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标题: 品读丨雪泥鸿爪——林伯强壬寅诗文书画作品赏析 [打印本页]

作者: 123 时间: 2023-2-14 13:13:29 标题: 品读丨雪泥鸿爪——林伯强壬寅诗文书画作品赏析

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品读丨雪泥鸿爪——林伯强壬寅诗文书画作品赏析

2023-01-20 22:37


写意花鸟画之“用”
自苏东坡倡士人画，文人士夫渐多参与。明清更以文人画为重，且莫与比拟。盖以其有用于文人者也。何以为用？纵有以附庸风雅、博名营私为多，庶几不论；而于焕斯文、抒怀遣兴亦属小道；惟以游兹明道、适性修德，是为大用。
晋陆士衡有谓：“丹青之兴，比雅颂之述作，美大业之馨香。”唐张爱宾亦曰：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功。”雅颂、六籍者，古今圣贤修业之基，以此明道知止，而丹青之能比雅颂、同六籍，正在乎其大用而使殊途同归也。昔蔡鹤卿兴办国立艺院，旨“以美育代宗教”，意同于此。
然俗世扰扰，名利熏心，更经学式微后，众且不知性体何物，而教以德性为本，文儒士卿尚不得恒持，而汲汲于艺者何以能行之？岂不知性体在我，不论行业，人皆有之。能明乎此，志于道，皆可臻于圣贤。明王心斋，灶丁出身，忠师阳明，笃志恒修，终成大儒。庖丁解牛能悟养生，写意花鸟画孰曰不可。唯立志者，能笃持之，能笃持之而能得其大用。
画之至于五代，花鸟一科兴起，又至元明，写意一艺独领，正缘于士子文人论画以内求，渐而所致。文湖州画竹以比德，扬无咎圈梅以养高，郑所南撇兰以叙哀，由心而画，趋为心画。元倪云林，逸笔草草，不求形似，所为何事？正是逸怀疏阔不以一技而使局促。孔夫子所谓游艺者，道为本，艺为末。艺有赖于道而得高境，反之人能游于艺方能证道。游艺之道正是养生、修心之道。生之质者，性也。中庸曰：“率性之谓道。”故曰云林写竹草草，离形游艺，能得画之用，技近乎道者也。“写意”应乎此而出。写者“泄”也，使心之通达于画，无碍无遗而谓之写。故能率性“为己”，使心畅达，使“生”得养。
明画之用，须行而得之，传习录所谓是“真知即所以为行，不行不足谓之知”。画之行，学为之先。技则有术，学而得之。写意花鸟画学术有三，曰上师古人，外师造化，中师心源。上师古人者，时时参于传统，典籍图册，皆可为鉴，悟其本末，见贤思齐；外师造化者，处处留意自然，使灵心不昧，造天人合一；中师心源者，以画为镜，见心见性，味象澄怀，渐有所用，以“明明德”。以此兼修通达，从而养骨气、文气、灵气，得浩然之正气。见之于画则气韵生动，用之于心则虚灵澄澈，王阳明“此心光明”之谓也。
故而技近乎道，方得写意花鸟画之用。志于道，学有术，而恒持之者能得此用也。
（中国美院钱述庵《国学述要》课后，有领于师之教，合平生绘画浅见，以一时之想草撰此篇。）

