《溪岸图》局部
对此画首先提出质疑的是美国中国画研究的主要学者、加州大学伯克莱分校的退休教授詹姆士·凯希文。他早在1991年就发表了一篇有关张大千仿作的文章，说：“我不能确定这是张大千本人所仿,” “但此画肯定是近代的伪作,很可能是作于20世纪40年代的。40年代以前, 该画从未有记载。”他进而认为：《溪岸图》轴是20世纪的仿作, 是20 世纪最出名的中国画家张大千所策划制作的。《溪岸图》局部
早在1970年, 海外艺术史家班宗华先生曾就《溪岸图》是否董源真迹问题两次发表文章。1997年8月11日，很有影响的《纽约客》杂志发表了专栏作家卡尔·尼根（Carl Nagin）的文章，文中引用了加州伯克利大学艺术史教授高居翰关于《溪岸图》是张大千所制造的赝品的说法。此论一出，顿起轩然大波，美、欧、亚大陆都有人附议，也有人起而反驳，弄得沸沸扬扬。《溪岸图》局部
与会者对《溪岸图》轴从物质状况到历史风格，以及有关证据材料，进行了详尽研讨，并对《溪岸图》与张大千的画作进行了对比分析。《溪岸图》局部
以大都会博物馆亚洲部顾问、普林斯顿大学教授方闻和大都会博物馆亚洲部主任何慕文为代表的一方，则认为：“这种从现代视觉看来交代不明之处，正是早期山水画平面正视表达方法中以‘上方’为‘后方’重叠组合的标准手法。”也就是说，这种早期绘画构图法正属于中国绘画史第一期之平面景物重叠递进状的手法。他们认为：“正因为高居翰不能掌握中国绘画中视觉结构上的演变，所以他难以分辨出《溪岸图》这张10世纪的作品跟张大千20 世纪的伪作在视觉结构上的绝对区别。他还列举了辽墓出土的《山弈候约图》轴、董源《潇湘图》卷、《寒林重汀图》、倪瓒《松林亭子图》轴、王蒙《夏山隐居图》、张大千《茂林叠嶂图》轴，加以论证和说明：“摹仿和作伪者在临或摹仿造古代绘画时，所能效仿的仅是一些基本题材, 形式和构图格局，但在视觉结构上自不能做假”的道理。会上，何慕文先生也做了论证充分的长篇发言。《溪岸图》局部
先前，方闻教授曾认为《溪岸图》是南唐宫廷中一屏风画的左边一联。会后，他发表文章则表示，认同班宗华先生1983年文章的结论，即“《溪岸图》是一张董源早期的作品，可定为10世纪30年代末。”张大千仿石涛山水
事实上, 对《溪岸图》的意见分歧远不只此。中国大陆专家学者对《溪岸图》的看法也不尽相同。《中华收藏大辞典》则介绍说：“古绢本。南唐画家董源绘。有‘后苑副使臣董源画’属款。所画高山峻岭、云雾显晦、水波风动，丛树亦带风势，重笔墨而不重线条，但画树较挺劲，情调温润静穆。现为王季迂所藏。”《溪岸图》局部
现任北京故宫博物院宫廷部主任、研究员单国强先生持肯定态度，说：“较可信的真迹有……《溪岸图》……” 、 “《溪岸图》轴（藏美国王季迁处）。本幅左下角属款‘后苑副使臣董源画’，右下钤明内府‘典礼纪察司’半印，均真。……可能是其较早期作品。” 参加过纽约讨论会的原故宫博物院研究员杨新,在会后纂《〈溪岸图〉之我见》一文说：“ 《溪岸图》是否张大千伪作，这在许多参加会议的中国学者看来是容易判断的。张大千离我们很远，如果此画系他复制作伪，可至目前为止，还没有发现它的第二本，这就排除了张大千直接临摹复制的可能性。如果张大千的独撰，那他是否能够做到处处地方与一千年前的古人相合？”他以为《溪岸图》难于鉴定之处在于，董源处于中国山水画较早期发展变化最剧烈的时代，而这一时期的资料短缺，使得人们对这种发展变化的具体细节认识还不甚清晰。以他的观点：“《溪岸图》是一幅较早期的中国山水画应毫无疑问，而且它还是早期山水画家中属保守的一派。” 他推断：“关于《溪岸图》的命名，在徐悲鸿致‘祖韩、秋君’信中，正文只说‘董源巨幅’，旁注加‘水村图’三字可能是徐根据画意而起的。之所以有今名，那是张大千的伎俩。”甚至根据自己对画面内容的认识，他还认为：“可以大胆一点叫它‘陶潜归去来图’，寄名孙可元下。”| 欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |