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标题: 国宝探秘——十八世纪清宫瓷胎画珐琅的艺术史 [打印本页]

作者: 甲丁 时间: 2017-5-14 22:20:07 标题: 国宝探秘——十八世纪清宫瓷胎画珐琅的艺术史

今天为大家讲解的是瓷胎画珐琅，现在跟我一起走进清朝国宝吧！
1，“瓷胎画珐琅”的名称“瓷胎画珐琅”是清代宫廷引用西方珐琅的色料和景德镇釉上五彩色料结合研制的，利用景德镇磁胎着色二次加彩，由清宫内务府造办处珐琅作绘制烧造的，专供皇帝御用的陶瓷釉上彩瓷新品种。
清宫瓷胎画珐琅的生产主要为皇帝生活及陈设之用，其次作为皇帝赏赐国外使臣及王公及国内大臣的高级礼品，三是作为皇帝年节礼品和个人恩宠的礼品。

清代瓷胎画珐琅

在清宫文献上最早出现的“珐琅磁器”名称为康熙五十九年，如康熙五十九年(1720)二月初二日，康熙给曹頫(曹寅之子)报雨水摺内朱批谕：
“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之类先还有旨意件数、到京之后送至御前览完才烧。今不知骗了多少磁器，朕总不知，已后非上传旨意，尔即当密折内声名奏闻，倘瞒着不奏，后来事发，恐尔当不起。一体得罪，悔之莫及矣。即有别样差使，亦是如此。”这则文献是最早提到“珐琅磁器”的。

漂亮的清代国宝

•白磁画珐琅” 如“雍正二年二月初四日怡亲王交填白脱胎磁酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅。钦此。于二月二十三日烧破二件。总管太监启知怡亲王，奉王谕：其余三件尔等小心烧造。遵此。于五月十八日做得白磁画珐琅酒杯三件。怡亲王呈进讫。

白瓷画珐琅

2,珐琅彩色料•珐琅彩粉彩与中国传统五彩主要区别：
1、传统五彩多透明色剂,珐粉彩多不透明色剂,前者为铅釉系统,后者为硼砷系统,而硼砷主要起融剂和乳浊作用, 早期珐彩颜料含硼料多，晚期融五彩颜料多。
2、 “珐琅彩”与“粉彩”的化学成分，“珐琅彩”与“粉彩”都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金属氧化物制成。玻璃粉末为基本釉,是由玻璃研磨制得,主要原料是石英、长石、硼砂、氟化物等按照适当比例混合。呈色金属氧化物的主要作用是混合在基本釉中使其产生不同发色效应。可以说,制作各色釉料与烧制玻璃时加入不同金属氧化物制成“色玻璃”属于同一道理。

珐琅

3、从彩料本身来看，彩料中含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料。由于珐琅彩料基质中含有玻璃料，彩料体现出的表面形态是有很强的玻璃质感，彩料透明度好。当然，这其中也有特殊情况，康熙时期有时会在彩料中添加粉质，因而彩料呈现出不透明的状态，而在雍正时期彩料添加粉质少，所以彩料玻璃质感强，色泽艳丽，层次分明。
4、粉彩料中的基质是含氧化钾的玻璃白粉化乳料，因而它所体现出来的表面形态是玻璃质感弱，彩料有很强的乳浊感而不透明。这构成粉彩的主要特质。

珐琅

3，生产时间；1，兴起阶段：康熙55年～雍正5年。
2，兴旺阶段：雍正5年～雍正13年。
3，综合阶段：乾隆1年～乾隆21年。
4，衰落阶段；乾隆21年～乾隆54年。

珐琅

4，研制地点在皇帝亲自筹划主导下的清宫造办处珐琅作是研制“瓷胎画珐琅”的主要方面。而同期的景德镇御窑厂及宜兴窑，甚至广州粤海关，康熙年间的江宁织造的官员是辅助研制“瓷胎画珐琅”的次要方面。江宁织造的曹家也至迟在康熙五十八年至五十九年参与了研制“瓷胎珐琅”的任务。

珐琅

5，管理者及工匠主导者为皇帝，最高大臣一般为皇子和亲王。
在康熙年间，管理养心殿造办处的是皇长子允禔ti，并有外国技术人员在内。而至雍正一朝，养心殿造办处最高级大臣有怡亲王、庄亲王、裕亲王、信郡王、海望等。此外，从雍正四年至乾隆五十二年，景德镇御窑督陶官为年希尧、唐英、尤拨世、舒善、海福、伊龄阿、全德、额尔登布、虔礼宝、海绍等。乾隆时郎中白世秀、员外郎金辉，御窑厂老格也是比较有代表性的人物。

珐琅

6，画匠炉匠 珐琅作的画匠包括：广东画珐琅人、西洋画画人(郎世宁)、内府画画人、景德镇画匠。但固定的画珐琅人有宋三吉(江西画瓷器人)、张琦(广东)、邝丽南(广东)、贺金昆(院画家、花鸟)、谭荣(广东、画飞鸣宿雁)、林朝楷(广东、郎世宁徒弟)、周岳(年希尧送来画珐琅人)、吴士琦(同)、汤振基(同)、戴恒(同)、余秀(同)、焦国俞(同)、邹文玉(画院画画人、山水)、乾隆年间分别有张维奇(画珐琅人)、党应时、李慧林、胡礼运、曾琏、唐金堂、胡信侯、周岳、胡大友、邹文玉、戴恒、黄琛、梁绍文、罗福玟、伦思立、胡思明、梁观、冯举、梁鸿、黄念、黄国茂、黎明等人。
•珐琅作人数不会太多，每月领正食钱粮不过十几人左右，少时仅七八名。
• 烧珐琅的有宋七格(烧料)、玻璃厂的柏唐阿、胡大有(吹釉)、邓八格(操作)、马维祺、小大监学烧炉四名何德禄、王成祥、杨如福、魏青奇。
• 画珐琅的书家有徐国正(篆字款)、戴临(题句字，有时为皇帝代笔)等。

珐琅

7，生产特点：清宫瓷胎画珐琅的生产与清宫铜器珐琅的生产有相当密切的关系。这种关系是，当铜器的铜料供御紧张时，瓷胎画珐琅及景德镇御厂就会大量生产。当铜器的铜料供御充足时，铜器珐琅的制作量加大，瓷器及与瓷胎画珐琅的生产就会相应减少。其次，清宫瓷胎画珐琅与铜器珐琅的艺术风格也有相当密切的关系。其根本原因就在于这两种产品都是由造办处珐琅作一套班子及工匠制作的，其生产能力是一个常数。总体上，造办处珐琅作生产数量少，质量高是其特点。

珐琅

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