《祖孙四代》
刘文西是黄土画派之创始人。三、黄土画派的艺术风格郭全忠《万语千言》
总而言之,刘文西绘画艺术的文化品位,当属“大气浑朴,既雄且秀”的阳刚壮丽之美,弘扬崇高的理想意识,能使欣赏者获得强烈的鼓舞奋发的审美心理体验而难以忘怀。那些尺幅宏巨、人物众多的表现人民领袖和广大群众的革命历史画(《跟着主席闹革命》、《奠基礼》、《解放区的天》、《山姑娘》、《东方》、《春天》融思想性、艺术性、观赏性于一炉、达到了形象美、形式美和笔墨美兼容,不愧为中国现代美术史上独一无二的传世佳作,丰富了中国二十世纪的人物画廊。它的泱泱大气,像黄河一样豪放、像黄土高原一样浑莽、像踞有长城长江的中华民族一样的慷慨高昂。《黄巢进长安》
陈光健作为刘文西的同学、夫人和画友、她以《西去列车》、《绿色边疆》、《我的女儿》等一批人物画建立起细腻典雅、婉约幽美的风格。刘永杰兼工带写的意笔,创出了水墨与装饰趣味相融的人物画新样式。王有政以《悄悄话》为代表的焦墨小写意,抒情地浅吟低唱出秦晋乡镇村姑山民的心音。贺荣敏善于把握人物众多大场面的主题性创作,马云以意笔简墨的乡土风情人物见长,张小琴倾心于重彩人物画而颇有心得。其他中青年画家为后起之秀,人才济济,潜力深厚。《西去列车》
黄土画派中的山水画家可谓实力雄厚。崔振宽从黄宾虹处拓出,以密线繁点表现西部大自然的深厚苍茫。赵益超、张照堂珠联璧合地推出新乡土山水屡获大奖。戴希斌的画新意迭出,访欧写生水墨蕴润令人爱不释手。赵步唐将诗、文、书、画融于一炉。赵振川继承家学自辟新径钟情于巴山汉水的扑茂郁秀。罗平安蜕尽成法步入笔墨的平面构成。张振学墨彩淋漓意在放笔恣肆,李秦龙笔精墨妙铺陈黄源大气,王晓枯笔厚皴写秦陇风貌,陆震华以壶口为切入点倾情黄河意在“活水”。崔振宽作品
戴希斌作品
赵步唐作品
赵振川作品
陆震华作品
四、黄土画派的世纪展望贺荣敏《游击队之歌》
至于黄土画派,它的创作实践是超前的,理论研究相对滞后了、在中国的美术评论界,尚需要一席之地。从刘文西和凝聚在他周围的画家的创作心态和艺术实践去考察,它最显著的艺术标志,我看是二个字:“生活”。所以,有人认为,黄土画派就是“生活派”,或叫“新乡土生活派”。事实是,在中国著名画家中,没有哪一个人像刘文西那样深刻理解“生活是最美的”(俄·车尔尼雪夫斯基语)这个艺术创作的真理,能在近半个世纪里,始终把《延讲》的精髓、生活和创作的源流关系贯彻于艺术实践、能在一个山乡地区几十年地长期坚持深入下去,能有几百个农民朋友,能画上万张写生和速写,能把一个小女孩从红领巾画起、直到大姑娘再到娃她奶,能走遍一个地区所有的县,能沿着当年毛主席转战路线徒步采风写生数百里…,最近这几年,笔者有幸随刘老师赴陕北、甘南及东南亚采风,发现刘老师还和四十年前带我们在华山写生时一样、每天作画很多,工作时间最长、年轻人也赶不上。所以,西安美院教师们有口皆碑地说“刘文西是当代中国画家中最能够吃苦、最珍惜时间、最有毅力、从而作品数量最多的人,这在艺术历史和艺术教育中将会有着永恒的典型意义”。(赵农《古道西风中的浩歌》)。当然、在着重评介刘文西创作实践的同时,不应忽略他在美术理论上的创见。例如,他认为,深入生活、其核心是深入人物。在1990年的“北京中国画创研会”上、他提出:齐白石的“妙在似与不似之间”,也可以根据不同的内容和要求,有“极似”、“极不似“和“似与不似’三个层次。并非所有的画都要“似与不似”。画历史人物可以“极似”,装饰画抽象画可以“不似”。这真是一个创见。在他的影响下,所有黄土派画家也都认真地思索,有所发现,有所创造例如:杨晓阳从当代美术教育家的视野,探索中国美术学院教学体系和发展模式,强调中国特色、地方和个人特色,取得重大进展。崔振宽注重“传统笔墨的当代价值”,其他画家或致力于“样式”,或锤练于“语言”,总之是求新,发展开拓。特别是大家都自觉紧贴生活,无论是关中汉中,秦岭南北,还是黄河两岸,黄土高原的沟、梁、峁、岔,都留下了黄土画家们的辛勤足迹,他们的劳动汗水滴下黄土、并天道酬勤地获得了生活给予的丰厚馈赠。当前,黄土画派影响日隆、且已远播海外。但是,海外的评论界担心,黄土画派地处相对偏远封闭的地理环境,沉溺传统和眷恋故土带来较为单一的思维模式,因循重复,这是狭隘地域意识对开拓的一种制约。米脂婆姨
绥德的汉
愿正在崛起的黄土画派如同长安画派一样,植根于中国腹地的黄土高原而艺术之树长青黄土画派和长安画派,它们将像银河系中的双子星座一样,闪耀在二十一世纪大西北的美术星空。欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |