技冠天下
明代中后期,苏州经济、文化空前发达,工艺门类齐全,制作水平高超,雕刻工艺尤为突出,遂有“良材虽集京师,工巧则推苏郡”之说。此时的雕刻工匠基本摆脱了人身依附关系,创作积极,而且吴地文风炽盛,文人的参与推动了雕刻工艺的发展。竹刻艺术在嘉定兴起,名家辈出,名扬海内 ;玉器雕刻和牙角雕刻亦发展迅速,玉雕名匠陆子刚和治犀名家鲍天成曾被誉为上下百年无敌手。而继承顾家祖传技艺的顾二娘砚雕工艺,亦堪称吴中绝技。子刚款白玉螭纹簪 明
高 7.6 厘米 宽 1 厘米
以白玉带皮子料雕琢而成。玉质洁白温润,褐红色皮,将皮色巧雕为长卷花尾的螭龙,两爪。簪头圆润,穿孔,可悬挂流苏。簪身下有阳文竖款 :陆子刚制。子冈款白玉山水诗句佩 明
高 3.5 厘米 最宽 2.4 厘米 厚 0.5 厘米
玉本白玉,但经火烧,质地内已有多处炸裂纹。玉牌一侧和顶部镂雕回首卷身螭龙,一面浮雕茅屋、水波、老树、寒鸦,一面减地浮雕草书五言诗句:“寒鸦千万点,流水绕孤松。”牌子一侧边缘雕上圆下方连珠小印,分镌“子冈”二字。子冈款青玉过枝花卉山水人物图盒 明
口径 7.8 厘米 ×7.8 厘米 足径 6 厘米 ×6 厘米 通高 6.2 厘米
青白玉,玉质温润。盒盖子母口,盖上以浅浮雕及阴线刻的手法雕琢山水人物。远山近水,一棵垂柳下坐两人,对坐交谈,远处渔舟,一人在船头垂钓,另有茅屋、山人,俨若山水画页,一边浮雕诗句 :“桃红含宿雨,柳绿带朝烟。”盒身及盖四壁以过枝技法浅浮雕秋葵、荷花、石榴、桃花,代表一年四季。盒底方框内,减地浮雕“子冈”两字。(徐琳)子刚款青玉龙耳觯式杯 明
口径 5.4 厘米 足径 3.8 厘米 高 7.9 厘米
白玉质,微经火烧,有部分黑斑、绺裂。杯身造型及纹饰仿古,并加一方折龙形柄,龙首衔杯沿,身体呈回字纹卷曲,背上出脊。龙柄下方镂雕卍字纹。杯身仿古代觯形器。口沿部出脊,并浮雕螭龙团寿纹。一侧浮雕兽首衔环。器身雕琢连环双蝉纹。整体纹饰古朴且雕琢粗糙。在龙柄下方的卍字纹侧面,有篆书“子刚”二字。子刚款青玉雕鸣凤在竹图臂搁 明
长14厘米 宽 5.3 厘米 厚 0.8 厘米
玉质油润,卷轴式。一面浮雕鸣凤在竹图案,一面减地浮雕篆书元人赵孟頫《修竹赋》中的文字:“虚其心,实其节,贯四时而不改柯易叶,以比君子之德。”后有椭圆与方形印章,分别篆书“子”“刚”二字。白玉夔龙纹卮 明
口径 6.9 厘米 底径 6.2 厘米 通高11厘米
白玉质,玉中带有糖色。单鋬耳,耳上阴刻兽面。三兽蹄足。卮身阴刻双夔龙相背而立。张口,三爪,侧身站立。一夔龙回首,另一直视向前,身体呈几何形卷曲。器身以涡纹为地,上下口沿均饰云纹及网格纹组成的纹带。卮盖上高浮雕三个兽形捉手。正中圈内饰旋涡云纹,三个立兽之间浅浮雕兽面纹。青玉花卉纹杯 明
口径11.9 厘米 高 8.5 厘米
青玉质,以大片花瓣为杯身,内底花蕊呈半球形。杯身外围大部分被镂雕的花枝梗叶环绕,仅留有一个花瓣为流。镂雕花叶有菊花、桃花、葵花、梅花等,并结有桃实。花叶枝梗,相互缠绕。白玉双婴耳杯 清早期
口径 6.5 厘米 足径 3.1 厘米 高 5.6 厘米
白玉质,玉质温润细腻。杯子两侧以童子为耳,童子身穿米字纹小花袄,面带微笑,双手攀于玉杯口沿,踩于祥云之上。玉杯整体染色做旧,颇具古风。小松款竹根刘海戏金蟾 明晚期
高6厘米 宽5.5厘米 厚5厘米
刘海头向右偏,圆脸大嘴,斜眸欢笑,坦胸露乳,鼓肚。袈裟披于左肩,垂于背后,绕覆右腿。右手撑地,左手手指弯曲捏一铜钱,金蟾趴伏在右腿上。身后腿部阳刻篆文“小松”两字款。下承三足木座。崤曾款竹根翼兽 明晚期
高18.5厘米 宽11厘米 厚14厘米
此作取竹根以圆雕法刻一翼兽,呈立状,扭身回首,双目圆瞪,双爪前伸,似欲前扑。其双耳如犬,鼻似如意,肩有双翅并羽翼下披;腹部有鳞,颇似蛇腹,后腿有力蹬坐,形态奇异。整器刻工浑厚圆润,神态刻画细致入微,刀法纯熟流畅。左腿后方刻阴刻行书“崤曾”款。竹根罗汉 明晚期
高12.8厘米 宽18厘米 厚16厘米
竹根雕罗汉,庞眉深目,袈裟半披,坦肩露腹,盘腿屈膝坐于松下石座上。右手提握念珠,左膝上一只蓬毛摆尾小狮昂首相望,左足按于罗汉前胸,与之嬉戏。底座与松树为整料紫檀雕成,奇石叠错,苍松虬曲,针叶繁茂,依石而立,有如伞盖。三松款竹仕女图笔筒 明万历
口径7.8厘米 底径7.7厘米 高14.6厘米
色泽深红,圆筒式,下承三矮足。外壁镂雕仕女,头戴风帽,手拈兰花,傍石而立,身周洞石壁立,通透异常,古松穿岩而出,盘曲矫健。松下石台上浅浮雕杯、砚、盆景等案头清供。石壁上阴刻行书 :“万历甲寅(万历四十二年,1614 年)秋八月”,旁刻“三松作”款识。另一侧石上阴刻隶书填绿乾隆御题诗一首并“乾隆丁酉新月御题”九字,下有“乾”“隆”二小印。吴之璠款竹刘海戏蟾图笔筒 清早期
径11.4厘米 高14.5厘米
圆体,三矮足。以去地浮雕法刻画二株松树旁,刘海信步缓行,一手搦钱串并担负长帚,帚上伏三足金蟾,一手持葫芦。刘海敞衣袒腹,围豹皮裙,祆足披发,回首与蟾蜍对视,咧嘴而笑,憨态可掬。雕刻技法有粗犷处,如衣褶、松枝、帚梢等,大开大阖,线条峻急有力 ;亦有精细处,如发丝、松鳞等,特别是以黑漆点人物双乳,极具巧思。人物部分色泽与铲去背景色之间,由于年深日久对比愈强,是有意为之的成功处理。刻阴文填绿行书款识:“吴之璠制”及隶书御题诗句 :“一帚扫清三界尘,戏蟾犹自不离身。还金篇与伊谁论,仿佛其人道姓甄。”并“乾隆壬寅御题”与“古稀天子”“犹日孜孜”二印。王易款竹滚马图笔筒 清早期
口径10.1厘米 底径10厘米 高13.9厘米
笔筒圆体,有三矮足。外壁减地浮雕一马翻滚仰卧,奋鬣昂首,前足左曲,后足蹈空。旁立一骑士,意态从容。一动一静,增强了画面的戏剧化效果。笔筒另一面阴刻行书“生桃林之野,出颇黎之谷”十字,并题款 :“嘉定王易抚赵松雪本,作于墨香小筑之南窗,时年七十有六。”顾珏款竹迎驾图笔筒 清早期
