李邕被称为王羲之“克星”，李白拜其为师，赵孟頫终生都在学他的字

凌云

                            他被称为王羲之“克星”，李白拜其为师，赵孟頫终生都在学他的字                                                                                2025-11-07 22:25                                        发布于：广东省
   

                                    在书法长河中，王羲之无疑是一座难以逾越的高峰，被誉为“书圣”，其书法造诣令人敬仰。然而，在唐代，一位能与王羲之相提并论的大师——李邕。
李邕，字泰和，于唐仪凤三年（678 年）出生在广陵江都（今扬州）。他出身于官宦世家，自幼聪慧，博览群书，以豪侠著称，且精于翰墨。凭借着一笔好字，他平步青云，入朝为官，曾担任北海太守，故而世称“李北海”。

当时的文坛，李白、杜甫这两位巨匠都对李邕敬仰有加，李白甚至渴望拜在他的门下，却因未得礼遇而留下了“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”的名句。即便到了晚年，李白依然为未能跟随李邕学艺而深感遗憾，那句“我家北海宅，作寺南江滨……平生种桃李，寂灭不成春。”道尽了他的惋惜之情。

能与王羲之并肩，李邕自有其过人之处。董其昌在《画禅室随笔》中称“右军如龙，北海如象”，“书中龙象”自此成为书法界的一对经典表述。象之敦厚平和、力有千钧，仿佛是龙的“克星”，北大教授李志敏更是趣言“李邕就是王羲之的克星，他突破了羲之的风格”。

在李邕之前，书坛学王羲之者众多，然而，不少人陷入其用笔方圆之“姿媚”难以自拔。而李邕大胆创新，改其纵长内擫为外拓舒展，以豪健之风扭转了当时的书坛风气。
他的这一变革影响深远，唐玄宗、徐浩、颜真卿、苏轼、赵孟頫等大家都深受其影响，尤其是赵孟頫，一生取法李邕，“赵楷”实则是“李楷”的变体。

李邕的书法不仅在笔法上独具特色，在书写与镌刻上更是亲力亲为。他用笔细腻精准，亲自镌刻成碑，这使得他的作品更加真实可靠。其经典之作《李思训碑》，被誉为“行书入碑始祖”。

《李思训碑》诞生于唐玄宗开元八年（720 年），原碑虽已失，但宋拓本最接近原作，细节清晰，现藏于中国国家图书馆。此碑与《兰亭序》《圣教序》一脉相通，空中作势、藏锋而入，再调锋、衄搓，裹锋而行，笔笔中锋，点画细润遒劲、婀娜有致，书写迅捷流畅，转折处圆转为主，绞转连带极为自然。

从结字来看，《李思训碑》险而稳，中宫紧实而四面开张，形成一种收放自如、松紧有度的张力感。笔画牵丝引带，连绵呼应，字迹大小错落，结构高低不一，笔势断连有序，每一个字都充满了变化，令人常看常新。

李邕的书法不仅在个体的字上展现出高超的技艺，在整体的章法布局上也独具匠心。单字造型大多各自独立，互不相连，呈现出沉静、稳重、平实、朴素的特质。
其形式丰富多样，有纵有行横有列式，排列匀称整齐；有疏朗式，字距和行距拉开，错落有致；有行疏式，行距被拉大，形成鲜明对比；还有均布式，行与行之间的空间分割变化复杂而精妙。

李邕的书法风格独具，字形左高右低，笔力舒展刚劲，给人以险峭爽朗的审美感受。宋代的苏东坡、米芾都对其书法有所借鉴，元代的赵孟頫也极力追求其笔意。

李邕的书法成就颇高，他初学王羲之，后融汇北碑的刚劲与唐初诸家的端庄，形成独特风格。其书法以行书为起点，摆脱姿媚时病，由碑颂探玄妙之意，自碑刻寻幽深之理，用行楷撰写碑文计八百方之众。

