中國書畫的最高境界是書畫同源，筆精墨妙。筆墨不仅是中國書畫藝術所獨有的特色，更代表著中國文人精神，這種精神的載體正是中國書畫。著名書畫評論家陳傳席說：「一個人書法功底有多深，繪畫就有多高，一個都不例外。」吳昌碩有「直從書法演畫法」、「畫與篆法可合併」之論。李苦禪大師則云：「書至畫為高度，畫至書為極則」。縱觀歷代中國名家發展史，我們不難發現書畫同源的歷史意義及其價值。
八大山人（1626—約 1705 年）明末清初畫家，中國畫一代宗師。擅書畫，能詩文，用墨極少。花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永 ; 山水筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。
鄭板橋（1693—1766 年）擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。其詩書畫，世稱「三絕」，是清代比較有代表性的文人畫家。
吳昌碩（1844—1927 年）集詩、書、畫、印為一身，融金石書畫為一爐，被譽為石鼓篆書第一人、文人畫最後的高峰。
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齊白石（1864—1957 年）20 世紀中國藝術集大成者。擅長花鳥，將工細的刻畫與酣暢淋漓的大寫意相結合，豐富了中國畫的表現形式。
陳師曾（1876—1923 年）著名美術家、藝術教育家。上師古人，博采眾長，將諸家之妙融合並用，筆墨創作揮灑自如，形成自己含蓄秀逸、古樸剛健的繪畫風格。
徐悲鴻（1895—1953 年）用筆簡練，墨色明快，且富有生氣，尤以畫馬馳名於世。對中國民族繪畫和歐洲傳統美術深有研究。注重寫實，形神兼備。
潘天壽（1897—1971 年）精於寫意花鳥和山水。繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局。
方國興（1946 年生）真正繼承中國文人畫傳統書畫同源的創作法則，對寫意精神進行了深層的領悟，對繪畫的文學性和美感來源悉心思索，結合音樂和舞蹈藝術的旋律和節奏，作畫善用書法筆意，用筆有方圓之變，講究筆情墨趣，將書法筆道引入意象造型，線條富有質感和深味，水墨交融化合，沉著老辣，酣暢淋漓，厚重而活脫，朴拙中見靈秀，從而使作品清新雋逸， 格調高雅，形神兼備，氣韻生動。
《书画有方-韵外之致》
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