口径10.8厘米×7.1厘米 底径10.9厘米×7.1厘米 高16.4厘米
笔筒呈扁圆形,下承三矮足。采用高浮雕技法,刻山峦重叠,壑深林密,溪水蜿蜒,奔流潺急,岸边一文士携童向空中拱手为揖,而青嶂翠壁间,云烟腾涌处,华盖车辇隐现,辇中贵妇或为王母,旁列众女,或掌扇,或奏乐。空白处留有阴刻“己酉仲夏,顾宗玉制”双行隶书款识。竹五老图笔筒 清早期
口径13.6厘米 底径13.4厘米 高17.2厘米
笔筒呈筒式,镶紫檀木口嵌底,下承五矮足。外壁以苍松为屏,奇石为障,山泉流水潺潺其间。五位隐士或围坐展卷,或倚立而谈。另有两小童捧书抱琴,穿插其间。松山款竹荷蟹图臂搁 清早期
长23厘米 宽7.8厘米
臂搁覆瓦式,表面以陷地深刻法刻画以荷花、螃蟹为主题的池塘小景。荷叶、花瓣拳曲,具立体感。欹侧叶尖似为清风所动,小蟹爬在荷叶上,都生动异常。左下刻剔地阳文篆书“松山”印章款。鲍天成款犀角蟠螭纹执壶 明晚期
口径15厘米×7.8厘米 通高13厘米
此器以一只较大犀角截去角尖制成壶身,一较小犀角保留原形制成壶盖,加之流、把俱全,突破了常见的犀角杯形制,构思奇巧,有先声夺人之妙。壶身用极浅的阳文浮雕配合阴刻技法,模仿商周青铜器的装饰,雕刻出主体双层纹样 :雷纹地上以简化扉棱为鼻左右对称的兽面,相向夔纹则似为眉部 ;其上一周又饰以夔龙、夔凤,其下一周饰蕉叶纹。盖上纹饰相近,亦饰蕉叶与夔纹。在壶的流及把上,还分别镂雕螭纹,蜿蜒攀爬,姿态生动。壶底刻剔地阳文“鲍天成制”篆书印章。犀角山水人物图杯 清早期
口径16.8厘米×1.3厘米 底径4.7厘米 高13.4厘米
杯敞口,口沿一端连弧如意式。相对一侧外壁镂雕松柏各一,由底直至口边,形成杯耳状。外壁以浮雕技法表现山水人物,以腰部为界,上半山崖壁立,怪石横生,林木疏朗,为烟岚所掩 ;下半以水纹为主,泾渭分明,一小舟自崖岸间将出未出,文士坐于舟头,意态悠闲,如有会心。面前立一古瓶,插莲荷之属,极富情趣。构图完整,浮雕工艺精良,层次丰富,水纹最浅,树木较高,营造出重叠幽杳、一望不尽的气象。(刘岳)犀角花蝶图杯 清
口径16.4厘米×9.2厘米 底径5.4厘米 高12.8厘米
杯敞口,杯体弧线修长优美,杯底收小。外壁通体雕梅、兰、菊、茶等花卉。花叶扶疏,并以湖石相衬。菊叶于石中生出,相互缠绕,组成杯鋬。菊花的枝叶垂入杯口。一蝶飞舞于花丛间,一蝶憩息于兰叶上。内壁刻山石纹理,里外纹饰浑然一体。此器采用高浮雕、镂雕、阴刻等技法雕成,纹饰满密,宛然如生。吴历款象牙山水图笔筒 清
径10.6厘米 高13.5厘米
圆体,器口壁厚而足壁薄,后嵌底。器身表面以阴刻法描绘山林溪岸景色,并填涂黑色。构图完整,徐徐铺展,人无面目,室无窗棂,似意笔草草,却深合画理。刻线短促有力,下刀爽利快捷,又不失表现力,颇有枯笔皴擦的效果,风格雅洁脱俗,实为同时期牙雕笔筒中所不多见。上部阴刻行书题跋 :“山色巍峨丹碧鲜,结为寒气融为泉。生平游迹遍吴楚,好山过眼心悬悬。偶然笔写气象千,林木深深在眼前。幽秀寄庐无人迹,看山终日如坐禅。当门老松藏古拙,青溪白石皆云填。案头留别笔墨缘,祝君之颜如同年。”并“乙卯春三月,往清华,道经旧友,至村前,苍松古柏,深涧西流,野草奇花,为高人隐寄,行于庄内。茅屋数间,琴童一二,询其主人,言之在室,随拜仿而获面,相别多年,今幸握晤。忽见案头立一文俱(具),颇为古雅,未作文字,信手挥成,未得深趣,留为志老道兄存记也。墨井道人渔山吴历。”前有“墨井”引首章,后有“渔”“山”二印。顾二娘款端石菌式砚 清早期
长10.6厘米 宽8厘米 高1.6厘米
砚堂平滑微凹,墨池以蘑菇底为装饰。砚背蘑菇面,蘑菇底,两蘑菇结合。侧面凹地阳文篆书“吴门顾二娘制”。顾二娘款端石洞天一品砚 清康熙
长23.5厘米 宽20.2厘米 高3.6厘米
砚面右边刻“莘田真赏”“十砚轩图书”二印,左边黄任题:“非君美无度,孰为劳寸心。康熙己亥 ( 康熙五十八年,1719 年 ) 六月,任。”下镌“黄”“任”印。砚背余甸、林吉铭文,砚侧“吴门顾二娘造”。顾二娘款端石凤纹砚 清康熙
长21.2厘米 宽18.5厘米 高3.3厘米
大略为方形,随形不规则。受墨处光滑平阔,无墨池。面上有石质缝隙,有眼若干。边缘凸起,工匠利用一椭圆眼,在边缘雕刻凤鸟一只,翅膀羽毛环绕砚面一周,并流云纹。羽毛纹理清晰可见,动感十足。鸟头俯视升空环抱。侧面有竖行阴文篆书“顾二娘造”款。砚背四周亦为羽毛,流云纹装饰,浅浮雕,中间为辛丑年(康熙六十年,1721 年)黄任铭,砚附木盒。(林欢)以手工业而言,宋代以来,苏州发展迅速,至明代中后期空前发达,雕刻工艺更是受到宫廷青睐。苏州为宫廷造办处输送了大量优秀工匠和工艺精品。在故宫博物院藏品当中,有大量苏州制作和具有苏州风格的明清雕刻作品。技冠天下
明代中后期,苏州经济、文化空前发达,工艺门类齐全,制作水平高超,雕刻工艺尤为突出,遂有“良材虽集京师,工巧则推苏郡”之说。此时的雕刻工匠基本摆脱了人身依附关系,创作积极,而且吴地文风炽盛,文人的参与推动了雕刻工艺的发展。竹刻艺术在嘉定兴起,名家辈出,名扬海内 ;玉器雕刻和牙角雕刻亦发展迅速,玉雕名匠陆子刚和治犀名家鲍天成曾被誉为上下百年无敌手。而继承顾家祖传技艺的顾二娘砚雕工艺,亦堪称吴中绝技。子刚款白玉螭纹簪 明
高 7.6 厘米 宽 1 厘米
以白玉带皮子料雕琢而成。玉质洁白温润,褐红色皮,将皮色巧雕为长卷花尾的螭龙,两爪。簪头圆润,穿孔,可悬挂流苏。簪身下有阳文竖款 :陆子刚制。子冈款白玉山水诗句佩 明
高 3.5 厘米 最宽 2.4 厘米 厚 0.5 厘米
玉本白玉,但经火烧,质地内已有多处炸裂纹。玉牌一侧和顶部镂雕回首卷身螭龙,一面浮雕茅屋、水波、老树、寒鸦,一面减地浮雕草书五言诗句:“寒鸦千万点,流水绕孤松。”牌子一侧边缘雕上圆下方连珠小印,分镌“子冈”二字。子冈款青玉过枝花卉山水人物图盒 明
