(齐白石的国画)
上世纪80年代中期,自己开始钻研篆刻,第一件事,当然是翻翻篆刻史,找找向哪位大师学习,翻到尽头,距离我们最近的大师突然与上学时的那位国画大师是同一个人,又是齐白石。(齐白石像)
再去翻查齐大师的人生经历和终生成就,发现他同时是诗、书、画、印俱佳的大艺术家,而据齐大师自己所说,在诗、书、画、印四项里:篆刻第一、诗词第二、书法第三、绘画第四,因绘画而誉满海内外的齐大师,篆刻竟是他最得意的领域。(齐白石刻“恨不十年读书”)
(齐白石刻“天琴居士”)
(齐白石刻“共好月圆人寿”)
很显然,这些印作远宗秦汉,又参以隶意,以切刀表达笔意,方中有圆,苍劲质朴,古拙浑厚,齐白石在这一段浙派学习中打下了坚实的刀功基础。(齐白石刻“乐石室”)
(齐白石刻“瓶斋书课”)
(齐白石刻“静乐无恙”)
(齐白石刻“杨潜庵所藏金石字画”)
显然,此时齐白石自家的风格还没有形成,但因为对赵之谦印章的深入学习,他已经在理论上具备了创新的准备,他在1921年为陈曼生印拓题字时说:“刻印,其篆刻别有天趣胜人者,唯秦汉人。秦汉人有过人处,全在不蠢,胆敢独造,故能超出千古。”这种理论思想的逐渐形成,为齐白石独特印风的形成奠定了坚实的理论基础。(赵之谦刻“丁文蔚”)
此时的齐白石又在徐三庚的篆书书法里找到了与《天发神谶碑》的契合处,(徐三庚的篆书)
(三国时吴《天发神谶碑》字样)
(秦权文字)
继而开始在《天发神谶碑》的沉着刚健中找到灵感,于是,齐白石在此时将自己的刀法改为单刀直下,追求猛利痛快,齐氏风格,渐次初露。(齐白石篆书)
我们看齐白石的书法,已经完全没有了孙过庭所说的“婉而通”篆书风格,变得方正古朴、棱角分明,齐白石篆书风格的形成当然也源于他的“胆敢独造”的创造精神(即前面讲的从赵之谦那里悟出来的思想基础)。齐白石关于篆书风格写过一首诗:“篆文许慎说后止,典故康熙纂后无,二者不能增一字,老夫常笑世人愚”,齐白石的篆书来源于传统(汉碑秦权),但已经经过了他自己的改造,成了具备独特风格的“齐篆”了。(齐白石刻“见贤思齐”)
(齐白石刻“夺得天工")
(齐白石刻”曾经灞桥风雪“)
(齐白石刻“饱看西山”)
(齐白石刻“人长寿”)
(齐白石刻“白石”)
(齐白石刻“不知有汉”)
显然,以上这些较晚一些时期的篆刻作品都根植于齐白石独一无二的篆法。齐白石自述自己学印经历称有“四变”:“我的刻印,最早走的丁龙泓,黄小松一路,继得《二金蝶堂印谱》,乃专攻赵撝叔的笔意,后见《天发神谶碑,刀法一变,又见《三公山碑》篆法也为之一变。最后喜秦权,纵横平直,一任自然,又一大变。”(齐白石刻”白石“)
(齐白石刻”三余)
(齐白石刻“中国长沙湘潭人也”)
(齐白石刻“鲁班门下”)
勤奋是一切事业成功的基础,齐白石如此,其他大师也是如此,近现代非常流行的陈巨来,曾自言平生刻印不下三万方(当然,这是他自己说的,他活了80岁,以三万方计,每年须刻375方,假使从0岁时就开始刻印,也须每日刻一方印方能达成,如果去掉稚龄老迈不会刻、无力刻、戒大烟等时光不能刻,则基本上说他60年刻了三万方印,每年也需要刻500方印,这是一个很大的创作量。)其“元朱文为近代第一”的名头决不是凭空得来,那是下了大功夫的。(齐白石刻“人长寿”)
(齐白石刻“西氏”)
(齐白石刻“美意延年”)
齐氏篆刻最强烈的特征当然是他的单刀冲刻,但从上面的学艺经历我们知道,他是学浙派入手的,刀法上最初是碎切徐进的,何以到最后发到成了这样的单刀直冲呢,这恐怕也来源于齐白石在艺术上的勤于思考。他学赵之谦之后,当已经不囿于浙派的切刀,偶尔看到“丁文蔚”一印时,已有自己独特的感想,待到自家篆法一旦成型,自然就会想到“丁文蔚”的单刀直冲正适合齐篆的笔意,正是源于这样的思考,我们才见到齐白石篆刻中大刀阔斧、痛快淋漓的单刀直冲刀法,我们试想,如果再用浙派的碎切徐进刀法去刻齐篆的方正猛利,那该多别扭,真真会让人急死。(齐白石刻“老白”及其边款)
边款上说:“老白二字,五磨五刻方成,此道之不易可知矣”,此印如此,我相信,他的其他作品,能达到那样的艺术境界,都是经过琢磨和不停的思索才能达成的作品。欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |