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标题: 沈津：字迹鉴定的学问 [打印本页]

作者: 甲丁 时间: 前天 11:56 标题: 沈津：字迹鉴定的学问

沈津：字迹鉴定的学问 2026-06-13 00:00

字迹的辨认和鉴定是一门学问，不能小瞧，如果能深入其中，可以获得很多知识。从前旧书店的老板、伙计，最怕看到抄本，因为鉴定错了就有损失，像名人手抄本，却被看作普通抄本，价格上就亏大了。至于是不是手稿，就涉及字迹鉴定。提高认字能力唯一的方式就是多认。我自己受过两次重要的认字训练。第一次就是做《翁方纲年谱》，涉及他的材料我全部收集，他的题跋有的是楷书，有的是行书，和别人的往来书信也都是行书，有的字写得很草很小，必须要辨认它们，读懂意思。台北文海出版社影印的台北“国家图书馆”藏的《复初斋文集》一百零二卷，里面有不少翁手书的笔记、信札和拟稿等，32开本，字很小，我用放大镜看，不认识的字就请教潘景郑先生，一个一个解决。
再早时，我抄录珂罗版碑帖中的翁跋时，很多字不认识。有一次，我就跟顾先生说：“馆长，这个字不认识。”他一看就说这是“以后”的“以”，再读一下句子就读通了，那时年纪轻，以后这个字的形状不大会忘记。顾先生还对我说：“学问学问，一是学二是问，不懂就要去问。我不在就问潘先生。潘先生是章太炎的学生，学问好，他可以告诉你这是什么字。”第二次是认柳亚子的字，柳的字特别难认，连他自己都说他写的字就像冲锋打仗，写了以后把一个个字剪下来，他自己都不认识。柳亚子的斋名是磨剑室，我收集了不少他的题跋，做了一个《磨剑室题跋》。那时真的辛苦，因为他的字太难认了。我不认得的字就空着，每天一早请教潘景郑、林星垣两位先生，林曾在文化局社文处任秘书，人非常厚道，学问和字也特别好。审定柳跋的人叫沈哂之，是个矮个子的小老头，学问也很好，他曾是南社社员。老先生们的一句话，往往让我少走很多弯路，而这些对他们来说都太简单了。我在复旦上课时，很希望同学提问题，每次上课结束之前，我都会说一句话：你们有什么问题一定要反馈给我的助教。但是一般都没有人提问，我就有点失望。
在哈佛写善本书志的时候，每本书的序跋都要看，有时行草看起来很吃力，尤其是明朝人的序，用典很多。潘景郑先生曾跟我说“明朝人的序很难读”，过去我没有这个体会，在实践中才觉得确实是这样。有些字认不出来，就到《辞源》里查，看有没有这个词组。我在哈佛也帮国内来的访问学者认字，一般在下午，他们就会来找我，我也从中得到认字的机会。实际上，各种字体看多了以后，会有一种感觉，即可以马上判断出手上的字为何种字体。比如一位涉足此领域的初学者，看到一部宋刻本时，就会参考有些专家所写的教科书上说什么字体是欧阳询体、柳公权体或是颜真卿体。如此一来，一定会花很多时间去想：这宋本上的字像什么体？
实际上，根本不用动此脑筋的，因为在鉴定版本时，除字体外，还有纸张等辅助条件呢。更何况宋本书很少在圈子里流传，一是因为罕见，二是价太贵，即使是现代藏书家，也很难得见庐山真面。或许是某个大学图书馆在特定的情况下办个什么版本展览，才有眼福一睹其神采。
字体是鉴定历代刻本的重要条件之一，每个时代或地区多有其独特风格。而书上的批校、题跋，还有友朋之间往来的书札等，还涉及笔迹的鉴定。
