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标题: 纪念中国工农红军长征胜利90周年主题艺术展 [打印本页]

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作者: 高山    时间: 7 天前     标题: 纪念中国工农红军长征胜利90周年主题艺术展



艺术阅读 | 征途：跨越九十年的视觉回响——



纪念中国工农红军长征胜利90周年主题艺术展    2026-05-22 17:04                                        来源:                                    
南通市图书馆                                            

发布于：北京市
  

1934年10月

/

1936年10月

学党史 | 悟思想 | 办实事 | 开新局

前 言
九十年前，中国工农红军脚穿草鞋，肩挑手扛，跨越千山万水，以血肉之躯在华夏大地上踏出了一条两万五千里的征途。那是一次理想信念的伟大远征，更是一次浴火重生的涅槃之旅。
今天，我们以艺术之名，回望那段峥嵘岁月。本次展览汇聚三十余件艺术作品，它们既有诞生于历史现场的艺术经典，也有艺术家重走长征路后的最新创作。这些作品不是历史的简单插图，而是几代艺术家对长征精神的虔诚致敬与视觉诠释——他们或描绘雄关漫道的山川壮阔，或刻画生死关头的人性光辉，或回应长征精神在今天的时代意义。
愿观众在笔墨与色彩的交融中，重温那段波澜壮阔的历史，感受跨越九十年的精神脉动。长征永远在路上，艺术让长征回响不息。
第一单元
山河行迹——征途上的身影

长征是一条地理上的奇迹。从瑞金出发，四渡赤水，飞夺泸定桥，翻越夹金山，走过松潘草地，最终抵达陕北——这一路跨越了中国大半个版图。
本单元展出的作品，正是以这些地理坐标为题，艺术家们追寻着红军的足迹，在写生与创作中完成一次次的精神朝圣。在他们的笔下，山川不只是山川，而是承载着记忆的精神丰碑；关隘不只是关隘，而是见证过奇迹的历史现场。在这些作品中，自然景观被赋予了历史的意义，引领我们重走那段用双脚丈量、被岁月铭记的伟大征程，倾听历史的回响。
01
长征

作者：李可染
创作时间：1959年
尺寸：96×146.5cm
类型：中国画
馆藏：中国美术馆藏
★
1935年10月，毛泽东率领中央红军越过岷山，长征即将结束，他回顾自红军长征以来战胜的无数艰难险阻，满怀着喜悦的战斗豪情写下了《七律·长征》：

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

李可染正是以这首诗为创作题材，表现红军队伍沿狭窄山路从左往右横越的画面。此幅《长征》中，画家成功地将毛泽东诗词中的革命豪情与浪漫色彩视觉化。画中山体以浓墨重色写成，块面厚实稳重，以留白形成的山路、水道穿插其间。从深浓墨色过渡到留白，色调的明暗变化，平衡了画面厚重的体积感。
02
湘江之战

作者：沈尧伊
创作时间：2007年
尺寸：300×300cm
类型：油画
★
湘江战役是中央红军突围以来最壮烈、最关键的一仗，发生在1934年11月25日至12月1日。当时，中央红军连续突破国民党军三道封锁线后，蒋介石调集了25个师数十万大军，在湘江两岸布下了第四道封锁线，企图将红军全歼于湘江以东。作为一位几十年间五次重走长征路、以“一个人的长征”精神进行创作的艺术家，沈尧伊在创作中极度忠实历史。他不仅深入研究人物形貌、环境地貌，对红军的衣物、武器装备、军旗等历史细节也一一考究。画面中再现了湘江边硝烟弥漫、红军将士殊死搏斗的场景，将那个决定生死存亡的历史瞬间凝固在画布上。
03
湘江·1934

