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标题: 晚期民国时期浅绛彩瓷器如何鉴定真假新老 [打印本页]

作者: 123 时间: 2024-12-13 07:19:51 标题: 晚期民国时期浅绛彩瓷器如何鉴定真假新老

晚期民国时期浅绛彩瓷器如何鉴定真假新老 2024-11-25 18:30

发布于：江西省

一、浅绛彩瓷器概述

浅绛彩瓷器是清末民国初期具有创新意义的釉上彩新品种。它以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭、水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温（650 - 700℃）烧成。其艺术效果与浅绛画相似，将诗、书、画相结合，创造出独特的艺术面貌。
从同治、光绪到民国初约 50 年之间，浅绛彩瓷盛行。这一时期，它将中国书画艺术的 “三绝”—— 诗、书、画在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。浅绛彩瓷的起源可追溯至元代画家黄公望的浅绛山水画法，其画面彩料甚薄，色调清淡柔和，艺术风格与纸绢上的浅绛山水画大致相近。
浅绛彩瓷在清晚期具有一些独特特点。与粉彩相比，粉彩填色之前需用玻璃白打底，而浅绛彩不用，直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛没有。清代粉彩艺人分工细、文化程度不高，多数只能专工一种题材；浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟。清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，填色后很难表现出艺人的个性；浅绛则从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成，文化气息更加浓郁。
浅绛彩瓷还有一大突破是在瓷画上题写作者名字，或题诗、署款兼备，这在中国陶瓷史上是一种创举，使中国画自宋元以来形成的 “诗、书、画” 一体的优良传统表现在瓷器上。
浅绛彩瓷的发展历程可分为不同阶段。产生于道光末年，此时介入浅绛彩的多为御窑厂画师和文人画家。光绪前十年（1875 - 1884 年），绝大多数浅绛彩瓷产生。光绪中十年（1885 - 1894 年）是浅绛彩黄金时期，御窑仅有几十名高水平的画师和十余名文人从事浅绛瓷绘。宣统、民国时期，浅绛彩瓷走向没落。

浅绛彩瓷的艺人名家众多，如程门、王少维、金品卿等。程门是浅绛彩绘艺术的集大成者，其画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至鸟、鱼、虫、兽兼擅其长。王少维名廷佐，以字行，安徽泾县人，擅浅绛人物、山水，亦擅写真，并以画猴称著。与金品卿并称 “御窑厂两支笔”，与程门、金品卿并称 “浅绛瓷画三大家”。
到了光绪末年，外国进口的洋彩吸引了景德镇的绘瓷艺人，浅绛彩逐渐被新粉彩代替。民国初年，浅绛彩瓷完全退出历史舞台，但浅绛彩的技法与创造力被 “珠山八友” 为首的彩瓷艺人在其它领域成功地继承和发展。晚期民国浅绛彩瓷器鉴定交易咨询下图片景德镇徐先生。

二、鉴定方法

（一）正确理解概念
浅绛彩瓷有其特定的范围，需清楚其涵盖的内容，避免将其他类彩瓷或过渡期作品误认为浅绛彩瓷。近年浅绛彩瓷在拍卖市场价格上涨，一些人随意扩大其范围，将过渡期作品甚至民国以后的水彩山水画面瓷器充作浅绛彩瓷兜售获利。比如浅绛彩瓷盛行于清同治、光绪年间和民国初年，衰落于民国二三十年代，其间在民国以后由于彩料改变出现了浅绛向民国水彩、粉彩的过渡，要正确区分这些不同类型的瓷器。
（二）熟悉画师风格
鉴别浅绛彩瓷如同鉴别纸绢书画，要熟悉浅绛彩瓷画师的绘画风格、题款字体等特点。诸多浅绛彩瓷画师有着独特的绘画、书法特点以及印章款识特色和用章习惯，这是现代作伪者难以仿效的。即使作伪者有一定水平，也无法做到天衣无缝。通过对比真假作品，可以更好地熟悉画师风格特点，从而辨别真伪。

（三）综合分析实物
多看实物（包括真品和赝品）和有关资料，熟悉浅绛彩瓷的时代特征，从胎、釉、画面用彩等方面综合分析。不同时期的陶瓷作品各具工艺特色和艺术格调，即使是民国时期的一般作品，也有区别于其他时代特征的独立风格。正如鉴藏家李鸿泉先生所说，现代人的摹仿会相形见绌。
（四）注重瓷画艺术水平
浅绛彩瓷的艺术魅力在于诗、书、画相结合的艺术形式在瓷器上得以再现。鉴别浅绛彩瓷要从瓷画的艺术水平着手，除了熟悉当时及如今被人们认定的浅绛彩瓷高手的名号之外，要有一定的书画鉴赏能力，不要被瓷画上所署名款所迷惑。浅绛彩瓷以深厚的文人绘画风格，深受时人喜爱，当时景德镇诞生了一批画浅绛彩的名家，他们冲破官窑陈规束缚，开辟了在瓷品上题诗、落款、纪年等风气之先河。
（五）了解作伪手法
目前浅绛彩瓷伪作出现在古玩市场，作伪者采用化学药品腐蚀作旧、在纸绢画上添款改款等手法。如用化学药品腐蚀的瓷器表面虽被腐蚀，但没有老瓷器因长期使用所呈现的自然磨损光泽；而添加或改款的作品，需要认真对待，一般可通过熟悉画师绘画风格、特点来鉴别。同时，要了解浅绛彩瓷盛行的 “清同治、光绪和民初时期” 瓷器的胎釉特点，以便鉴别赝品。

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