口径 7.8 厘米 ×7.8 厘米 足径 6 厘米 ×6 厘米 通高 6.2 厘米
青白玉,玉质温润。盒盖子母口,盖上以浅浮雕及阴线刻的手法雕琢山水人物。远山近水,一棵垂柳下坐两人,对坐交谈,远处渔舟,一人在船头垂钓,另有茅屋、山人,俨若山水画页,一边浮雕诗句 :“桃红含宿雨,柳绿带朝烟。”盒身及盖四壁以过枝技法浅浮雕秋葵、荷花、石榴、桃花,代表一年四季。盒底方框内,减地浮雕“子冈”两字。(徐琳)子刚款青玉龙耳觯式杯 明
口径 5.4 厘米 足径 3.8 厘米 高 7.9 厘米
白玉质,微经火烧,有部分黑斑、绺裂。杯身造型及纹饰仿古,并加一方折龙形柄,龙首衔杯沿,身体呈回字纹卷曲,背上出脊。龙柄下方镂雕卍字纹。杯身仿古代觯形器。口沿部出脊,并浮雕螭龙团寿纹。一侧浮雕兽首衔环。器身雕琢连环双蝉纹。整体纹饰古朴且雕琢粗糙。在龙柄下方的卍字纹侧面,有篆书“子刚”二字。子刚款青玉雕鸣凤在竹图臂搁 明
长14厘米 宽 5.3 厘米 厚 0.8 厘米
玉质油润,卷轴式。一面浮雕鸣凤在竹图案,一面减地浮雕篆书元人赵孟頫《修竹赋》中的文字:“虚其心,实其节,贯四时而不改柯易叶,以比君子之德。”后有椭圆与方形印章,分别篆书“子”“刚”二字。白玉夔龙纹卮 明
口径 6.9 厘米 底径 6.2 厘米 通高11厘米
白玉质,玉中带有糖色。单鋬耳,耳上阴刻兽面。三兽蹄足。卮身阴刻双夔龙相背而立。张口,三爪,侧身站立。一夔龙回首,另一直视向前,身体呈几何形卷曲。器身以涡纹为地,上下口沿均饰云纹及网格纹组成的纹带。卮盖上高浮雕三个兽形捉手。正中圈内饰旋涡云纹,三个立兽之间浅浮雕兽面纹。青玉花卉纹杯 明
口径11.9 厘米 高 8.5 厘米
青玉质,以大片花瓣为杯身,内底花蕊呈半球形。杯身外围大部分被镂雕的花枝梗叶环绕,仅留有一个花瓣为流。镂雕花叶有菊花、桃花、葵花、梅花等,并结有桃实。花叶枝梗,相互缠绕。白玉双婴耳杯 清早期
口径 6.5 厘米 足径 3.1 厘米 高 5.6 厘米
白玉质,玉质温润细腻。杯子两侧以童子为耳,童子身穿米字纹小花袄,面带微笑,双手攀于玉杯口沿,踩于祥云之上。玉杯整体染色做旧,颇具古风。小松款竹根刘海戏金蟾 明晚期
高6厘米 宽5.5厘米 厚5厘米
刘海头向右偏,圆脸大嘴,斜眸欢笑,坦胸露乳,鼓肚。袈裟披于左肩,垂于背后,绕覆右腿。右手撑地,左手手指弯曲捏一铜钱,金蟾趴伏在右腿上。身后腿部阳刻篆文“小松”两字款。下承三足木座。崤曾款竹根翼兽 明晚期
高18.5厘米 宽11厘米 厚14厘米
此作取竹根以圆雕法刻一翼兽,呈立状,扭身回首,双目圆瞪,双爪前伸,似欲前扑。其双耳如犬,鼻似如意,肩有双翅并羽翼下披;腹部有鳞,颇似蛇腹,后腿有力蹬坐,形态奇异。整器刻工浑厚圆润,神态刻画细致入微,刀法纯熟流畅。左腿后方刻阴刻行书“崤曾”款。竹根罗汉 明晚期