作者：张庆涛
创作时间：2009年
尺寸：219×469cm
类型：油画
馆藏：中国美术馆藏
★
作品《湘江·1934》表现了受阻红军将士经过浴血奋战，终于撕开了敌人重兵构筑的湘江防线，用热血和生命为中国革命架设起通往胜利的桥梁的画面。画面视角几乎从正面展开，在固定视域内纳入最开阔的景象与人物，突出了“铁流”的前进感、力量感和节奏感。分成数组的人物形象，与浮桥的斜线组合出一种紧张的动荡感。红军战士踉跄蹒跚的身影中，蕴藏着巨大且坚韧的力量。
04
四渡赤水出奇兵

作者：邵亚川
创作时间：2016年
类型：油画
馆藏：中国国家博物馆藏
★
四渡赤水的故事发生在1935年1月19日至3月22日，地点在川黔滇边界地区，是中央红军一次出色的运动战役。在这次作战中，毛泽东指挥红军集中兵力歼敌一部，牢牢地掌握了战场的主动权，从而取得了战略转移中具有决定意义的胜利。
油画《四渡赤水出奇兵》舍弃了传统战争场景的直白描绘，转而追求极富诗意的象征意味。画面以赤水河的红为基调，将其升华为一种象征性的诗意色彩。核心意象是红军战士手中高举的火把——这微弱却坚定的光源被画家刻意夸张放大，不仅映红了水面与天际，更象征着革命必胜的信念与“革命理想高于天”的精神境界。
05
飞夺泸定桥

作者：刘国枢
创作时间：1959年
尺寸：133×180cm
类型：油画
馆藏：中国人民革命军事博物馆藏
★
1935年5月，红军抵达大渡河。国民党军已提前拆去泸定桥大部分桥板，企图凭借天险与火力阻挡红军北上。红军突击队“十八勇士”冒着枪林弹雨，攀爬铁索匍匐前进，最终夺下桥头，粉碎了敌军封锁，为红军北上开辟了通道。
画面采用仰视角度突出铁索桥的险峻地势，主色调以苍黄和黑褐呈现湍急河水与陡峭山体，构成几何化的构图形式。桥上描绘了连长廖大珠率领21名勇士持枪冲锋的场景，战士姿态各异，硝烟弥漫的背景强化战斗的激烈氛围。
06
红军过雪山

作者：艾中信
创作时间：1957年
尺寸：100×300cm
类型：油画
馆藏：中国人民革命军事博物馆藏
★
1935年6月，红军翻越长征中第一座大雪山——夹金山。夹金山海拔4000多米，终年积雪，空气稀薄，天气变幻莫测，红军将士用草鞋单衣挑战生命极限，堪称长征途中遭受的最艰险的自然考验之一。
艾中信以“人”字形构图塑造了一支蜿蜒挺进的钢铁洪流。画面以冷灰为主调，却并非死寂——狂风暴雪用粗犷笔触呼啸而出，而队伍中搀扶前行的姿态、高举的红旗，构成了严酷中的暖色。画家将自然之险与意志之坚并置，雪山不仅是背景，更是精神高度的象征，成就了新中国美术史上的壮丽史诗。
07
红军不怕远征难

作者：董希文
创作时间：1956年
尺寸：197×305cm
类型：油画
馆藏：中国人民革命军事博物馆藏
★
《红军不怕远征难》又名《红军过草地》，该画作描绘的是1935年红军战略大转移历史事件。1955年董希文沿红军长征走过的路线进行了长达半年的写生，写生归来后他阅读了大量历史文献，走访参加长征的老战士，并以现实主义的手法创作了这件作品。
1935年8月，红军为迅速摆脱敌军围堵、北上抗日，必须穿越川西北的松潘草地。红军过的草地，其实就是高原湿地，里面汊河密布，因到处淤滞而成沼泽。草地气候恶劣，变幻无常，时而雷鸣电闪大雨倾盆，时而晴空迷雾，且昼夜温差大。过草地的过程只有短短数日，却有超过一万名红军战士在这片草地上英勇牺牲。
08
三大主力会师