我以为鉴定字迹的真伪，不仅要读懂它的内容，还要看它用笔的方法。书法为什么会有人作伪？原因大家都很清楚——赚钱。比如顾先生的字很有价值，就有人看准了这个“商机”。顾先生三十岁之前就为人写榜书、匾额，根底极深。1944年11月，叶恭绰即代顾先生拟定书法润例，说顾“仍世青箱，精揅朴学，与书法尤探讨有得”。但顾先生从不以书法家自居，他数十年来为约八百种书籍题签，是百年以来为出版图书题签最多的学者。他题签的书法多为楷书，也有唐人写经体，偶作篆隶，没有金石气，更无剑拔弩张之感，他的字属于温润静穆、平和自然、婉丽清逸一类。我在他身边长大，跟了他三十年，他1960年代初写字都是我在旁磨墨，那时没有墨汁，一磨就要两三个小时。顾先生应外事活动写字，我就用大砚台磨墨，写字时我就在旁边拉纸，墨很浓的地方我用吸水纸盖住它不让墨漫开。在这个过程中，我就在旁边看他如何用笔，学到很多东西，他的一举一动，都深入我的脑海。我可以说，网上拍卖的顾先生的书法，有相当部分都是假的，因为作假的人不了解顾先生，更不要说模仿什么精、气、神。
还是说得通俗一点：您平时一定见过很多树，无论在大自然里、公园里，还是在您居住的小区里，但您见过长得一模一样的树吗？在地球上，无论是大树还是小树，都长得不一样。同样的道理，没有两个人的笔迹会一模一样，可能看似相同，但只要仔细检查就会发现有许多差异。每个人的书写风格都是独一无二的，这来自无意识的动作。前人都是用毛笔来写字的，毛笔有羊毫、狼毫、兼毫，材质还有鼠须、兔毛等，我过去还用过七紫三羊的笔。您知道，从字体上来讲，字有大小之别，还有形状的不同，包括字的倾斜度，如偏右、偏左、垂直；每个字的起笔及最后一画，都有它的特征。这就是说字体的结构、布局，与字的长短、粗细、曲直、方圆等都非常之有关系。再比如说，字体的书写速度，下笔力量的轻重，字与字之间的间隔宽度，整体流畅程度，或下笔是慎重还是轻快草率，行笔是否连贯、是否有迟疑，字和字是挤在一块还是分得很开，这都是我们做鉴定时要注意之处。
要知道，毛笔在纸上运行是留下痕迹的，这痕迹的构成就是字形的各种点画，如横、竖、撇、点、折等，都是不尽相同的。我们说，写字时的逐点逐画、运转之势，其中是有道理的。用同样一支毛笔，由不同的人书写同一个字，你看到的必定是一人一面，其原因就是每个人的运笔发力方法不同。写字时，不管你是坐着，或是悬腕，也不管你的姿势如何，你手中的毛笔由于手腕的发力会发生各种的变化。这种书写过程中的锋毫之变，我们称之为“毫变”。
当然，每个人的书写习惯不同，不要说左手书写和右手书写不一样，人们的笔迹在青少年后期，就已根深蒂固且具个人特色，其后书写风格甚少改变。随着年龄的增长，书写方式开始缓慢而稳定地变化，不是剧烈地变化。当然因为某些个人的疾病，例如中风，或帕金森病，这些改变可能会更明显。又如人在疲倦的时候，或有压力，或视力受损，或手或手臂受伤，或书写姿势改变，以及药物或酒精中毒，等等，都可能让人的笔迹改变。
您看清初的著名画家高凤翰，他就是因患风痹，右臂不仁，只能以左手书画，又号尚左生。我在“哈佛燕京”见有他的稿本《南阜山人诗集类稿》八册，部分为高氏手书。晚年的康生，也是用左手写字的。苏州的书法家费新我，写字题款都是“新我左笔”。顾先生的字，我是太熟悉了，记得有一天，他未来上班，却让他的司机交给我一张字条及所题签数纸，让我挑选。我一看字条，发觉字不似平常看惯的字，而是有些歪歪扭扭，我怕出事，赶紧打电话过去。原来，顾先生清晨起来，血压有点高，头晕、手抖，握管不便。至于我的弟弟沈平，他2022年不幸中风，右手酸痛，不能绘画，现在写字作画都是左手运笔。可见，平时写字用的右手一旦发生变故，只好以左手替代，但字形就完全变了。
本文经广西师范大学出版社学林天下授权，选摘自王婉迪著《沈津乐道：八十忆往录》。

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