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标题: 鲜于枢，为何能与赵孟頫齐名，同样被誉为元代书坛“巨擘”呢 [打印本页]

作者: 凌云 时间: 2026-3-18 10:45:08 标题: 鲜于枢，为何能与赵孟頫齐名，同样被誉为元代书坛“巨擘”呢

鲜于枢，为何能与赵孟頫齐名，同样被誉为元代书坛“巨擘”呢 2026-02-03 16:54

发布于：天津市

鲜于枢，作为元代的书法大家，他的名字常常与赵孟頫并列，成为元代书坛的“双雄”。然而，鲜于枢的书法之所以能够与赵孟頫齐名，背后有着他特殊的生活经历和艺术修养。他的艺术造诣，既与他个人的性格密切相关，也与他和赵孟頫的深厚友情以及二人对书法艺术的共同探索息息相关。

鲜于枢出生于1257年，字伯机，号困学民，晚号虎林隐吏或直案老人，来自渔阳（今天津蓟县）。他的父亲从事运粮工作，常年往返于中都、大都、汴梁以及扬州、杭州等地，鲜于枢也随父亲迁居，少年时期便遍历了各地。由于长年在不同地方居住，他早早就养成了豪放不拘、个性鲜明的性格。鲜于枢体态魁梧，胡须浓重，朋友们都亲切地称他为“髯公”。但正是这种不拘小节的个性，导致他与上司常有冲突。元世祖至元二年（1265年）后，鲜于枢历任汴梁、扬州、杭州等地的中下级官职，仕途一直不顺。因为他总是对不公不义的问题直言不讳，甚至因与上司的争执而屡次辞官或遭贬职。然而，他深得百姓的爱戴，大家亲切地称他为“我鲜于公”。

仕途的失败，让鲜于枢有了更多的时间沉浸在书法和其他艺术中。他不仅精通书法，还在文学、诗词、古琴等方面都有着非凡的才华。正因如此，他才能将这些广博的艺术修养与书法作品相结合，创作出堪称一流的书法作品。由于鲜于枢能够将艺术的激情与书法巧妙结合，他逐渐成为了元代书法的巨擘之一。

鲜于枢与赵孟頫的友谊始于至元十五年（1278年）。二人都处于官场的波动中，时常在各地漂泊，但每当有机会，他们总会聚在一起，交流心得，讨论书法艺术。尤其是在赵孟頫休养期间，二人之间的往来更加频繁。赵孟頫曾经称鲜于枢为“契合无间言，一见同宿昔”，并表示：“书记往来间，彼此各有得。”他们不仅在书法上彼此切磋，还在文学和艺术上相互激发灵感。

尽管两人在书法艺术上都倡导复古，但他们的方式略有不同。赵孟頫强调从魏晋时期、二王的书法中汲取营养，提出要通过自己的书法成就来引导他人。而鲜于枢则深受唐代书法风格的影响，他的书法作品，尤其是行书和草书，均显示出浓重的唐代风格。正如王世贞所评价鲜于枢的书法：“行笔精圆秀润，芒角不露，隐然唐人家法。”鲜于枢不仅恢复了唐代书法的经典元素，还将其与自身的个性结合，形成了独特的书法风格。

两人之间的关系，不仅仅是艺术上的互相学习，也是一种深厚的友情。他们共同研究晋唐帖，讨论艺术中的疑难点，互相欣赏彼此的作品，彼此的友谊如同李白与杜甫、刘禹锡与白居易那般，超越了简单的师生关系，充满了真挚的情感与共鸣。特别是在赵孟頫还沉迷于宋高宗书法时，鲜于枢便提醒他要从右军入手，正是这番话点醒了赵孟頫，使其在书法上获得了更大的进步。

鲜于枢不仅与赵孟頫在艺术上有着紧密的联系，他们还共同爱好古琴。鲜于枢曾送给赵孟頫一架由许旌阳亲自栽植的桐木琴，命名为“震余”，这份礼物深刻体现了他们之间的深厚情谊。元代初期，杭嘉湖一带常常举行“雅集”，鲜于枢的困学斋就是这一文人圈子的中心之一，参与其中的既有宋朝的遗民，也有元朝的官吏与文人，这样的交流促进了元代文人之间的思想碰撞。

在书法造诣上，鲜于枢无疑是一个全能型的书法家。他不仅擅长楷书、行书和草书，尤其草书更为突出。鲜于枢的草书，笔力雄浑、气势磅礴，且其行书作品中常带有楷书的韵味，使得整个作品既有行书的自由，又不失楷书的端正。他的楷书深受唐代书法影响，特别是虞世南、褚遂良的风格，行书则继承了王羲之与王献之的笔法。赵孟頫对鲜于枢的草书评价极高，曾称他“妙入神品”，并且在一篇题跋中表示：“仆所不及。” 鲜于枢的作品至今仍为后人所传颂，其中以《老子道德经》上卷的小楷、《麻徵君透光古镜歌》、《杜工部行次昭陵诗卷》等为代表。他的书法作品不仅在技法上精湛，更蕴含着丰富的艺术情感，给人以深刻的艺术享受。总的来说，鲜于枢与赵孟頫并列元代书法的“双杰”，无论是在书法技艺的造诣，还是在艺术品格的塑造上，都有着极高的评价。鲜于枢由于其一生仕途不顺，得以专心致志地追求书法艺术，而他与赵孟頫的深厚友谊，也为元代书法的发展注入了源源不断的动力。鲜于枢不只是一个书法家，更是一位艺术巨匠，他的艺术成就值得后人学习与借鉴。

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