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标题: 图文结合，讲透了章法中的轻重、承应、宜忌 [打印本页]

作者: zxcvb 时间: 2017-5-1 09:34:43 标题: 图文结合，讲透了章法中的轻重、承应、宜忌

2017-05-01 07:43

邓散木先生是我国现代著名书法家、篆刻家，艺术造诣精湛。其书诸体俱佳，自成体貌。尤擅篆刻，耽于钻研，印风古拙雄奇、格高韵厚。他生平的篆刻经验见诸其遗作《篆刻学》，这部两万余字的书以小楷写就，翔实扼要地叙述了文字的由来、构成和演变，印章的源流及各家流派，以及篆法、章法、刀法等内容。“治印之必须言章法，犹之大匠建屋，必先审地势，次立间架，俟胸有全屋，然后量材兴构。”邓散木先生在书中剖析篆刻之章法布局，举例丰富，精彩独到，值得学习。

轻重
此言章法之有轻重，非言下刀之轻重也。具体言之，印文粗则重，细则轻，画多则细，画少则粗，此其大要。全印有全印之轻重，一字有一字之轻重。大抵四字印，三字笔画较繁，一字笔画较简，则三轻而一重之；反之，则一轻而三重之。二字、三字及四字以上，依例推之。

三字繁一字简，只宜三重一轻，不宜三轻一重者；亦有同一三字简一字繁，只宜三轻一重，不宜三重一轻者，此等处，非笔墨所可尽宣，必须刻得多见得多，即可自然领会，盖不外“因时制宜”四字而已。

凡全印文字，笔画繁简相等者，如嫌不分轻重，易成板滞，则可使左右略重，中间略轻，或中间略重，左右略轻，以救其失。

又有宜左轻右重，或左重右轻者，大抵施于一字印、二字印，或二三字印之半通印（即大小适当方印之半）。
承应
承应与轻重、挪让，似同而实异，盖轻重、挪让，言其实处，承应则言其空处也。夫形贵有向背，有气势；脉贵有起伏，有照顾。字有疏密之不同，要当审其脉络所在，互留承应地步。

四字皆有空处者，则设法实其一字。四字皆实者，则设法空其一字。惟如遇有字之不能实，亦不能空者，则宜别求他法，不可强为变化，致贻刻舟求剑之诮。

宜与忌
集画成字，集字成章，自一字以至多字，不论繁简单复，各有其宜，亦各有所忌。撮要论之，各得十有四端：
宜：
一曰：繁宜安详。繁者，笔画多，字数多也。
二曰：简宜沉着。简者，笔画少，字数少也。
三曰：方宜丰而和。方者，字带方形，方笔之谓也。

四曰：圆宜柔而挺。圆者，字带圆形，圆笔之谓也。
五曰：单笔宜挺劲而略带濡涩。单笔者，独立之一笔，无所依着者也。
六曰：复笔宜紧凑而略见参差。复笔者，有相同之笔画在二画或以上也。
七曰：曲笔宜灵活。曲笔者，字之转折处也。

八曰：直笔宜浑厚。直笔者，字之横画或直画也。
九曰：斜笔宜短而促。斜笔者，斜出之笔也。
十曰：穿笔宜小而轻。穿笔者，画之交迕者也。
十一曰：细朱文宜秀而劲。
十二曰：粗朱文宜质而朴。
十三曰：细白文宜如天际游丝。
十四曰：粗白文宜如渊渟岳峙。

忌：
一曰：巧忌纤媚。
二曰：拙忌重滞。
三曰：瘦忌廉削。瘦者，笔画纤细也。廉削则乏润泽。
四曰：肥忌臃肿。肥者，笔画粗壮也。臃肿则无气势。
五曰：转忌露角。转谓字之折角处也。过刚则露角。
六曰：折忌无情。折谓字之诎曲处也。过柔则无情。
七曰：起忌矛头。谓其尖而锐也。

八曰：结忌燕尾。谓其作双叉也。
九曰：单忌孤悬。单谓单笔单字也。
十曰：复忌倾轧。复谓多画多字也。
十一曰：少忌散漫。少谓二字至三四字也。
十二曰：多忌杂沓。多谓五字至五字以上也。
十三曰：方忌板。方谓笔画方正。
十四曰：圆忌滑。圆谓笔画圆转。

作者: zxcvb 时间: 2017-5-1 09:37:33 标题: 黄牧甫篆刻艺术欣赏黄牧甫篆刻艺术欣赏

本帖最后由 zxcvb 于 2017-5-1 09:42 编辑

晚清印坛巨擘黄牧甫
黄牧甫（1849年-1908年），是晚清印坛杰出的四大家之一，“黟山派”创始人。名士陵，以字牧甫名世，又作穆甫、牧父。安徽黟县人。

黄牧甫的篆刻师承邓石如、陈曼生、吴让之、赵之谦，尤其以受吴让之影响最深。“印外求印”是黄牧甫篆刻印文的重要特点。不拘泥于表面形式的拟古，而是还古以本来面目，直追古印光洁妍美之姿，是黄牧甫篆刻艺术表现上的重要特征。印面力求完整、精到，是黄牧负强化吴让之、赵之谦印风的明显标志。

黄牧甫大巧若拙、返朴归真，以极其平和恬淡的气度，在一片要求变化的呼声中，不盲从、不妄动，最终以其非凡的艺术成就使印坛为之一振。
原石印面欣赏

作者简介：

黄士陵(1849—1908)字牧甫，--穆甫号倦叟。安徽伙县人．篆刻家，书法家．光绪十一年(1885)到北京国子监肄业，与盛昱、王懿荣、吴大澄等相交，并研究金石

晚清印坛巨擘黄牧甫
黄牧甫（1849年-1908年），是晚清印坛杰出的四大家之一，“黟山派”创始人。名士陵，以字牧甫名世，又作穆甫、牧父。安徽黟县人。

黄牧甫的篆刻师承邓石如、陈曼生、吴让之、赵之谦，尤其以受吴让之影响最深。“印外求印”是黄牧甫篆刻印文的重要特点。不拘泥于表面形式的拟古，而是还古以本来面目，直追古印光洁妍美之姿，是黄牧甫篆刻艺术表现上的重要特征。印面力求完整、精到，是黄牧负强化吴让之、赵之谦印风的明显标志。

黄牧甫大巧若拙、返朴归真，以极其平和恬淡的气度，在一片要求变化的呼声中，不盲从、不妄动，最终以其非凡的艺术成就使印坛为之一振。
原石印面欣赏

作者简介：

黄士陵(1849—1908)字牧甫，--穆甫号倦叟。安徽伙县人．篆刻家，书法家．光绪十一年(1885)到北京国子监肄业，与盛昱、王懿荣、吴大澄等相交，并研究金石

作者: zxcvb 时间: 2017-5-1 10:11:05

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