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标题: 张大千的 “ 五色 ” 荷花，惊艳了全世界 [打印本页]

作者: 123 时间: 2025-6-21 17:12:15 标题: 张大千的 “ 五色 ” 荷花，惊艳了全世界

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张大千的 “ 五色 ” 荷花，惊艳了全世界 2025-06-20 07:11

发布于：山西省

20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为'东方之笔'，又被称为“临摹天下名画最多的画家”。

他与二哥张善子昆仲创立'大风堂派'，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为'南张北齐'和'南张北溥'，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以'渡海三家'齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。

拍卖会上出现过两幅张大千在不同时期创作的《五色荷花》，风格手法不一样，一清雅一热闹，均极精彩。

张大千《五色荷花》，立轴，设色纸本，乙亥（1935年）作，184.5 × 95.7 cm，中国嘉德2009秋拍，成交价：RMB 12,320,000。

大千题识：曾攀玉井睡云端，罗袜凌波欲赋难。不是眼前迷五色，赚君聊作笔花看。似北山画友博笑。乙亥春日，蜀人张爰并题。钤印：张爰之印。赏析：这幅《五色荷花图》兼工带写，叶茎当属胎息于青藤、八大、石涛的写意之笔，荷花则精雕细琢而成，风裳翠盖，墨叶纷披，红、白、绿、粉、蓝五色并开，缤纷绚烂，高华富丽。

张大千《五色荷花》，纸本设色，尺寸185×94.7cm，创作年代丙子（1936年）作，中国嘉德2010秋拍，成交价：RMB9,184,000。
张大千先生擅长画花卉。他画的花卉种类很多，如荷花、秋海棠、牡丹、兰花、水仙、梅华等。而他平时画的最多的还是荷花，他自己常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦!”

张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此，张大千画荷的作品不断推出新意，形成驰名中外的“大千荷”。他在三十五岁时作的《金荷》，就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾说：“张大千的荷花，为国人脸上增色”。

1947年作重彩金线红荷立轴设色纸本张大千的荷花，清丽雅逸，登峰造极，令人神往。他早年画荷，以明代画家徐渭画法为多；中年画荷，半工半写者多；晚年画荷，擅用没骨、写意或泼墨泼彩。
张大千画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷。画过风荷、晴荷、雨荷、秋荷。画过没骨荷、工笔荷、写意荷等。总之，他笔下的荷花均是落落大方，雅俗共赏。娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠。

张大千特别注意画与书法之间的关系。他说：“画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好。”还说：“画荷花的干子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用早书。画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧。”

张大千在一生中所画的荷花作品成千上万，除了在绘画风格方面存在规律外，就是在题字、用印方面也有规律。他在画荷作品上多钤“三十六陂秋色”、“冷香飞上诗句”等印。多题“三是鸥世界凉”、“江妃出浴”、“水殿风来暗香满”、”“塘坳闲意思池面好丰神”、“云破月来花弄影”、“媚水花开粉未干”、“君子之风其清穆如”等。

张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使“大千荷”中国美术史上有着特殊的地位。尤其是晚年创泼墨彩之后，所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。
张大千不但爱画荷，也爱种荷。他年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘中美丽的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。由于长期与荷花相处，使他特别偏爱荷花。
张大千喜爱荷花的出泥不染，娉娉婷婷从水中浮起，雍容高贵，而田田荷叶，姿态优雅的荷杆也时常走进他的画面。他认为，荷花最难下手的部分不是花，而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。

张大千画荷可分为三类：一是工笔荷。二是写意红荷和白荷。这类画现存最多，个性最强。画中的主体通常都是一朵或几朵舒展开的花瓣，中间露出莲蓬和花蕊。花瓣双勾，但不过多敷色或墨，只在勾线处用少许淡色或淡墨，在花瓣的尖部用浓色或浓墨勾画，花蕊用藤黄和大红点出，清新淡雅，让人百看不厌。
三是勾花点叶荷。这类画是工笔和写意相结合的作品，明显受明代周之冕、孙克宏勾花点叶画派的影响。荷花通是朱红色，然后用泥金勾勒出轮廓线和花瓣上的细脉，使整朵荷花都突显出来，这种“金丝荷花”，张大千晚年画的最多。

《墨荷》 132×66cm 1946年作

张大千画荷有许多独特之处。他跟弟子糜耕云说“画荷主要在于画荷叶及荷梗”。他画荷叶喜用湿笔，学八大而略有变化。他画荷梗喜用渴笔焦墨，个人风格突出。张大千晚年曾和台湾画家江兆申谈及他的画荷梗的方法，“大幅荷杆都是两笔完成，一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫”。关于这一点，他的老友、著名书画鉴定家、画家谢稚柳先生的话也可作为印证，“曩昔常观张氏画荷，丈二整纸，荷杆自上而下一笔，再自下而上一笔，两笔接拢，粗细无差，似是一笔而成，天衣无缝。此等功力，唯张氏一人而已。”他还说“画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神韵”。

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