马年看古代画马高手
2026-01-21 21:48 来源: 日照市文化馆 发布于：北京市
马作为祥瑞奋进、骁勇洒脱的象征，历来是中国画的经典题材，千百年来被历代丹青妙手反复描摹，凝萃成独具韵味的东方笔墨美学。从唐代韩幹以写实立骨，绘就骏马雄健之姿；到宋代李公麟以白描立格，勾勒神骏清逸之态；再到元代赵孟頫融书法笔意于鞍马，尽显文人雅韵；明代仇英以工笔重彩描摹神骏，清代冷枚精研技法绘就马之百态，各朝画马高手皆以匠心立形、以笔墨传神。值此马年即将到来之际，让我们循着传世佳作的脉络，邂逅古代画马名家的笔墨智慧，在尺幅间感受骏马灵动，品味中华传统绘画的独特魅力。
韩幹《牧马图》唐
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韩幹（约706—783），京兆蓝田人，唐代著名鞍马画家，曾为宫廷供奉，师法曹霸又自成一家，主张以真马为师，笔下骏马形神兼备、雄健肥硕，开创唐代鞍马画新范式，与曹霸、韦偃并称唐代画马三杰。其《牧马图》为绢本设色立轴，纵27.5cm、横34.1cm，现藏台北故宫博物院。画面绘奚官牵两匹神骏缓行，黑马膘肥体健、白马俊逸灵动，人马比例精准，线条劲挺简练，墨色浓淡相济，设色清雅沉稳，寥寥数笔便勾勒出骏马的筋骨与神韵，背景留白尽显写意之妙，是唐代鞍马画的典范之作，亦是韩幹写实画风的经典遗存。
《五马图》 李公麟 北宋
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《五马图》是北宋“宋画第一人”李公麟的纸本浅设色长卷，为其原创代表作，现藏于东京国立博物馆，尺幅约纵29.5厘米、横225厘米。画作以白描为核心技法，首创莼菜条勾勒马体、高古游丝描处理鬃毛，线条简练精准且层次分明，辅以细腻浅设色与淡墨晕染，尽显马匹神骏与结构质感。画面分五段绘西域贡马“凤头骢”“照夜白”等五匹名马及牵马人，牵马人含西域胡人与中原汉人，神态气质各异。卷后有黄庭坚手书题跋，记录马匹来源、年岁等信息，兼具艺术与史料价值。作为“天下第一白描”，作品确立了白描独立审美地位，代表宋代画马艺术巅峰，深刻影响后世鞍马画范式。
李公麟《五马图》局部
《花溪浴马图》 赵孟頫元
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赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，宋宗室入元，诗书画印四绝，力倡“书画同源”，被誉为“元人冠冕”。其《花溪浴马图》为绢本设色长卷，纵28.1厘米、横155.5厘米，现藏美国大都会艺术博物馆。画作绘清秋花溪畔，八名马倌与七匹骏马或浴或饮、或牵或憩，梧桐垂柳掩映其间，意境悠然闲适，尽显村野逸趣。艺术上，以篆籀圆劲线条勾勒物象，色不掩笔，青绿设色清丽雅致；人马造型骨肉停匀、形神兼备。此作既承唐宋写实传统，又融元代文人雅韵，是赵孟頫鞍马画的标杆之作，亦是元代文人鞍马画的典范，深刻影响后世鞍马题材创作。
赵孟頫《花溪浴马图》 局部
仇英《双骏图》明
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《双骏图》是明代“吴门四家”仇英（约1498-1552）的工笔设色鞍马画代表作，现藏台北故宫博物院，为绢本设色立轴，纵109.5cm、横50.4cm，著录于《石渠宝笈三编》。画面绘两匹神骏与两位圉人，白马配奚官、黑骏配武士，人马动静相衬，旁列弓旗强化军旅意象，构图极简而张力十足。技法上，仇英承唐宋院体精髓，以铁线描勾勒马匹轮廓，精准刻画肌肉起伏与皮毛质感，设色雅丽不失沉稳，尽显马匹健硕神骏；人物衣纹劲挺，神情毕肖，人马相映成趣。本幅署款“仇英实父”，钤“十洲”“仇英实父”印，上方有文徵明行书《天马赋》长题，明清递藏有序，兼具艺术价值与收藏史价值，是明代工笔鞍马画的典范之作。
仇英《双骏图》局部
《画马册》 冷枚 清
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冷枚（约1669-1742），字吉臣，号金门画史，山东胶州人，康雍乾三朝宫廷画家，焦秉贞弟子，兼融西洋透视与光影技法，笔墨洁净、赋色韶秀，为清初中西融合画派代表。其《画马册》为康熙五十七年（1718）所作纸本设色八开册页，每开纵29.4cm、横35.2cm，现藏台北故宫博物院。册中绘马匹翻滚、啮草等多样情态，以劲细墨线勾勒结构，墨色晕染表现皮毛质感，融入西洋明暗法增立体感，构图极简、人马互动生动。此作署款钤印完备，是冷枚鞍马题材代表作，兼具传统笔墨与西洋写实精神，为清代早期宫廷鞍马画经典遗存。
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