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标题: 终于懂了，一幅好画原来还要看这些！ [打印本页]

作者: 龙凤 时间: 2017-10-9 07:36:18 标题: 终于懂了，一幅好画原来还要看这些！

2017-09-19 12:07

今天接着上次讲的构图，接着说。
一幅好画，还要看取景、取势、天地位置与边角的处理。
取景

水画的构图可繁可简、可大可小。下面列举一些画家常用的取景方式以供大家参考。
全景，即通景：画面上，地、山、水、天兼具，是山水画家最常用的一种构图方式。
一角：不取全景，只取物象的局部。李嵩的《赤壁图》（见上图），就采用了典型的一角式构图。

左、右侧立面景式：主要景物呈竖向走势，且集中占据画面的左侧或右侧。傅抱石的《赤壁》就采用了典型的左、右侧立面景式构图。

傅抱石《高士图》

顶天立地式：画中的实景顶天立地，几乎占满画面。不过，画幅内可以留有小面积的空白，使其透气。
上实下虚或上虚下实式：取景时，将实景集中在画面的上方或下方，将虚景集中在另一方。实景与虚景所占画面的面积不要相同，两者比例以3：2、3：1或4：1为宜。

傅抱石《海天落日图》

对应式：它分为上下对应、左右对应和对角对应三种构图方式。画面总体是一种呼应关系。傅抱石《海天落日图》（上图为作品局部）采用了上下对应的构图方式。画面上，水波缭绕，峡谷两侧山石高耸，形成了一种左右对应关系。
特定式：只取自然界中的某一特定物象（如草木、山石、舟桥等）入画。
五.取势
不同的景物具有不同的势：尖峭的山峰有向上之势，飞流的瀑布有向下之势，弯曲的河流有迂回蜿蜒之势，飘浮的白云有流动之势，平坡、沙漠有横平之势……画家把握住山水画所要表现的“势”很重要。
一幅画中，要表现的景物很多，每个景物的取势也多种多样。构图的目的就在于把所绘物象的各种势联系起来，形成统一的大势，这就是取势。陆俨少在创作中即很注重画面的取势，力避画面过平。他把取势方法总结为“之”、“甲”、“由”、“则”、“须”五字形章法。他说：“画要不平，加得上不容易，放得下更难。能够加得上，放得下，画法就不平。”意思是说，画家既要能为画面制造矛盾，又要能统一矛盾。

傅抱石《蜀山图》“之”字形构图法

“之”字形构图法

陆俨少《云间秦岭》“须”字构图

“须”字形构图法

傅抱石山水 “由”字形构图法

“由”字形构图法
常见的山水画构图方法除了前面所讲的构图法外，还有“Ｃ”形构图法、对角式构图法、“Ｓ”形构图法等。

傅抱石《观瀑图》，采用了典型的“C”形构图法，使画面有开窗透气的地方。

吴石仙《溪桥烟雨》

吴石仙《溪桥烟雨》（见图），采用了典型的对角式构图。画中左下角与右上角的物象遥相呼应。采用此种构图法时，要注意画面的空白面积切勿相等。另外，中间实、上下虚的构图方式也是一种对角式构图。
“S”形构图法可以使画面婉转、流畅，有一种曲线美。
六、天地位置与边角处理
在一幅画中，“天”指的是画的上方，“地”指的是画的下方。一幅山水画通常要先留天空地，然后再在画面中布置景物。对天地位置的处理，画家可以采用上下虚中间实、上虚下实、上实下虚、上下实中间虚四种方式。

吴石仙《摹米襄阳烟雨图》

画面的边角虽不是画家重点处理的地方，但若处理不当，仍会影响画面整体的美观。画面四角全封死，没有通气的地方，就会让人感到窒息、死板。处理画面边角时，空出一个角或两个角比较合适，也可以空出三个角，但最好不要四个角都空出。四个角全虚空也不好处理，容易产生不稳定感。画家常用的边角处理方式有虚空一角（见图）、虚空两角、虚空三角，也可以四角全实。不过，画家采用四角全实的处理方式时，要在画里留白，使其气息畅通。
处理画边时，靠近画边较长的线、形，不论是竖是横，都不宜与画边平行，而要略有倾斜，并且墨色的浓淡也应有变化。

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