作者：蔡亮、张自嶷
创作时间：1977年
尺寸：331×166cm
类型：油画
馆藏：中国人民革命军事博物馆藏
★
1936年10月，红一、红二、红四方面军在甘肃会宁、静宁地区胜利会师，标志着长征的胜利结束，中国革命翻开了新的一页。蔡亮、张自嶷以“金字塔”式构图营造出庄重而热烈的会师场景。画面中，红军将士从四面八方涌来，旗帜招展，军民相拥，喜悦之情溢于言表。画家以明快的暖色调为主，蓝天黄土衬托出人物群像的昂扬姿态。细腻的人物刻画与宏大的场面调度相得益彰，将历经艰险后的欢聚时刻凝固为历史的永恒瞬间，传递出胜利的豪情与革命乐观主义精神。
第二单元
力挽狂澜——历史在此转折

历史的大转折，往往发生在最不起眼的角落。遵义那座灰砖小楼里，连续三个夜晚的争论，改变了整个中国革命的航向。从通道转兵到黎平决策，从猴场会议到苟坝灯火，每一处简陋的会场，都见证着一次思想的交锋，每一次深夜的争论，都点亮了一束胜利的微光。这些会议没有烽火狼烟，却尽显惊心动魄；不见金戈铁马，却执掌着枪炮的指向。
本单元聚焦长征途中那些决定命运的关键会议。艺术家们以严谨的笔触，为我们还原了那个风雨如磐的年代，一群共产党人如何在绝境中独立思考、独立抉择，最终拨正了中国革命的舵盘。
01
通道双江镇古庙会议

作者：沈尧伊
创作时间：1988-1993年
类型：连环画
★
1934年12月11日，红军占领湖南通道县城。12日，中革军委临时决定在这里召开紧急会议，会议着重讨论红军战略转移的前进方向问题。毛泽东提议向敌人力量薄弱的贵州前进。通道会议虽然没有就战略方针的转变问题取得一致意见，但促进了这个问题的解决，从而为尔后黎平会议决策红军战略计划转变，作了必要的准备。
02
黎平会议

作者：孙向阳
创作时间：2014年
尺寸：219×469cm
类型：油画
馆藏：中国人民革命军事博物馆
★
1934年12月18日，红军长征途经贵州黎平，中共中央在翘街“胡荣顺”店铺召开政治局会议。会议围绕北上湘西还是西进贵州展开激烈争论，最终采纳毛泽东的正确主张，向黔北遵义地区进军。这是长征途中第一次政治局会议，被称为“战略转变的开端”。
孙向阳以凝重而富有张力的笔触，再现了黎平会议的历史瞬间。画面聚焦狭小的店铺空间，昏黄的马灯光晕笼罩着围坐长桌的与会者，光影交错间透出争论后的沉思与抉择的庄重。画家通过精准的人物神态刻画——毛泽东的从容坚定、周恩来的沉稳决断、李德的沉默——将历史转折的深刻意涵凝固于画布。
03
遵义会议

作者：彭彬
创作时间：1977年
尺寸：223×388cm
类型：油画
★
1935年1月，中央政治局在长征途中举行遵义会议，事实上确立了毛泽东同志在党中央和红军的领导地位，开启了党独立自主解决中国革命实际问题的新阶段。遵义会议在最危急关头挽救了党、挽救了红军、挽救了中国革命，这在党的历史上是一个生死攸关的转折点。
04
遵义颂

