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标题: 谁人共与灯前老，伤怀五赋高阳台 [打印本页]

作者: 诗蕊 时间: 2023-7-19 06:54:15 标题: 谁人共与灯前老，伤怀五赋高阳台

谁人共与灯前老，伤怀五赋高阳台 2023-07-15 03:07

悠悠岁月匆匆过客，每个人都会有自己的结点，总会被人想起或淡忘。被人想起，未必不是一种悲哀，被人淡忘，何尝不是一种幸福。相思未老春花瘦，聚未有期，散久盼逢。心里有了悲，有了喜，这悲喜是不是便是爱情的主旋律？悲的是时光流逝，如覆水难收。喜的是红尘中得了一份不老的相思，这份相思，瘦了诗酒，瘦了风花，却画下了回忆中一道最美丽的彩虹。——皛玊题记

风吹起破碎的如花流年，无论怎样，时光不会只为你一人停留，那就让它走时顺便带走些什么吧！
《高阳台·殇曲》
笔下新词，花前旧梦，昨昔呓语难休。
去岁无声，黛眉紧锁浓愁。
伤怀无寄七弦抚，料难将，别曲鸣幽。
更何堪，千里银河，无日同舟。
谁人共与灯前老，怕独斟寂寞，不醉风流。
缓步阶前，何曾见雁回眸。
多情总惹心头苦。苦难言，化泪成笺。
若能将，酒墨重调，鹊醉枝头。

走这么久，早已习惯了孤单与忧伤，思念依然是这么长，可每夜的梦境却依旧很荒凉。
《高阳台·悲赋》
画醉夭桃，诗迷艳杏，风拨一曲缠绵。
好个良宵！临风把盏犹酣。
相偎赋雅陶然月，岂当时、乱绪千千。
幸而今、共载兰舟，行尽江南。
风惊雨扰南柯事，奈阴晴有日，偶聚无年。
玉梦初还，凝愁怅倚危栏。
无人借指桃花路，更堪怜，春意阑珊。
慕神仙、界外逍遥，风月无关。

夜渐短，日渐长，梦中风逝了旧月光，昨夜雨也凉了久违的回忆，连同一朵花微笑的面庞，在花香中，渐渐的消亡。
《高阳台·夏夜》
树影参差，月华如水，依稀数点明星。
濯足沧浪，静听流水泠泠。
风流最是溪边柳，晚凉中、卖弄轻盈。
意微醺，诧见流萤，也慕娉婷。
芙蕖也爱清辉里，伴清风起舞，管甚虚名。
趁取芳时，休教幽馥飘零。
夏虫吟唱玲珑曲，对佳人，莫也含情？
更留人、一半陶然，一半空灵。

该走就走吧，不必回头，也不必匆忙，在遥远的前方，在一场风的中央，我们早已无法逃亡。
《高阳台·旧梦无寻处》
岸柳依依，江烟渺渺。
依稀远棹征帆。淡抹微云。
重峦描黛含惭。莺吟新韵羞弦管。
燕争飞，俊巧贪欢。晚霞烧，烘衬夕阳，犹婉华年。
昔日旧梦无寻处，惜韶华偷换。
憔悴娇颜。断愁肠，依窗怨绪万千。
啼红敛翠伤别恨，冷罗帷，漏断无眠。
蜡泪干，孤影深闺，空对寒蝉。

一片浮云的苍白，又在一声叹息中回荡，等起风了，云散了，今夜的故事结束了，结尾仍然是一模一样，。
《高阳台·夜殇》
风卷云愁，霜侵月冷，依栏独对寒天。
又见飞红，残香碎影堪怜。
旧时浓语烟花路，怎禁得、岁月狂澜。
只而今、一盏沧桑，半阙残笺。
红尘不渡迷情客，任诗长万丈，梦枕千年。
碾转流光，浓思依旧蹁跹。
销魂总在回眸处，再回眸，逝景凄然。
最难消、此处题殇，彼处吟欢。

诗词写作小常识：高阳台，词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，调名取自宋玉《高唐赋》。楚怀王游高唐，倦而昼寝，梦巫山神女前来，称愿荐枕席。临行时，又自称在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
填此词需要一定的骈文功底。高阳台是比较适合入门慢词的一个调子。因为通篇音节和谐，兼之四六句交替，有娓娓道来之感，而无拗怒之险要，又每到韵脚处却多以连平为结，所以最适合表达哀喜自蕴，淡而不伤的情绪了。
上片两四字句带六字句开文。此处两四字句一般用对仗，多以景色入眼。后接的四六句句脚处为连平，连平则无落错，于音节则气弱，多作转递之用。四字句承上，后六字句则要转进一层。下片和上片的结构类似，未有开头一句由四，四，六的句式变为七字句和领字带两四字对偶句，所以此处应要发振全篇，特别七字句用力要准足，而后的四字对偶句用力要沉稳，如此方能托住整首词。之后则结构与上片相同，写法也近似之。
此调不算难写，唯有把握好四字句和七字句这几处转承，就不会显得很难看了。

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