《朝华夕题》纸本设色-33×33cm×2

题松风图

2022-11-25

雨雾忽然作，濛濛起青霄。

云流何浩浩，螭虬势翘翘。

劲翮守磐峙，金眸独明昭。

掣电扫平野，万类倏寂寥。

脱兔觅荒窟，胡狼收凶嚣。

莫辞啖腥臊，会使正气标。

昏夜凄风厉，此际思君遥。

过古砚斋步韵以复

2022-6-23

珍拓新张洗眼看，天章椎墨胜甘餐。

羡君长日摩挲久，故有素襟馨沐兰。

夏至乌龙江上

2022-6-22

瘴雨出梅夏，江昏倏晓天。

溟溟消至日，冉冉起前烟。

云墨披图远，风声撼树迁。

凭虚思羽化，此意忽翩翩。

《春谷梦蝶》纸本水墨-18×33cm

《观物之生》纸本水墨-33×22cm×9

国振兄见访吾约与对案诗画作五果图并和韵

2022-6-3

连雨幽居罗雀门，数声引鼓又倾盆。

郊坰沾足废吟咏，山果登丰慰梦魂。

芳馥如饴余齿角，温淳似酒扫眉痕。

不须缑氏山中访，一味清欢延夜昏。

和杜牧鹭鸶

2022-4-12

晚洲独立喧声外，霜雪寂寥蒲色中。

不意夕沉流岁月，翩翩轻羽向长风。

次韵映恺兄寒食约结江滨读书

2022-4-4

三月阳和到水滨，无边芳草自相亲。

更逢俦侣诗心会，殆庶桃源休问津。

《拟古山水小品》纸本水墨-70×50cm

《拟古——松风》纸本水墨-136×68cm

《拟古——遗响》纸本水墨-136×68cm

居家

2022-4-1

疫来时日悄推移，坐惜流年竟几时。

信马悠悠空计远，啼鸠漫漫苦栖迟。

谁人蹇困生高气，只自卧游驱逸思。

何必山河深处觅，无穷清景是心期。

雨中花慢

2022-3-27

绸雨春分时节，一树轻云，照眼清新。

独揽往来芳意，俊拔红尘。

犹记西湖，花开乍见，醉梦曾沦。

不惜别数载，香风似昨，恍恍魂神。

懵然过了，青春焉复，对此泪洒难陈。

唯不弃，故枝何事，向我如亲。

逢晤聊追契阔，敷芬似诉温纯。

更清明后，许将孤绝，寂寂江滨。

疫困迁想

2022-3-25

疫困余高阁，诗情入太霄。

浮云几万里，鹤唳竟寥寥。

《秋光》纸本设色-136×68cm

《秋野栖兔》纸本水墨-136×68cm

洪塘桥上泡桐花开宛似钱江桥头常见

2022-3-15

一树轻云照眼新，凭桥也拟独翘春。

花时不似江南岸，依旧香风同醉人。

春夜往归高速路上

2022-3-6

百忙都付后，一驾去归轻。

草木涨烟墨，春风浓二更。

读贾岛赠刘评事诗有感

2022-3-7

一诗无字关春事，读罢无边春漫弥。

非借良工堆翰藻，自有深意与诗思。

灵犀相契妙牵引，洞壑别开遥感知。

挂角羚羊安凑泊，出于情性合于斯。

《三山杂花写生》纸本水墨-70×22cm

阁窗竹画

2022-3-11

千年传照影，一夕落窗长。

时世作材废，清风犹自扬。

引苏东坡题陈直躬画雁诗意跋松鼠图侧

2022-3-11

既为笔下灵，更写无人态。

生意竭神思，由来槁木慨。

雨中观花

2022-3-5

再览东坡海棠花诗。其名为写花，实是自哀。

其状物能事犹为叹绝，自哀衷情更令同悲。

春雨微濛，阁窗下录毕并题：

雨是今朝雨，花乃旧日花。

因得才士润，传神千年赊。

《三友图》纸本水墨-140×70cm×3

《霜秋悍骨》纸本设色-160×180cm

题石榴双雀

2022-1-9

珊瑚映绿水，香老苦严霜。

闲掷枯枝上，雀儿饱腹肠。

题松鹊图

2022-1-8

幽色出凡尘，秋烟几尺麟。

谁知冰雪骨，独抱淡精神。

游明宰辅叶向高故园

2022-1-5

风烟四百载，花木遍新栽。

唯有闲云石，还从帝乡来。

《四季杂花》纸本设色-70×22cm×4

《素绚纷秋》纸本设色-33×22cm×8

《雪树栖禽》纸本水墨-136×50cm

题兰

2022-1-4

葳蕤溪谷解藏春，不媚朱颜寂寞身。

风过时闻清香发，清芬聊复慰幽人。

题牡丹

2022-1-2

世言我富贵，富贵于我何。

但凭洛水侧，春风享最多。

元旦感怀

2022-1-1

阴阳逢旦日，辛丑却残年。

有意何从乐，无穷逝水前。

《水墨诗意——兰竹》纸本水墨-70×45cm

《水墨诗意——清简》纸本水墨-85×45cm

《拾联八则》

其一

烟尘讵染露；

风骨愈经霜。

（泉塘秋晨拾得）

其二

一晌云窗竹微影；

三分梦觉书愈香。

（鼓岭午后梦觉观书）

其三

清溪何太急；

深雾几朝闲。

（茶山拾得）

其四

色溺于水，未托不得见其层次；

水漶于宣，成装方能显其氤氲。

（画未托，不得见其效果，故云）

