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标题: 欧阳询仅存的46行手稿，被法国人偷走，这字揭露“唐楷”真正面貌 [打印本页]

作者: 凌云 时间: 2026-1-14 09:50:23 标题: 欧阳询仅存的46行手稿，被法国人偷走，这字揭露“唐楷”真正面貌

欧阳询仅存的46行手稿，被法国人偷走，这字揭露“唐楷”真正面貌 2025-12-30 21:08 发布于：广东省

1900 年，一个看似平凡的日子，敦煌的王圆箓道士在莫高窟打扫卫生时，意外地发现了藏经洞。里面竟藏着自魏晋到宋代的五万余件书法珍宝。其中，欧阳询楷书《敦煌遗书》静静地躺在那里，等待着世人的发现。
然而，王圆箓道士并未认识到这些文物的珍贵性，这一重大发现未能引起当地官府的重视，却引来了欧洲汉学家和冒险家的觊觎。

法国汉学家伯希和不远万里来到敦煌，用 500 块钱的价格带走了满车满车的经卷古籍，其中就包括欧阳询楷书《敦煌遗书》。此作从中国远渡重洋去到法国，被收藏在了法国国家图书馆，编号为 P.5043。
这一事件，令人扼腕叹息。如果王圆箓当时能够意识到这些文物的价值，或许《敦煌遗书》就不会流落海外，而是能在中国的博物馆中被妥善保存，供后人研究和欣赏。

有人认为此作乃是欧阳询的真迹，其用笔之法与结字的变化技巧，与欧阳询所存的碑帖如出一辙，完全还原出欧阳询的气息。
也有人提出不同意见，认为此作可能是欧阳询的儿子欧阳通的真迹，还有人认为这是同时期学习欧阳询楷书的人的作品。尽管存在真伪之辩，但不可否认的是，这件作品的艺术高度是有目共睹的。

《敦煌遗书》总计46行约 200 余字，虽有部分字迹已经被损毁，但大部分字迹被保留了下来。每个笔画清晰润丽，毫无磨损、漫漶之处，线条曼妙圆融、飞动畅意，略有几分行书意态。
这种活泼气象，在传世的 “欧楷” 法帖中极为少见。我们常见的 “欧楷”，多为《九成宫》、《皇甫君碑》等，风格肃穆严整，字体刚健锐利、平正峭劲，给人一种不近人情之感。
而《敦煌遗书》中的字体点画起伏波动、灵动多姿，像 “大”、“故”、“天” 等字的撇画，普遍意态圆融，收尾时以尖峰飞出，形成一个凸起的小笔丝，线条形态随之弯曲，极具流动感。
墨色和筋骨也不再一味追求瘦劲，变得浓郁浑厚，更具华芳润丽之美，艺术气象更鲜明，同时丰富了内层质感，具有古雅质朴的韵味。再搭配险绝势态和错落起伏的章法，通篇神采超逸，艺术风韵鲜明。

它为我们揭开了 “唐楷” 神秘面纱的一角，展现出其鲜为人知的灵动与活力。如果说欧阳询的碑帖作品是经过精心雕琢的玉石，那么《敦煌遗书》则更像是一块未经雕琢的璞玉，充满了天然的灵性和活力。
在这件作品中，欧阳询的笔触多了几分圆润和灵动，字里行间流露出一种自然洒脱的气韵。它将欧体的丰富变化和险绝展现得淋漓尽致，其中有《九成宫醴泉铭》没有的挥运痕迹。
欧阳询的书法，主要是依靠文字中点画的移位来构成文字结体惊险的平衡。在这个过程之中，点画之间相互配合，也就完成了点画和结体的丰富变化。

在书法界，纸本真迹无疑是最能真实地展现书法家笔下作品原有的风韵的，其价值高于摹写纸本和碑刻。欧阳询传世的作品中，大多是碑刻，而《敦煌遗书》是难得的纸本墨迹。
虽然这件作品已有相当程度的损毁，但从其保留下来的字迹当中，我们仍然可以看到欧楷的风神。对于书法爱好者和收藏家来说，这件作品是学欧的上好之选，也是研究欧体楷书的珍贵资料。

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