高12.8厘米 宽18厘米 厚16厘米
竹根雕罗汉,庞眉深目,袈裟半披,坦肩露腹,盘腿屈膝坐于松下石座上。右手提握念珠,左膝上一只蓬毛摆尾小狮昂首相望,左足按于罗汉前胸,与之嬉戏。底座与松树为整料紫檀雕成,奇石叠错,苍松虬曲,针叶繁茂,依石而立,有如伞盖。三松款竹仕女图笔筒 明万历
口径7.8厘米 底径7.7厘米 高14.6厘米
色泽深红,圆筒式,下承三矮足。外壁镂雕仕女,头戴风帽,手拈兰花,傍石而立,身周洞石壁立,通透异常,古松穿岩而出,盘曲矫健。松下石台上浅浮雕杯、砚、盆景等案头清供。石壁上阴刻行书 :“万历甲寅(万历四十二年,1614 年)秋八月”,旁刻“三松作”款识。另一侧石上阴刻隶书填绿乾隆御题诗一首并“乾隆丁酉新月御题”九字,下有“乾”“隆”二小印。吴之璠款竹刘海戏蟾图笔筒 清早期
径11.4厘米 高14.5厘米
圆体,三矮足。以去地浮雕法刻画二株松树旁,刘海信步缓行,一手搦钱串并担负长帚,帚上伏三足金蟾,一手持葫芦。刘海敞衣袒腹,围豹皮裙,祆足披发,回首与蟾蜍对视,咧嘴而笑,憨态可掬。雕刻技法有粗犷处,如衣褶、松枝、帚梢等,大开大阖,线条峻急有力 ;亦有精细处,如发丝、松鳞等,特别是以黑漆点人物双乳,极具巧思。人物部分色泽与铲去背景色之间,由于年深日久对比愈强,是有意为之的成功处理。刻阴文填绿行书款识:“吴之璠制”及隶书御题诗句 :“一帚扫清三界尘,戏蟾犹自不离身。还金篇与伊谁论,仿佛其人道姓甄。”并“乾隆壬寅御题”与“古稀天子”“犹日孜孜”二印。王易款竹滚马图笔筒 清早期
口径10.1厘米 底径10厘米 高13.9厘米
笔筒圆体,有三矮足。外壁减地浮雕一马翻滚仰卧,奋鬣昂首,前足左曲,后足蹈空。旁立一骑士,意态从容。一动一静,增强了画面的戏剧化效果。笔筒另一面阴刻行书“生桃林之野,出颇黎之谷”十字,并题款 :“嘉定王易抚赵松雪本,作于墨香小筑之南窗,时年七十有六。”顾珏款竹迎驾图笔筒 清早期
口径10.8厘米×7.1厘米 底径10.9厘米×7.1厘米 高16.4厘米
笔筒呈扁圆形,下承三矮足。采用高浮雕技法,刻山峦重叠,壑深林密,溪水蜿蜒,奔流潺急,岸边一文士携童向空中拱手为揖,而青嶂翠壁间,云烟腾涌处,华盖车辇隐现,辇中贵妇或为王母,旁列众女,或掌扇,或奏乐。空白处留有阴刻“己酉仲夏,顾宗玉制”双行隶书款识。竹五老图笔筒 清早期
口径13.6厘米 底径13.4厘米 高17.2厘米
笔筒呈筒式,镶紫檀木口嵌底,下承五矮足。外壁以苍松为屏,奇石为障,山泉流水潺潺其间。五位隐士或围坐展卷,或倚立而谈。另有两小童捧书抱琴,穿插其间。松山款竹荷蟹图臂搁 清早期
长23厘米 宽7.8厘米
臂搁覆瓦式,表面以陷地深刻法刻画以荷花、螃蟹为主题的池塘小景。荷叶、花瓣拳曲,具立体感。欹侧叶尖似为清风所动,小蟹爬在荷叶上,都生动异常。左下刻剔地阳文篆书“松山”印章款。鲍天成款犀角蟠螭纹执壶 明晚期
