倾向，然而乾隆皇帝并非单纯的仿效古代彝器之样式，而是将不同时代工艺的造型、装饰等构成因素，进行融合，转化为更具趣味性、赏玩性的陈设用器。本品既是乾隆时期“范铜取古型”后，结合时下之吉样化裁而成。器身通体采用掐丝珐琅工艺，顶部镂空，做缠枝莲纹捉手，肩颈部左右对称置一对铜鎏金螭龙耳，身形矫健，飘逸威猛。器身则满铺缠枝莲纹，主题突出，繁简有致，美观而又寓意美好，底承鎏金三兽首衔兽足，掐丝珐琅饰缠枝莲纹样。与上古彛器厚重的风格不同，本品彰显出乾隆时代特有之风貌。

故宫博物院藏品
同类熏炉多为清宫旧藏，现仍可见于北京及沈阳故宫各大殿内陈设。北京故宫博物院藏有一例掐丝珐琅熏炉，其造型、工艺、纹饰布局与本品如出一辙，录《故宫博物院藏文物珍品大系——珐琅器编3清掐丝珐琅》紫禁城出版社，2011年，第234页，图199。可兹比较。

Lot 2839

清乾隆

掐丝珐琅缠枝花卉纹帽冠架一对

H：31.3cm

参阅：《中国金银玻璃珐琅器全集·珐琅器》6（二），河北美术出版社2002年，图100；

《故宫博物院藏品大系·珐琅器编·4》，紫禁城出版社，2011年，页174，图123

此对帽架为乾隆时期铜胎掐丝珐琅帽架之精品，其制作工艺是先分体铸造完成后，再组合为一，各段衔接处皆做护口。帽伞形体扁圆饱满，顶端开口，置铜鎏金镂雕正面苍龙戏珠纹盖，内膛中空，伞帽中膛可置放香料，从中透出香气，用来熏香官帽。器身通体天蓝地掐丝珐琅工艺填诸彩釉装饰，造型挺拔端庄，釉色精美，高贵雅致。纹饰工艺复杂，宫廷气息难掩，乃为实用之器，亦是耐人玩赏的陈设佳器。

故宫博物院藏品
同类器形北京故宫博物院亦有入藏，参见《故宫博物院藏品大系·珐琅器编4》，紫禁城出版社，2011年，第174页，编号123。

Lot 2862

清中期

掐丝珐琅夔龙夔凤纹狮耳大香薰

H：97cm D：75cm

参阅：《沈阳故宫博物院藏文物精粹·珐琅卷》万卷出版公司，2007年，第10页

熏炉体形硕大，沉稳敦厚。精铜为胎，以天蓝色珐琅釉为地，其上以各色珐琅釉掐丝施以夔龙夔凤花卉纹图案，纹饰繁复，置构井然。炉身上设圆盖，盖隆起四层，盖顶置鎏金镂空提钮，龙身云气合围一团，下作倒置莲瓣为托扣于盖顶，刻工精细繁复，华丽至极。盖面三层分别掐丝珐琅饰莲瓣纹、缠枝莲纹纹透雕装饰、夔龙穿花纹饰，纹饰交错而作，于规整之中彰显韵律之美。

颈部两侧鎏金双狮耳，巨大而夸张，装饰性很强。下承简化三兽足，圆润鼓凸，踞地有力，以缠枝花为饰。整器色彩妍丽堂皇，釉色纯正、洁净，将绘画艺术与珐琅工艺完美结合，掐丝的技术极为娴熟，尽显皇家宫廷器物之华贵威仪。

沈阳故宫博物院藏品

掐丝珐琅熏炉为明清两代宫廷重要陈设器，通常置于宫殿内用作烧灰取暖或燃点檀香。宫廷及富贵人家多有之，传至后世融入更加丰富的装饰因素，不仅愈加美观，也逐渐跳出实用器之范畴，兼具观赏性。观本件熏炉之规格，极可能为清代皇宫内的重要摆设，弥足珍贵。同形制可参沈阳故宫博物院藏掐丝珐琅象足大熏炉，录于《沈阳故宫博物院藏文物精粹·珐琅卷》，万卷出版公司，2007年第105页，其形制、工艺、尺寸、风格均与本品相近，可作比较。
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