敦煌 但随着敦煌被发现，世界各地的冒险家、学者慕名而来，人为的破坏。加上西北地理因素的破坏加剧着敦煌壁画不断的损坏。千百年来的传承是否将会毁于一旦？千百年后的人们何以领略莫高窟的神韵？的确是一个令人担忧和困惑的问题。
莫高窟 敦煌壁画长期处在大西北恶劣的气候条件下，年复一年处于接连不断的旅游参观人群之中，湿度，温度和大气的污染等综合因素影响下，今天的敦煌壁画和70年前张大千临摹时的敦煌壁画已经不可同日而语，墙体的酥软程度加剧，壁画的颜色褪色甚至变色。
上世纪初莫高窟的图像资料 所以说有效的修复就变得尤为重要，可是因为需要修复的壁画较多，我们早期的修复手段简单粗暴，有些甚至直接填色。确实让壁画“焕然一新”。但对于一件文物来说“新”不代表很好的把它保存好了。
壁画修复 随着国家的重视与技术的革新，敦煌壁画的修复也进入到了世界领先的水平敦煌莫高窟保护成果之一，新修复的病害壁画主要是98窟、16窟、66窟等7个洞窟内的壁画，也有部分崖体上的露天壁画，总面积280余平方米。
“对空鼓壁画灌浆加固，对起甲壁画回贴颜料层，对酥碱壁画加固及脱盐处理，每一项工作都得像给病人治病一样仔细。”敦煌研究院保护所修复技术研究室主任樊再轩长期参与壁画修复，他介绍，修复壁画需要精益求精，容不得半点马虎，一个保护人员工作一天，时常才能修复巴掌大一块。
敦煌莫高窟现存洞窟735个，彩塑2000多身，壁画45000平方米。这座连续营造了上千年的东方艺术宝库具有特殊历史、艺术和科学价值，1987年被列入世界文化遗产名录。由于历史悠久和壁画本身的脆弱性，加之开放后的游客影响，莫高窟的许多壁画不同程度出现了病害，如酥碱、起甲、空鼓脱落等。而国内修复壁画的理念基本上集中在修复如新。
最后的晚餐 而对于同样是国宝级的意大利壁画《最后的晚餐》，意大利的修复专家则给出了不同的修复方案。
《最后的晚餐》作于1494—1498年，高4.6米，宽8.8米，绘于圣玛丽亚寺院食堂一面墙上。巴赛利说，当年制作壁画通常采用“湿壁”法，要求制作者在灰浆未干之前完成绘画，而达芬奇却采用了“干壁”法。但几年后，就发现色彩粘着不牢，画面出现斑痕并开始龟裂。
另外，食堂的潮气、煤烟等废气不断侵蚀此画，导致霉菌蔓生，画面变色脱落；而寺院供暖设备时开时停，温度的变化也造成壁画损害。一代代的修复专家们为抢救此画绞尽脑汁，采取了种种措施，但收效甚微，甚至弄巧成拙：以熨烫法抗脱落，曾造成画面局部下滑、变形；而经不断修复，一门徒的手变成了“面包”，一门徒的胡子越“长”越长……
1980年，奥利外提公司的资助下修复工作彻底拉开了序幕，巴赛利是项目参与者之一。他介绍说当时项目组里集合了顶尖的文物修复保护专家，专门制定了修复计划，而计划的特点是“消极修复”。当时有人提议把壁画截取下来，在博物馆里保护，但这样对壁画的破坏显然更大。最后项目组决定在原址进行修复保护。
修复是一个艰难而漫长的过程，前后进行了20年，花费了700万马克。巴赛利介绍，壁画的修复首先要去除的是5个世纪的污垢、历代修复者涂盖的色彩和使用的其他材料。在18世纪的一次修复中曾使用了石灰，去掉这层渗透于整个画面的石灰质比什么都难，所以修复进度很慢，有时每天仅以毫米计。
意大利修复《最后的晚餐》的理念是恢复达芬奇画的颜色现状，脱落老旧也要保持它现有的样子，尽量保证它不再损坏。而中国国内的修复理念基本保持在以新代旧，已完整全新的面貌示人才算体现真正的技术。而比较来看意大利专家的修复理念更为妥当，这才是保护文物应该有的态度，它们有自己的历史面貌，而非一件崭新的作品。| 欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |