“仕女”一词代表我国古代美丽聪慧的女子，所谓“窈窕淑女，君子好逑”，那些美丽聪慧的女子是世间尤物，为众人所爱，这正是中国仕女画经久不衰的原因。
仕女画又称“美人画”，画家在画中对“美”进行定义和寄托，在画中塑造心仪的“美”。若要讨论起美人图来，中国历代绘画作品中不乏经典，如唐代周昉的《挥扇仕女图》；
唐代 周昉
明代唐寅的《吹箫图》《画班姬团扇图》，清代焦秉贞、冷枚的仕女图册等等。
景德镇瓷器上出现仕女形象却要晚了很多，这是因为绘画颜料难以经受住1300度的高温煅烧。
元代开始，青花瓷器烧制技术的成熟，让绘画艺术融入到瓷器当中，以瓷为笺或许能绘出最美的山水文章。也可以画出最好的仕女美人，瓷器上的仕女，因为多一层釉色的渲染，比之宣纸 绢本上的仕女，似乎更多了一份柔媚。- 明 宣德 -
明宣德一朝虽仅有短暂的十年
但宣德帝治国有方
社会处于相对安定状态
宣德官窑青花瓷器中有一部分碗
高足碗等以仕女游园作为装饰题材
- 明 成化 -
系用江西饶州乐平出产的
“陂塘青”又称“平等青”
这种青料含铁量低
没有了宣德青花那种黑斑
其柔和淡雅和透澈的蓝色
更能体现出仕女的柔媚
明成化 青花庭院仕女小罐
- 明 嘉靖 -
明代嘉靖 万历年间
无论官窑还是细路民窑
都开始使用进口回青料
这种青料发色纯正深沉 蓝中泛紫
鲜艳明丽 层次分明
仕女图的古朴典雅之风扑面而来
明嘉靖 仕女婴戏纹水呈
从纸墨上跳脱到瓷器绘画上的美人，是从明末清初开始盛行。且世人皆称康熙时期为最美。清末《陶雅》称：“瓷器最重画工，雍正以花卉最工，人物则不及康熙远甚，尤以画美人之瓶罐，不能见重于后世。”
明末清初版画的盛行对康熙五彩仕女瓷器的影响是不言而喻的。当异彩纷呈的版画被引入瓷器绘画后，景德镇画匠偏于一隅的视野被完全打开，临摹故事插图到瓷器上更加用心。
清康熙 五彩美人带子图盘
伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆
他们并不是原封不动的照葫芦画瓢，而是利用自己的想象力为画片增加细节，渲染上各种颜色，使故事人物和画面更加形象。
当那些细腻的描写香闺动静的版画被用于康熙五彩瓷器之中，纸墨的黑白被颜色填补，配上了淡雅柔和的五彩色调，才子佳人故事更加动人。
清 康熙 五彩琴棋书画图棒槌瓶
传统认为，中国绘画通常以“山水为上，人物小者次之，花鸟竹石又次之，走兽虫鱼又其下也。”但对于瓷器绘画，人物题材却是最难表现的，因而又有“瓷品之画，以绘人为上，绘兽次之，花卉山水又次之。” 所以，瓷上美人尤其珍贵。
清 康熙 五彩鸳鸯绦故事图棒槌瓶
釉上蓝彩的加入使仕女人物的填色更加多样丰富。这种带翠的湛蓝色，与传统的古朴色泽不同，更加透亮雅致，相对的更加具有表现力和视觉张力，在图案设计中稍加应用，整幅画面即刻显得俏皮可爱。
清 康熙 五彩仕女图盘
大英博物馆藏
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