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标题: 他曾创作明代画谱，如今一幅传世手卷将改写认知 [打印本页]

作者: 龙凤 时间: 2025-7-12 06:31:30 标题: 他曾创作明代画谱，如今一幅传世手卷将改写认知

他曾创作明代画谱，如今一幅传世手卷将改写认知 2025-07-11 11:00

发布于：山西省

几百年前，一位才华横溢的艺术家挥毫泼墨，留下了一幅气势恢宏的画作。岁月流转，这件珍品悄然隐匿，如今终于要在7月末的西泠2025春拍上揭开神秘面纱——它就是明代朱颐厓的《江山渔艇图卷》。这幅创作于1593年的手卷，尺幅达80厘米×250厘米，堪称市场上的孤品。为何它的出现能让学界为之瞩目？指尖轻划，一同探寻这幅巨作背后的故事。
在西泠2025春拍的“古代版画中的书画家”专题中，《江山渔艇图卷》无疑是最受关注的重磅拍品之一，足以改写美术史认知。这幅手卷不仅是目前市场上唯一一件朱颐厓绘画真迹，更承载着明代宗室艺术传承的密码，填补了美术史上的重要空白。

<左右滑动浏览全卷>

明《江山渔艇图卷》全卷
设色纸本手卷 377厘米×26.5厘米 37厘米×27厘米
1593年作
朱颐厓作为明太祖朱元璋八世孙、版画巨著《画法大成》的作者，其艺术成就长期因明宗室特殊身份与传世作品稀缺而鲜为人知。此卷现世前，学界仅能从《画法大成》版画中窥见其艺术端倪，而该作的出现，让这位明代藩王画家的真实艺术面貌得以完整呈现。手卷附民国著名收藏家黄兆镇两页鉴藏笔记，直言其“直迫夏珪”“画艺于唐仇殊无逊色”，更有陈含光题签加持，足见历代藏家对其价值的高度认可。
追溯朱颐厓的艺术渊源，不得不提明代藩王文化盛景。受藩禁政策限制，明代宗室转而深耕文化领域，藏书刻书之风冠绝历史。朱颐厓所属鲁藩野王一脉，堪称绘画世家典范。他不仅是朱观的从子与门生，更继承家族艺术基因，一生钻研宋元绘画，门下桃李众多。其与朱寿镛合著的《画法大成》刊行于1615年，作为明代孤本画谱，全书八卷涵盖画论、翎毛、人物、山水等题材，既是教学范本，亦是鲁藩宗室绘画成果的集大成之作。

《画法大成》卷一内页及朱颐厓自序
通过比对《画法大成》内页与《江山渔艇图卷》，二者在山石苔点、树木波纹等细节上如出一辙，印证了朱颐厓独特的笔墨语言。画卷中，浑厚的笔触、淋漓的墨气与夏珪的苍劲风格一脉相承，完美呼应其“日陈宋元诸名手所为画卷”的艺术追求。这种跨越时空的技法传承，不仅展现了朱颐厓对传统的深刻理解，更彰显了明代宗室画家在艺术创新上的探索精神。

朱颐厓编《画法大成》内页，与本卷对比，二者在山石苔点、树木植被、湖水波纹、屋木舟次、人物等方面完全一致。
作为《画法大成》核心创作者，朱颐厓此前在美术史记载中始终模糊。此卷的现世，不仅为研究明代宗室艺术活动提供了关键物证，更让学界得以重新评估其在绘画史上的地位。随着这件长卷亮相西泠春拍，这位隐匿于历史深处的明代画家，终将以其真实的艺术造诣，在美术史长卷中留下浓墨重彩的一笔。

本文图片由西泠拍卖提供

编辑丨王何

校对丨郑爽

设计丨周倩

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