《虢国夫人游春图》：八骑九人，谁是她？ 2026-03-17 18:05
发布于：山西省
《虢国夫人游春图》
在辽宁省博物馆那幽静的展厅里，总有一幅画前驻留着最长久的凝视。长148厘米的绢本上，八骑九人正从容行进——衣袂在春风中轻扬，马蹄踏着无形的节拍。这是唐代张萱《虢国夫人游春图》的宋代摹本，一个被时光定格的明媚春日。然而，当你细看那些丰腴的脸庞、华美的衣袍，一个问题便悄然浮现：这徐徐行进的队伍中，那位传说中“素面朝天”的虢国夫人，究竟在哪？
这幅画，竟成了一封没有署名的请柬，邀请我们参与一场持续千年的视觉解谜。
历史迷雾中的画中人
要解开这谜，我们得先走进天宝年间长安的繁华街巷。虢国夫人，这个在史书中留下浓墨重彩一笔的名字，是杨玉环的三姐。杨贵妃“回眸一笑百媚生”的恩宠，将整个杨氏家族推上了云端。三姐妹——韩国、虢国、秦国夫人——每月仅“脂粉钱”便得十万，府邸豪奢，权势熏天。
《集灵台·其二》
唐代张祜
虢国夫人承主恩，
平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，
淡扫蛾眉朝至尊。
而虢国夫人，尤甚。她敢不施粉黛面见天子，自信“却嫌脂粉污颜色”；她曾一掷百万钱，只为赏赐为她涂墙的工匠；她与宰相杨国忠并辔而行，“从监、侍姆百余骑，秉烛如昼”，全然不顾旁人侧目。这是一个将盛唐的张扬与骄纵集于一身的女子。
画家张萱，以描绘贵族仕女闻名。当他提笔描绘这位传奇女性时，没有选择她煊赫的排场或奢华的居所，而是截取了“游春”这闲适的一瞬。只是，他或许未曾想到，自己精妙的笔触，会埋下一个让后世争论不休的谜题——他竟没有给我们任何明确的标记，来指认画中哪位是这位绝对的主角。
画中寻人：
让我们走近些，细细端详这八骑人马。
学者们的目光，主要落在了三位“嫌疑人”身上。
最有力的竞争者，是那位一马当先、身着男装的骑手。
她骑着全画最神骏的“三花马”——在唐代，马鬃修剪成三瓣花纹，是皇室贵胄的专属标识。蟹青色的圆领袍看似低调，胸前却绣着精致的鸾凤团花；马鞍饰以云纹猛虎，障泥上鸳鸯戏水。她略施薄粉，纱帽下青丝隐约，姿态从容淡定，目光平视前方。支持此说者众多：女着男装本是当时风尚，虢国夫人性情不羁，如此打扮正合其性；且其坐骑规格最高，恰配其身份。唯一的疑点是：尊贵如她，真会走在最前，如开路先锋一般吗？
视线稍移，是画卷中央并辔而行的两位丽人。
她们才是传统意义上的唐代美人模样：丰颊秀眉，高髻慵挽，身着锦绣襦裙，肩披轻盈帔帛，正是“绣罗衣裳照暮春”的写照。居于画面中心，前后人马如众星拱月，这似乎更符合主人应有的位置。若虢国夫人常与姐妹同游，那她们中必有一位是她。然而，她们的坐骑并非最高规格的三花马，神情也过于温婉含蓄，与史上那位张扬的贵妇似乎有些气质上的距离。
最后，别忘了队伍末尾那位怀抱女童的妇人。
她的沉稳气度与众不同，怀中护着孩童，目光却沉静地望向前方。更重要的是，她胯下的，是画中唯二的另一匹三花马。在有些仪仗中，尊长压阵以示稳重，亦合古礼。但“保姆”或“乳母”的形象先入为主，总让人难以将她与那位跋扈的国夫人联系起来。
你看，每种推测都有理有据，却又都存有疑窦。这幅画就像精心设计的迷宫，每条路都似能通幽，却又在尽头留下一个问号。
更有学者跳出了“找主角”的思维，认为这幅画的真意或许并非为某人画像，而是描绘“游春”这一事件本身，或是表现整个贵族女性阶层的闲适风貌。甚至有人认为，画家刻意隐去主角，模糊细节，是否暗含着对杨氏一族“炙手可热势绝伦”的某种无声讽喻？
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