清乾隆 象牙管镂雕钱纹管紫毫笔 故宫博物院藏
乾隆年间的象牙管镂雕钱纹管紫毫笔，管身长十八点三厘米，管径零点九厘米，镂雕古钱纹样，纹饰繁复、色泽光润。笔管、笔管顶端各装饰两道阴文填蓝线，笔帽上浮雕五福祥云。笔毫为兰蕊式紫毫，均匀细长，锋锐挺健。清乾隆 鸡翅木管万邦作孚款兼毫笔 故宫博物院藏
鸡翅木管万邦作孚兼毫笔也是乾隆朝御用文房中的精品之作。笔管用鸡翅木制成，木质纹理自然呈现，美观素净。笔身上方阴刻填蓝四字楷书「万邦作孚」。笔管顶部镶嵌有洁白象牙。笔毫为兼毫，染以蓝、红、黑、白四色，四色依序渐变，搭配和谐。斑斓的笔毫，沉稳大气的笔身，加以素雅的象牙点缀，整支笔的效果堪称绝品。清乾隆 彩漆描金鬃毫抓笔 故宫博物院藏
清宫除管笔外，也常用带斗的提笔和揸笔。揸笔，又称抓笔，笔杆粗短，书写时以五指抓住，故称抓笔。彩漆描金鬃毫抓笔为清乾隆年间制。全套笔共五支，装于一黄色锦匣内。五支笔除大小略有差异外，形制相同。笔管均为通体描金彩漆管，造型短粗、束腰，笔斗丰圆。笔端以白绳束结加固，纳入笔腔。笔毫为鬃毫，长颖挺健丰满。清乾隆 御制棉花图诗墨 故宫博物院藏
关于乾隆御墨到底属不属于集锦墨的范畴，目前在学术界尚无定论。集锦墨，是中国墨史上墨品从实用向装饰发展的产物。据明代高濂《燕闲清赏笺》记载，集锦墨发端于明代嘉靖时期，首创者是当时徽墨休宁派的代表人物汪中山。在《明清两代的集锦墨》一文中，尹润生先生提出集锦墨是带有装饰的成套丛墨，并还详细列举了集锦墨的几个要素，即类型与特点、形制、功能等。清乾隆 御制月令七十二候五色墨 故宫博物院藏
清乾隆 西湖十景诗墨 故宫博物院藏
乾隆御墨的纹饰更加丰富，除龙纹外，历史典故、人物、诗歌、吉祥图案等皆成为装饰内容。弘历尤其注重对于优异的墨品、古品进行保护。仅就乾隆款御制「题画诗」墨、「西湖名胜图」诗墨而言，前者的墨面各取历代绘画名家如黄荃（五代）、王蒙（元代）、方壶（元代）、沈周（明代）、文徵明（明代）、王紱（明代）、王履吉（明代）、吴历（清代）等人的画作，并在墨背题写乾隆御制诗。而「西湖名胜图」诗墨不仅在图画、诗词上让人称绝，在墨的造型上亦独具特色。清中期 秘阁仿古名笺 故宫博物院藏
细分起来，有单色素笺，有描印花纹的花笺，也有填绘、刻印图画的画笺。清乾隆 仿明仁殿画金如意云纹粉蜡纸 故宫博物院藏
仿元代名纸“明仁殿纸”，是以桑皮为原料制作的一种黄色粉蜡笺纸。纸两面皆用黄粉加蜡，再以泥金画以如意云纹图案，纸背洒金片，纸正面右下角钤有隶书“乾隆年仿明仁殿纸”字印。清乾隆 绿色描金折枝花粉蜡笺 故宫博物院藏
为粉蜡笺，表面光滑，为砑光所致，纸质柔韧。其一面为绿色描金银折枝花卉纹，有牡丹、海棠、兰花、梅花等等，花朵、枝叶双勾描金，花蕊与叶脉描银。另一面为洒金面。两面均可以书写、作画，大多用于书写春联、诗歌辞赋，或者作为墙壁的装饰用品。粉蜡笺曾经在清康熙至乾隆年间大量生产，为清代宫廷御用纸笺。清乾隆 掐丝珐琅海水云龙纹暖砚 故宫博物院藏
清代宫廷御用砚品，大部分是出于内廷造办处「砚作」，还有一些御用铜匣暖砚的制作，出自造办处「铜作」或「珐琅作」。也有一些砚品是交由地方按内廷样暖炉，炉上罩有铜丝罩，又可炙热温砚，又可焚香。这种一器多用的暖砚形式，颇具新颖。又如雍正十三年正月铜作记载：「传旨：做吉祥砚一方，下安水屉。」由此可见，雍正时期暖砚的制作不仅在形制上加以改进，而且在实用功能上更加完善，表现为水暖和炭暖合二为一的暖砚形式，成为雍正时期的创新形式，并对后朝颇有影响。清康熙 松花江石嵌蚌池刻海水云龙长方砚 故宫博物院藏
清代内廷设有「砚作」，专门负责内廷御用砚品的制作。砚石材料多来自于地方开采和进贡，如康熙年间，始以松花石为砚，因石材产自吉林松花江流域，为满州发祥地，即「龙兴之地」，深受清代帝王的青睐，各朝均承袭制作，并形成内廷定式，成为御笔朱批或为赏赐近臣用砚。清乾隆 御铭仿古各式澄泥砚 故宫博物院藏
六方砚分别呈圆形、椭圆形、八角形、长方形、风字形、瓦当形。每方砚之砚背或砚面上方均镌阴文乾隆御题诗一首。各砚皆装于紫檀木嵌玉珮匣内，匣盖上均刻阴文填金乾隆御制诗一首。六方砚同装于一楠木盒内。清中期 成套文具锦匣 故宫博物院藏
清中期 成套文具锦匣 故宫博物院藏
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