《李思训碑》何绍基跋文

早年他对王羲之的书法模仿得惟妙惟肖，从《云麾将军碑》等作品中可见一斑，很多字与《兰亭序》中的字极为相似。然而，他并不满足于此，而是不断探索创新。他拉长王羲之书法中的横画，以横取势，开创出浑厚、阔大、豪放的书风。同时，他改变了王羲之平和优美的字形，使其变得左低右高，且更为夸张，达到奇肆开张、跌宕起伏的艺术效果。此外，他还受到北魏碑刻的影响，在笔法上更多地采用“钩势”，以楷书为主，笔力洒脱，笔势舒展，每一笔都极具表现力。
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                                    在书法长河中，王羲之无疑是一座难以逾越的高峰，被誉为“书圣”，其书法造诣令人敬仰。然而，在唐代，一位能与王羲之相提并论的大师——李邕。
李邕，字泰和，于唐仪凤三年（678 年）出生在广陵江都（今扬州）。他出身于官宦世家，自幼聪慧，博览群书，以豪侠著称，且精于翰墨。凭借着一笔好字，他平步青云，入朝为官，曾担任北海太守，故而世称“李北海”。

当时的文坛，李白、杜甫这两位巨匠都对李邕敬仰有加，李白甚至渴望拜在他的门下，却因未得礼遇而留下了“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”的名句。即便到了晚年，李白依然为未能跟随李邕学艺而深感遗憾，那句“我家北海宅，作寺南江滨……平生种桃李，寂灭不成春。”道尽了他的惋惜之情。

能与王羲之并肩，李邕自有其过人之处。董其昌在《画禅室随笔》中称“右军如龙，北海如象”，“书中龙象”自此成为书法界的一对经典表述。象之敦厚平和、力有千钧，仿佛是龙的“克星”，北大教授李志敏更是趣言“李邕就是王羲之的克星，他突破了羲之的风格”。

在李邕之前，书坛学王羲之者众多，然而，不少人陷入其用笔方圆之“姿媚”难以自拔。而李邕大胆创新，改其纵长内擫为外拓舒展，以豪健之风扭转了当时的书坛风气。
他的这一变革影响深远，唐玄宗、徐浩、颜真卿、苏轼、赵孟頫等大家都深受其影响，尤其是赵孟頫，一生取法李邕，“赵楷”实则是“李楷”的变体。

李邕的书法不仅在笔法上独具特色，在书写与镌刻上更是亲力亲为。他用笔细腻精准，亲自镌刻成碑，这使得他的作品更加真实可靠。其经典之作《李思训碑》，被誉为“行书入碑始祖”。

《李思训碑》诞生于唐玄宗开元八年（720 年），原碑虽已失，但宋拓本最接近原作，细节清晰，现藏于中国国家图书馆。此碑与《兰亭序》《圣教序》一脉相通，空中作势、藏锋而入，再调锋、衄搓，裹锋而行，笔笔中锋，点画细润遒劲、婀娜有致，书写迅捷流畅，转折处圆转为主，绞转连带极为自然。

从结字来看，《李思训碑》险而稳，中宫紧实而四面开张，形成一种收放自如、松紧有度的张力感。笔画牵丝引带，连绵呼应，字迹大小错落，结构高低不一，笔势断连有序，每一个字都充满了变化，令人常看常新。

李邕的书法不仅在个体的字上展现出高超的技艺，在整体的章法布局上也独具匠心。单字造型大多各自独立，互不相连，呈现出沉静、稳重、平实、朴素的特质。
其形式丰富多样，有纵有行横有列式，排列匀称整齐；有疏朗式，字距和行距拉开，错落有致；有行疏式，行距被拉大，形成鲜明对比；还有均布式，行与行之间的空间分割变化复杂而精妙。

李邕的书法风格独具，字形左高右低，笔力舒展刚劲，给人以险峭爽朗的审美感受。宋代的苏东坡、米芾都对其书法有所借鉴，元代的赵孟頫也极力追求其笔意。

李邕的书法成就颇高，他初学王羲之，后融汇北碑的刚劲与唐初诸家的端庄，形成独特风格。其书法以行书为起点，摆脱姿媚时病，由碑颂探玄妙之意，自碑刻寻幽深之理，用行楷撰写碑文计八百方之众。

《李思训碑》何绍基跋文

早年他对王羲之的书法模仿得惟妙惟肖，从《云麾将军碑》等作品中可见一斑，很多字与《兰亭序》中的字极为相似。然而，他并不满足于此，而是不断探索创新。他拉长王羲之书法中的横画，以横取势，开创出浑厚、阔大、豪放的书风。同时，他改变了王羲之平和优美的字形，使其变得左低右高，且更为夸张，达到奇肆开张、跌宕起伏的艺术效果。此外，他还受到北魏碑刻的影响，在笔法上更多地采用“钩势”，以楷书为主，笔力洒脱，笔势舒展，每一笔都极具表现力。
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