其五

连日重阴风猎猎；

半宵轻絮意漫漫。

（22年西湖初雪有怀）

其六

无觅繁华处；

三两落雨声。

（泉塘雨后拾得）

其七

寅夕无忘舟在水；

卯云有信旭于天。

（撰为西泠印社岁末联展）

其八

碧旌摇落，微冷初秋雨；

素玉玲珑，更清未晓霜。

（撰为杭州国画院中堂楹联展）

《水墨花鸟轴》纸本水墨-136×38cm

《画跋八则》
其一
题拟梅花道人
元梅花道人吴仲圭有《洞庭渔隐图》，兹拟其大概，又宋人陈简斋有诗云：“意足不求颜色似，前身相马九方皋。”旨在画以意气到者为贵，临摹亦当如此，庶几近道。
其二
题拟寒雀图
崔子西以传移造化之功、兼善工写之才，起北宋黄氏之浓艳细密颓气，继南唐徐氏之野逸疏朗高风，清朗蓬发，气韵生动。其既有《双喜图》在前，又得《寒雀图》添翼，花鸟传神，古今第一。寒禽栖枝，已然成诗，拙句赓曰：风咽霜天羽翰收，上林无意一枝投。冰清天地精神足，岂为辘肠粱稻谋。
其三
题拟弘仁
清弘仁有此《古槎短荻图》，寂寂寒潭，渟泓可掬，古木短荻，湛露揖风，予浅墨拙笔，稍领风韵。
其四
题拟道复
道复敢为天下先者，亦其天份之莫可扼者；其才气之见于笔端，可谓前后无人矣，伯强拟。
其五
题画后
近来所作渐觉与书同笔，与诗同韵，唯意格高下或目习所蔽犹未全明，乃仍鉴以古本，辨志中正，温故知新。
其六
题墨竹
深于心而可谓信手也，今所作徒壁上影耳，有无俱可。
其七
抄录古文并跋后
兹数篇皆余近日抄以代读之书文，悬于一墙，以便再览。虽兴致而为、且未精择细读，然雄文之雄，虽一目亦有所得。故慨曰：悔先贤文翰高妙、今方识得；惭陋生秃笔浅拙、未能还观。
其八
芙蓉猫雀图跋后
新秋以来，娃入淮安幼稚园大班，接送往返途经胜处，有芙蓉一株亭亭可人，每携以驻足观赏。花晨白净而暮嫣红，叶初葱青而今悬黄，皆叹曰造化神奇。不待已过三秋，佳木凋敝。娃犹闵之，属以画记。既成并题，聊复以寄后日观。辛丑岁阑潇竹堂伯强识于三山。

《水墨花鸟轴》纸本水墨-136×38cm

旧学新知展览序言
思建兄、方明兄与吾同乡见知、同行数载，情谊相和，画艺互补；而吾邑玉融，文苑艺兴，盛况一时，骚领八闽，此番更邀吾等三博士以近来画作，联展于融垣；二兄盛于才情、妙于通变，其作即其人，以愚墨守一隅，见其所作，往往有所启思。故此番相约、于情于理于艺，岂曰难却，更必雅欢，鉴赏摩研，诚为翘首。
此次展题为思建兄据朱文公“旧学商量加邃密，新知培养转深沉”而取名曰“旧学新知”。反诗缘知其意：融古出新，一炉于我，终蹈高深。于吾侪岂有古今之分，新旧之别。自当上师古人，外师造化，中得心源，渐以豹变，终求以理法邃密，境界高深，能古能新，不古不新。而适性修心，琢磨切磋，迁想妙得，见之于画，自然而然。此为艺不二法门，古今一也。
至于时人，因学有无而前后殊异；同辈亦因求索偏侧而新旧有差。今吾侪所作，不论循古或探新，皆有学而有所思，列于一室，讽籀切磋，不亦乐乎。又卯岁将至，三载惶惶，江湖夜雨，兔颖扫云，共展新图，嘤其鸣矣，岂非雅甚。
今吾病中卧床，囫囵草述。以时兴所至，直陈赘语，乘为前言。至于来日雅叙，必当有期于同道；而后有览于画者，或知吾言不虚也。

抄录古文二篇

抄录苏东坡海棠花诗
录刘梦得、欧阳永叔秋声赋二篇后有感而跋
兹二篇雄文，虽属异代，文笔有差，至乃伤秋之叹，其致一也。何哉？
盖古之丈夫，学优而仕，仕以辅君，君亦人也。天尤运周无常，况赖于人也。士夫当其得志，如春夏之遇时，意气风发；至若失宠，犹秋冬之肃杀，梦魂无寄。然不仕无功，则乏能以文墨流于今。故古之文士，无有能脱此命数者，岂不痛哉。悲极则遣，擒文以抒。秋物异类而同情，故每赋必以寄之，以至于一也。
余布衣溺于丹青，四时无惊，仅识蜉蝣甚渺于海，秋光略胜于春。虫鸣叶绚，徒增美意，喜不自胜，故又志之。

录王冕诗

撰并书联

诗词选录

题画

2022-12-21

秋芜朝雨后，浥露净无尘。

静默会心处，相从好养神。

湖上秋兴集此

2022-12-19

复还轻八载，依恋最秋光。

湖畔红霜叶，山南金菊芳。

清新尤契阔，散远适空凉。

此意倾缣素，栖身自以忘。

意临双喜图并题

2022-12-9

蓬茅淹岁月，千载仰高踪。

萧瑟犹遗响，入云远重重。

林伯强
字逸甫，斋号潇竹堂；
中国美术学院国画系花鸟专业毕业，获得学士、硕士学位；
现为中国美术学院国画系花鸟方向在读博士（导师金鉴才先生），福建省青年画院特聘画师，福建省花鸟画学会理事，福建省文艺评论家协会会员；入选福建省文联十四五时期文艺英才计划。

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