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标题:
都说清代官窑器最能体现统治者的审美。那这些瓷器的草图是哪里来的？皇帝自己画么？
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作者:
甲丁
时间:
2017-8-6 19:48:54
标题:
都说清代官窑器最能体现统治者的审美。那这些瓷器的草图是哪里来的？皇帝自己画么？
作者:
甲丁
时间:
2017-8-6 19:49:33
举三个栗子，大家都能明确知道官样的主要3个来历了。
粉彩百鹿图螭耳尊 清乾隆 故宫博物院藏
细观此尊上的群鹿，鹿毛的质感通过明暗对比，色彩参差得以表现，百态悉备，生动传神，应为西洋绘画的技巧，而山石的画法则遵循中国传统山水绘画的笔意。
这与乾隆时期清宫院画特征相符，应是以当时宫廷画家所绘样稿为原型。
这是属于中西合璧
珐琅彩胭脂红山水人物小瓶
此小瓶直颈，口微侈，小圈足，内有蓝料彩书写「乾隆年制」四字楷书款。胎体极其轻薄，迎光透视可见指影，外施白釉，莹润可爱
。胭脂红珐琅彩绘通景山水人物，
上墨题「晚峰晴露巅」，引首红色篆文「寿如」圆玺，下钤红色篆文「山」、「高」连珠方玺。轻轻右旋瓶身，一幅高士乘舟携琴访友的画面徐徐展现眼前，一如览赏中国传统绘画手卷一般。
此幅山水使用了胭脂红色的珐琅彩料绘制。根据相关研究，胭脂红彩与玻璃的制作密切相关，
应该是由当时的西方传教士介绍到中国，
极有可能与康熙年间负责玻璃厂的德国传教士纪理安（Kilian Stumpf）有关。但珐琅彩装饰在清代皇帝的督导下，创造性地应用于瓷器、玻璃器以及宜兴陶器之上，
成为一种有别于西洋画珐琅的新型艺术形式。
这属于汲古创新，运用新材料绘制传统画面
乾隆款斗彩缠枝莲开光粉彩诗句花卉纹蝠耳瓶
粉彩和斗彩两种对温度等要求不同的工艺运用于同一瓶上，体现了乾隆时期瓷器生产的高超技术。腹部装饰的四季花卉分别为牡丹、荷花、芙蓉和梅花，每幅花卉前都有对应的乾隆皇帝所作诗句，分别用楷、行、隶、篆四体书写。
蒋廷锡（一六六九年～一七三二年），江苏常熟人，字酉君、杨孙，号南沙、西谷。历康熙、雍正两朝，官至太子太傅，文渊阁大学士，户部尚书，同时也是清代著名的花鸟画家。
清 蒋廷锡 塞外花卉图卷 故宫博物院藏
清 蒋廷锡 塞外花卉图卷 故宫博物院藏
其画风在雍正十三年（一七三五年）张庚的《国朝画徵录》中被称为「风神生动，意度堂堂」。蒋画尤其得到清代皇帝的赏识，是为数不多的得到康熙皇帝题跋画作的画家之一。其所作《塞外花卉》卷款识为「南沙门下士蒋廷锡」，以天子门生自居，该卷更钤有乾隆皇帝八枚印章，足见蒋的地位。
清乾隆 金地粉彩开光花卉诗句瓶局部 故宫博物院藏
蒋廷锡的「苍松牡丹」与「荷」，以及相关诗句常见于各种御用瓷器的装饰，如故宫博物院藏绿地粉彩开光花卉诗句瓶、金地粉彩开光莲花诗句瓶和台北故宫博物院藏乾隆款粉彩牡丹瓷鼻烟壶等。
清乾隆 绿地粉彩开光花卉诗句瓶局部 故宫博物院藏
可见，蒋画已经按乾隆皇帝的旨意，交由指定的画匠描摹制样，并作为官样发往景德镇御器厂作瓷器装饰之用。乾隆皇帝使用蒋廷锡的画作为宫廷御器装饰的稿本，一方面表现他遵循尊师重道的儒家传统，而把自己的诗句题写于瓷器上，融皇帝个人形象于艺术品中，开创器物装饰之先河、超越前人，亦是乾隆皇帝的追求所在。