作者：伍霖生
创作时间：1977年
尺寸：743×140cm
类型：中国画
馆藏：毛主席纪念堂藏
★
遵义会议会址，系全国重点文物保护单位，是具有伟大历史意义的遵义会议召开的地方，位于贵州省遵义市红花岗区子尹路96号。会址房屋原为国民党军第25军第二师师长柏辉章的私邸，建于上世纪三十年代初，建筑物由主楼和跨院两部分组成。
2015年6月16日下午，习近平总书记参观了遵义会议会址和遵义会议陈列馆后指出:遵义会议作为我们党历史上一次具有伟大转折意义的重要会议，在把马克思主义基本原理同中国具体实际相结合、坚持走独立自主道路、坚定正确的政治路线和政策策略，建设坚强成熟的中央领导集体等方面，留下宝贵经验和重要启示。我们要运用好遵义会议历史经验，让遵义会议精神永放光芒。
05
遵义会议

作者：沈尧伊
创作时间：1997年
尺寸：185×500cm
类型：油画
馆藏：中国国家博物馆藏
★
在《遵义会议》这幅画中，沈尧伊别出心裁地选择表现会议召开前所有与会者的群像，由此成就了经典的“有情节群像”，通过精心考量、细致比对与会者不同时期的图片，精准捕捉其性格特征与典型动作，使每一个人物及其动态都有确凿的历史依据，最终提炼出人物的个性神采。同时画家特意减弱画面色彩饱和度来还原会议朴素、真实的场景，既忠实于历史，又烘托出深沉凝重的气氛。
06
遵义之春

作者：吴山明 何士扬 吴激扬
创作时间：2009年
尺寸：257×588cm
类型：中国画
馆藏：中国美术馆藏
★
作品以1935年遵义会议这一党史转折点为历史原型，通过艺术手法展现会议结束瞬间的历史场景，画面采用严冬早晨的意象，以层云、冰霜、烟雾等元素烘托转折时刻的氛围。画家通过冰霜覆盖的树木、层叠云雾与建筑空间构成视觉隐喻，既暗示革命历程的艰难，又昭示新时代的曙光。画面中敞开的大门作为核心意象，既符合会议旧址实景特征，又象征中国革命自此打开新局面。
07
出席遵义会议的代表

作者：沈尧伊
创作时间：1988-1993年
类型：版画
★
1935年1月15日至17日，中共中央政治局在贵州遵义召开扩大会议（即遵义会议）。出席会议的有中央政治局委员毛泽东、张闻天、周恩来、朱德、陈云、博古（秦邦宪），候补委员王稼祥、刘少奇、邓发、何克全（凯丰），红军总部和各军团负责人刘伯承、李富春、林彪、聂荣臻、彭德怀、杨尚昆、李卓然，中央秘书长邓小平。
沈尧伊以版画的形式，运用肖像特写的表现手法定格了参会代表们的面孔，给观众一种真实感和现场的亲临感。
08
到陕北去——哈达铺会议

作者：郑春龙
尺寸：50×60cm
类型：油画
★
1935年9月18日，中央红军攻克天险腊子口后，从四川进入甘南，来到一个叫哈达铺的地方。在历时将近一年的艰苦转战中，中央红军从出发时浩浩荡荡的8万多人只剩下7000多人，疲惫不堪的红军将士急需休整，物产丰富、民风淳朴的哈达铺，让历经千难万险的红军看到了绝处逢生的希望。
画面中人群虽密却毫无壅塞之感，黑灰塑成的人物轮廓如钢铸般挺拔，留白的线条似清风穿隙，灰调在其间流转往复，恰如军号的悠长余韵，将“红军不怕远征难”的磅礴浩气，凝练于尺幅画卷之中。
第三单元
信念如铁——血肉铸就丰碑

长征不仅是军事战略的转移，更是一次人性的长途跋涉。在极端绝境中，红军将士靠信念点燃希望，用互助对抗命运，展现出超越生存本能的精神高度。这里有毛泽东在篝火旁的诗篇，有周恩来带病行军的背影，有朱德与战士同吃野菜的日常，更有无数没有留下姓名的战士，用生命丈量着两万五千里山河。
本单元呈现的，正是这些鲜活可感的细节，具体而微的瞬间。那些坚毅的面庞，那些疲惫却不肯倒下的身躯，那些在绝境中依然伸出的援手，共同构成了长征最动人的底色。他们让我们相信：信仰，从来不是虚无的口号，而是压不弯的脊梁，是冻不僵的热血，是生命尽头依然望向远方的目光。
01
十送红军

