永乐青花缠枝莲纹壮罐 北京艺术博物馆藏此壮罐高18.7厘米,口径11厘米,底径9.8厘米。为圆唇口,短直颈,斜折肩,长圆直腹,腹下近底向内折收,圈足。造型规整,端庄浑厚,朴实无华,兼具实用功能与陈设观赏性。
明永乐青花缠枝莲纹壮罐的残盖 现藏于北京市文物研究所北京故宫博物院也收藏有一件永乐青花壮罐,造型与北京艺术博物馆藏品完全一致,装饰风格也相似,只是图案布局及内容各不相同。以腹部的主题图案为例,北京艺术博物馆藏品绘传统的缠枝莲纹,而故宫博物院藏品则绘几何锦纹,显然融入了域外文化因素。
明永乐青花几何锦纹壮罐,现藏于北京故宫博物院另外,据清宫《乾隆记事档》记载,乾隆十三年(公元1748年)“闰七月十四日,太监胡世杰交青花白地有盖撞罐一件(随紫檀木座)传旨,着唐英照样造逪冠架,不必落款。一件随大运进呈。于十四年五月初四日,司库白世秀将烧造得青花白地有盖撞罐一件随大运呈进。”虽然传世实物不多,但却通过文献可知乾隆皇帝对青花壮罐的烧造还是十分重视的,而且当时均配有器盖。
明永乐青花缠枝莲纹壮罐的胎釉特征 现藏于北京艺术博物馆▌装饰图案
明永乐青花缠枝莲纹壮罐的装饰分七层 现藏于北京艺术博物馆分别为:颈部如意云头纹、肩部三角几何纹、腹上部海涛纹、腹中部缠枝莲纹、腹下部海涛纹、胫部三角几何纹、圈足外墙卷草纹。缠枝莲纹的叶茎盘转,一侧形成麦穗状,显得极为酣畅而又富于变化,也颇具典型时代特征。辅助边饰图案中的海涛纹画法也颇有特色,浪花留白,与细密的水波疏密相间,对比鲜明。总体而言,题材与技法皆直接取材于传统中国画,但布局规整满密,绘画细腻繁复,散发着浓郁的伊斯兰艺术风情。
以苏麻离青为饰的明永乐青花的特点 现藏于北京艺术博物馆苏离麻青属高铁低锰型钴料,而国产钴料为低铁高锰型。二者在发色效果上有着显著不同:进口苏离麻青钴料绘制的青花色调浓艳深沉,线条晕散,蓝色中掺杂有黑色斑点,黑色斑点是因含铁量较高所致,咬入胎骨,用手触摸有凸凹不平的感觉,视觉上亦有色调深浅变化莫测的效果,恰似中国传统水墨画;而采用国产钴料绘制的青花色调清新淡雅,线条稳定,因青料中减少了钴铁着色而增加了钴锰着色,故形成纯正蓝色,且蓝中略带紫色调。
清雍正仿永乐青花的特点 现藏于北京艺术博物馆清代前期出现了大量仿明永乐青花瓷,尤以雍正、乾隆时期的仿制效果最佳。但其是以国产浙料来模仿永乐苏离麻青料的呈色,同时采用重笔点染的方法着力显现永乐青花那种特有的黑褐色结晶斑,青花黑疵没有沉入胎骨的凹陷现象,显得规矩生硬而呆板。另因有的器物上落有清代的帝王年号款,时代特征明确,故给仿永乐青花断代带来了极大的便利。而对于那些不带清代帝王年号款的仿永乐青花则需要格外注意,应采用胎、釉、彩、造型、工艺等多方面结合的综合鉴定方法进行判断与评价。
民国仿永乐青花的特点 现藏于北京艺术博物馆民国时期亦因仿古风气兴盛而烧造有仿永乐青花瓷。民国仿永乐青花除了造型、纹饰、工艺上的模仿外,还刻意模写“大明永乐年制”款,显得画蛇添足。
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