这是皇帝和御用画师的合作款。一人题诗一人作画。御诗御画。
举三个栗子，大家都能明确知道官样的主要3个来历了。
粉彩百鹿图螭耳尊 清乾隆 故宫博物院藏
细观此尊上的群鹿，鹿毛的质感通过明暗对比，色彩参差得以表现，百态悉备，生动传神，应为西洋绘画的技巧，而山石的画法则遵循中国传统山水绘画的笔意。
这与乾隆时期清宫院画特征相符，应是以当时宫廷画家所绘样稿为原型。
这是属于中西合璧
珐琅彩胭脂红山水人物小瓶
此小瓶直颈，口微侈，小圈足，内有蓝料彩书写「乾隆年制」四字楷书款。胎体极其轻薄，迎光透视可见指影，外施白釉，莹润可爱
。胭脂红珐琅彩绘通景山水人物，
上墨题「晚峰晴露巅」，引首红色篆文「寿如」圆玺，下钤红色篆文「山」、「高」连珠方玺。轻轻右旋瓶身，一幅高士乘舟携琴访友的画面徐徐展现眼前，一如览赏中国传统绘画手卷一般。
此幅山水使用了胭脂红色的珐琅彩料绘制。根据相关研究，胭脂红彩与玻璃的制作密切相关，
应该是由当时的西方传教士介绍到中国，
极有可能与康熙年间负责玻璃厂的德国传教士纪理安（Kilian Stumpf）有关。但珐琅彩装饰在清代皇帝的督导下，创造性地应用于瓷器、玻璃器以及宜兴陶器之上，
成为一种有别于西洋画珐琅的新型艺术形式。
这属于汲古创新，运用新材料绘制传统画面
乾隆款斗彩缠枝莲开光粉彩诗句花卉纹蝠耳瓶
粉彩和斗彩两种对温度等要求不同的工艺运用于同一瓶上，体现了乾隆时期瓷器生产的高超技术。腹部装饰的四季花卉分别为牡丹、荷花、芙蓉和梅花，每幅花卉前都有对应的乾隆皇帝所作诗句，分别用楷、行、隶、篆四体书写。
蒋廷锡（一六六九年～一七三二年），江苏常熟人，字酉君、杨孙，号南沙、西谷。历康熙、雍正两朝，官至太子太傅，文渊阁大学士，户部尚书，同时也是清代著名的花鸟画家。
清 蒋廷锡 塞外花卉图卷 故宫博物院藏
清 蒋廷锡 塞外花卉图卷 故宫博物院藏
其画风在雍正十三年（一七三五年）张庚的《国朝画徵录》中被称为「风神生动，意度堂堂」。蒋画尤其得到清代皇帝的赏识，是为数不多的得到康熙皇帝题跋画作的画家之一。其所作《塞外花卉》卷款识为「南沙门下士蒋廷锡」，以天子门生自居，该卷更钤有乾隆皇帝八枚印章，足见蒋的地位。
清乾隆 金地粉彩开光花卉诗句瓶局部 故宫博物院藏
蒋廷锡的「苍松牡丹」与「荷」，以及相关诗句常见于各种御用瓷器的装饰，如故宫博物院藏绿地粉彩开光花卉诗句瓶、金地粉彩开光莲花诗句瓶和台北故宫博物院藏乾隆款粉彩牡丹瓷鼻烟壶等。
清乾隆 绿地粉彩开光花卉诗句瓶局部 故宫博物院藏
可见，蒋画已经按乾隆皇帝的旨意，交由指定的画匠描摹制样，并作为官样发往景德镇御器厂作瓷器装饰之用。乾隆皇帝使用蒋廷锡的画作为宫廷御器装饰的稿本，一方面表现他遵循尊师重道的儒家传统，而把自己的诗句题写于瓷器上，融皇帝个人形象于艺术品中，开创器物装饰之先河、超越前人，亦是乾隆皇帝的追求所在。
这是皇帝和御用画师的合作款。一人题诗一人作画。御诗御画。
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