作者：吴宪生
创作时间：2016年
尺寸：300×800cm
类型：中国画
馆藏：中国国家博物馆藏
★
中国工农红军在第五次反“围剿”失败之后，在国民党军队的重重包围之中，从中央苏区突围寻找新的出路，于是开启了伟大的长征。
作品描绘了于都河边苏区人民为红军送行的情景，画中清晰可见的人物形象有五十余人，力求每个人物都有真实的原型和独特的性格。构图采取动静结合的手法，前方抬木箱、推小车的人物动感较强，后方老太太与红军首长相对静止，行军队伍将两者联系，形成动中有静的氛围。也体现出中国工农红军与百姓鱼水一家亲的深厚情感。
02
老兵

作者：田友庄
创作时间：1982年
尺寸：134×90cm
类型：油画
馆藏：中国美术馆藏
★
田友庄的油画《老兵》描绘的是长征途中，“长征队伍中年龄最大的老兵”——57岁的徐特立翻越雪山的情景。
作品采用叙事性的油画语言，画面中徐特立身着旧军装、头顶普通军帽，迎着风雪大步向前。背景虚化处理强化了环境的凛冽，面容上的亮光则显得格外清晰坚定，使整个画面于质朴中透出强大的精神力量，展现了老一辈无产阶级革命家不畏艰险的意志和革命乐观主义情怀。
03
走出泽地

作者：李如
创作时间：2004年
尺寸：150×180cm
类型：油画
★
《走出泽地》描绘的是红军战士过草地的艰苦历程，画面中有十多位人物，但他们却浑然一体，光线从斜上方打过来，营造出纪念碑一般的庄重感和肃穆感。
队伍前面的两位战士负责探路，他们半个身子都深陷泥沼，正挣扎着起身从中爬出。他们身后一行人围成一团，有的扛伤员，有的挑担子，还有几人合力抬着一挺重机枪。虽然行路难，但每个人的脸上都神情坚毅。
04
野菜

作者：张文源
创作时间：1982年
尺寸：80×108cm
类型：油画
★
《野菜》这幅作品画的是长征过草地时，朱德和两位战士一起吃野菜充饥的画面。过草地是长征最艰苦的历程之一，粮食断绝后，野菜成为维系生命的重要支撑。
画家没有描绘宏大的行军场景，而是聚焦于一个安静的炊事瞬间：战士围坐火堆旁，专注地烹煮野菜。画面以沉稳的暖色调为主，火光映照在人物脸上，赋予艰苦环境以温暖的质感。朱德与战士并肩而坐，姿态平易，神情从容，于平淡中见崇高。画家以小见大，将长征的艰苦卓绝凝聚于一口煮野菜的铁锅之中，体现了“野菜充饥志越坚”的革命信念，让观者在日常场景中感受到超越苦难的精神力量。
05
长征途中的贺龙和任弼时

作者：崔开玺
创作时间：1984年
尺寸：63.5×71cm
类型：油画
馆藏：中国美术馆藏
★
1934年10月，贺龙领导的红二军团与任弼时、萧克率领的红六军团在贵州木黄会师，组成红二、六军团，随后从湖南桑植出发踏上长征路，历经艰险北上。
画家没有描绘惊心动魄的战斗场面，而是选取行军间隙两位将领在水边聚精会神垂钓的细节。银灰色调的微妙对比与一匹白色战马相映成趣，使画面色彩和谐而圣洁。寓动于静、以小见大，于轻松笔调中传递出红军将领不畏艰险、举重若轻的大将风范，深刻诠释了革命乐观主义精神。
06
彝海结盟

作者：廖宗怡 胡仁云
创作时间：2017年
类型：油画
★
1935年5月，中央红军巧渡金沙江后为抢渡大渡河，必须借道四川冕宁的彝族聚居区。由于长期民族压迫，当地彝汉隔阂很深。但红军严格执行民族政策，打不还手、骂不还口，并大力宣传彝汉平等的民族政策。彝族果基家支首领小叶丹从红军严明的纪律和真诚的态度中看到善意，主动提出要与红军结盟。
5月22日，刘伯承与小叶丹在彝海边以水代酒，杀鸡滴血于碗中，双双一饮而尽，结为兄弟。次日，小叶丹亲自为红军带路，经过七天七夜护送红军主力顺利通过百里彝区，为强渡大渡河、飞夺泸定桥赢得了宝贵时间。
07
风雪长征路

作者：邬江
创作时间：2016年
尺寸：248×129cm
类型：中国画
★
《风雪长征路》这件作品描绘的是红军翻越雪山的艰苦历程，构图上来看，画家采用了连续的“之”字形，红军战士的队伍和远处的雪山连成了一条线，暗示着前方的艰难险阻和红军不畏艰险的意志力。画家对画面虚实的处理也颇为用心，队伍前方的战士身影依稀可见，显示出风雪极大视线之差。而画面下方，红军战士给一位小战士系紧围巾为画面增添了一丝温情，二人年龄的差异也表示出红军精神的传承。
08
长征路上的宣传员

作者：赵以雄
创作时间：1959年
尺寸：190×150cm
类型：油画
馆藏：中国国家博物馆藏
★
长征队伍里有一群特殊分子，他们是九到十七岁的少年儿童，被大人亲切地称为“红小鬼”。他们也跟成年人一样，以难以想象的成熟和坚定，走完了艰险的长征路。
《长征路上的宣传员》由赵以雄先生在1959年创作。雪山顶上空气稀薄，地势凶险，红军宣传队员们会喊着号子，唱着革命歌曲，给战士们加油鼓劲。在这幅画作的画面上，我们也可以看到一个“红小鬼”宣传员，正站在路边鼓励着艰难地爬雪山的红军战士们。
第四单元
薪火相传——长征精神永续

会宁城下的拥抱，将台堡前的欢呼，宣告了长征的胜利结束。但长征的精神，跨越时空，历久弥坚。当衣衫褴褛的队伍走进陕北的黄土高原，他们带去的不仅是一支军队，更是一颗永不熄灭的火种。这颗火种，在后继者的手中薪火相传——传递到抗日战场的硝烟里，传递到新中国建设的工地上，传递到戈壁滩的发射架旁，传递到脱贫攻坚的山路上，传递到抗击疫情的病房中。
传承是最好的纪念，奋斗是最好的致敬。当年那些跋涉者早已远去，但他们的精神，如同奔流不息的长河，在不同时代的土地上，总能涌入新的河道，滋养出别样的繁花。
01
七七的号角

作者：唐一禾
创作时间：1940年
尺寸：33.3×61.2cm
类型：油画
馆藏：中国美术馆藏
★
唐一禾1940年创作的油画《七七的号角》，被誉为“抗战美术的《义勇军进行曲》”。作品以横向行进式构图，描绘了七位青年学生组成宣传队奔赴城乡抗日的情景。画家以暖褐色调与奔放的笔触，塑造出坚定前行的群像，使画面充满涌动的视觉冲击力。
作品虽表现的是抗战背景，但其精神内核与长征精神高度一致。画面中青年学子走出象牙塔投身救亡，与长征红军将士为国家独立、民族解放而战的信念一脉相承；队伍坚定前行的姿态，同样展现了不畏艰险、勇往直前的英雄气概。这件未竟的史诗，至今仍吹响着传承与奋进的时代号角。
02
钟山风雨

作者：李可染
创作时间：1964年
尺寸：92.2×57.3cm
类型：中国画
馆藏：江苏省美术馆藏
★
李可染创作的《钟山风雨》以毛泽东《七律·人民解放军占领南京》为意境，艺术地再现了渡江战役的磅礴场景。画家匠心独运，将解放军千帆竞渡的船队排布为气势恢宏的“W”形弧线，于漫天硝烟中破浪向前，极富视觉动感与张力，堪称新中国美术史上以传统笔墨表现重大战役的经典之作。
战役中“百万雄师过大江”的壮阔气魄与必胜信念，与长征路上“万水千山只等闲”的革命英雄主义气概遥相呼应。李可染曾对长征题材进行过深入刻画，他笔下的革命征程始终熔铸着坚定的信念与乐观的情怀。《钟山风雨》正是这种伟大精神的延续与传承，激励着人们在新的征途中迎难而上、一往无前。
03
开路先锋

作者：陈逸飞、魏景山
创作时间：1972年
尺寸：196×440cm
类型：油画
馆藏：中华艺术宫藏
★
1952年7月1日，成渝铁路正式通车，这是新中国成立后修建的第一条铁路，也是完全由中国自行设计施工、采用国产材料修建的第一条铁路。成渝铁路连接成都、重庆两市；其间山势险峻，地理情况复杂，修建铁路的难度巨大，自古就有“蜀道难”的感叹。在成渝铁路的修建过程中，是党员带头作为开路先锋，与沿线人民同心协力保证了铁路的落成。
画家陈逸飞和魏景山深入到铁矿区体验生活长达两个多月，最终选取了工人们筑路铺路、抬着钢轨阔步前进的这一瞬间作为画面的主体内容。整幅作品洋溢着强烈的英雄浪漫主义色彩，天边出现的彩虹不仅点明了雨过天晴，同时也表达了对工程建设光明未来的一种隐喻。
04
科学的春天

作者：丁一林
创作时间：2009年
尺寸：340×600cm
类型：油画
馆藏：中国美术馆藏
★
1978年邓小平在人民大会堂主持召开全国科学大会。在这次大会上邓小平提出“科学技术是生产力”、“知识分子是工人阶级的一部分”等著名论断，开启了改革开放科技兴国的新时期。郭沫若院长以《科学的春天》为题做了大会结束的发言，将大会推向了高潮。
画面中没有一花一叶、一草一木，却从科学家们脸上洋溢的喜悦之情感受到了春天的来临。数学家、医学家、两弹一星科学家、生物学家等众多领域的科学家云集一堂，那些历尽风霜的科学家们，以他们毕生的心血，为新中国的科技事业筑起了一座丰碑，让理性的光芒照亮了民族复兴的征途，他们的精神也与长征精神一脉相承。
05
征服珠峰

作者：冯杰
创作时间：2009年
尺寸：296×376cm
类型：油画
馆藏：中国美术馆藏
★
珠穆朗玛峰位于中国和尼泊尔两国边界上，它海拔8848.86米，常年积雪、空气稀薄，是世界上海拔最高的山峰。北京时间1960年5月25日清晨四点二十分，屈银华、王富洲、贡布三名队员成功登顶，完成了人类首次从北坡登顶世界最高峰的壮举。中国人首次把五星红旗插在了世界之巅。这次攀登的意义远超体育范畴，它是在国家面临经济困难和严峻外交形势下的一次特殊国家任务。
冯杰提取了1960年、1975年、1988年三个不同时期中国登山队员的形象，将他们在画作中表现为奋力攀登、正在行进和举起五星红旗三种不同的状态，力求将中国登山队的历史传承和对于未来的展望浓缩到画作中。
06
洁白的屏障

作者：杜国浩
创作时间：2004年
尺寸：150×116cm
类型：油画
馆藏：中国美术馆藏
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2003年春，被称为“非典型肺炎”的病毒在中国悄然暴发。数万名医护人员奋不顾身，冲在了第一阵线，在生与死之间为中国人民筑起一道白色的“万里长城”。在这场没有硝烟的战役中，逾百名医护人员献出了宝贵的生命。
画家通过描绘医务工作者穿戴防护服的场景，展现出他们临危不惧的职业风范。画面以冷色调呈现防护服背光的蓝紫倾向，通过细腻衣纹刻画与人物镇定神态，传递出危急时刻的静谧与严谨，以艺术语言定格医务工作者筑起生命防线的历史瞬间。
07
生死挺进

作者：苗再新
创作时间：2008年
尺寸：263×246cm
类型：中国画
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2008年发生的“5.12”汶川特大地震，顷刻间山崩地裂、沧海横流、房倒屋塌，无数生命挣扎在废墟之中，这给中国人民带来严峻的考验。在这场斗争中，中华民族又经受住了一场严峻的考验。在抢险救援中形成的伟大抗震救灾精神，深深根植于中华优秀文化的土壤，在新时代的实践中得到升华和彰显，成为推动中华民族走向繁荣和强大的精神动力。
苗再新以新颖的视角展现了描述地震灾害的主题作品。《生死挺进》以抗灾中率部队首先进入汶川县城的武警某师参谋长王毅为人物原型进行塑造，王毅处于画面最前方，身披雨衣，表情严肃，心系灾区的那份忧虑与迫切在传神的目光中真切而凝重，面对随时发生的危险，他们坚毅、无畏的性格跃然纸上。
08

作者：王奋英
创作时间：2019年
尺寸：240×450cm
类型：中国画
馆藏：中国美术馆藏
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脱贫攻坚是新时代另一场没有硝烟的长征。
在这场脱贫攻坚战中，全国累计派出25.5万个驻村工作队、300多万名驻村干部，深入“老少边穷”地区，对贫困人口逐一建档立卡、因户施策。他们翻山越岭、访贫问苦，克服自然条件恶劣、基础设施薄弱、群众观念滞后等重重困难，数百万干部牺牲了休息甚至健康。到2020年11月底，我国如期完成新时代脱贫攻坚目标任务，现行标准下农村贫困人口全部脱贫，奠定了全面建成小康社会的坚实根基，夯实了中国式现代化的底座，不仅标志着中国历史性地解决了绝对贫困问题，也为全球减贫事业贡献了中国方案。
长征精神为脱贫攻坚注入了强大的精神动力，而脱贫攻坚则用举世瞩目的成就证明了长征精神跨越时空的生命力。

结 语
九十年，足以让山河改颜，让少年白头。从湘江的血色黎明到遵义的深夜灯火，从雪山的凛冽寒风到草地的泥泞沼泽，从一个个鲜活的生命到一座座不朽的丰碑——艺术家们用一生的虔诚，将两万五千里的血与火，凝练成了眼前的色彩与光影。挂上展墙，我们发现，那段历史从未走远。这是一条用理想信念铺就的红飘带。它飘过了万水千山，最终融进了我们的血脉，成为中华民族永不褪色的精神底色。
长征胜利已经九十年。但长征，从未结束。每一代人都有每一代人的长征路。今天，我们凝望这些画作，并非只是为了怀旧，而是为了不忘来时路，走好脚下路，究竟从何而来，又将向何而去。
一代人有一代人的长征，一代人有一代人的担当。愿长征精神，如星辰不灭，如江河长流，在每一个后来者的心中，生生不息，愿每一个中国人继续逐梦，书写属于自己的篇章。
指导顾问：
张立程，浙江大学中共党史党建研究所副所长、南湖革命纪念馆-浙江大学国家革命文物协同研究中心研究员、浙江省中共党史学会副秘书长。
来源 | 信息资源部
编辑 | 朱颖
校对 | 谢文娟
审核 | 徐耀
签发 | 季丰吉

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作者: 兰天    时间: 前天 05:20

没有一支人民的军队便没有人民的一切！

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