口径15厘米×7.8厘米 通高13厘米
此器以一只较大犀角截去角尖制成壶身,一较小犀角保留原形制成壶盖,加之流、把俱全,突破了常见的犀角杯形制,构思奇巧,有先声夺人之妙。壶身用极浅的阳文浮雕配合阴刻技法,模仿商周青铜器的装饰,雕刻出主体双层纹样 :雷纹地上以简化扉棱为鼻左右对称的兽面,相向夔纹则似为眉部 ;其上一周又饰以夔龙、夔凤,其下一周饰蕉叶纹。盖上纹饰相近,亦饰蕉叶与夔纹。在壶的流及把上,还分别镂雕螭纹,蜿蜒攀爬,姿态生动。壶底刻剔地阳文“鲍天成制”篆书印章。犀角山水人物图杯 清早期
口径16.8厘米×1.3厘米 底径4.7厘米 高13.4厘米
杯敞口,口沿一端连弧如意式。相对一侧外壁镂雕松柏各一,由底直至口边,形成杯耳状。外壁以浮雕技法表现山水人物,以腰部为界,上半山崖壁立,怪石横生,林木疏朗,为烟岚所掩 ;下半以水纹为主,泾渭分明,一小舟自崖岸间将出未出,文士坐于舟头,意态悠闲,如有会心。面前立一古瓶,插莲荷之属,极富情趣。构图完整,浮雕工艺精良,层次丰富,水纹最浅,树木较高,营造出重叠幽杳、一望不尽的气象。(刘岳)犀角花蝶图杯 清
口径16.4厘米×9.2厘米 底径5.4厘米 高12.8厘米
杯敞口,杯体弧线修长优美,杯底收小。外壁通体雕梅、兰、菊、茶等花卉。花叶扶疏,并以湖石相衬。菊叶于石中生出,相互缠绕,组成杯鋬。菊花的枝叶垂入杯口。一蝶飞舞于花丛间,一蝶憩息于兰叶上。内壁刻山石纹理,里外纹饰浑然一体。此器采用高浮雕、镂雕、阴刻等技法雕成,纹饰满密,宛然如生。吴历款象牙山水图笔筒 清
径10.6厘米 高13.5厘米
圆体,器口壁厚而足壁薄,后嵌底。器身表面以阴刻法描绘山林溪岸景色,并填涂黑色。构图完整,徐徐铺展,人无面目,室无窗棂,似意笔草草,却深合画理。刻线短促有力,下刀爽利快捷,又不失表现力,颇有枯笔皴擦的效果,风格雅洁脱俗,实为同时期牙雕笔筒中所不多见。上部阴刻行书题跋 :“山色巍峨丹碧鲜,结为寒气融为泉。生平游迹遍吴楚,好山过眼心悬悬。偶然笔写气象千,林木深深在眼前。幽秀寄庐无人迹,看山终日如坐禅。当门老松藏古拙,青溪白石皆云填。案头留别笔墨缘,祝君之颜如同年。”并“乙卯春三月,往清华,道经旧友,至村前,苍松古柏,深涧西流,野草奇花,为高人隐寄,行于庄内。茅屋数间,琴童一二,询其主人,言之在室,随拜仿而获面,相别多年,今幸握晤。忽见案头立一文俱(具),颇为古雅,未作文字,信手挥成,未得深趣,留为志老道兄存记也。墨井道人渔山吴历。”前有“墨井”引首章,后有“渔”“山”二印。顾二娘款端石菌式砚 清早期
长10.6厘米 宽8厘米 高1.6厘米
砚堂平滑微凹,墨池以蘑菇底为装饰。砚背蘑菇面,蘑菇底,两蘑菇结合。侧面凹地阳文篆书“吴门顾二娘制”。顾二娘款端石洞天一品砚 清康熙
长23.5厘米 宽20.2厘米 高3.6厘米
砚面右边刻“莘田真赏”“十砚轩图书”二印,左边黄任题:“非君美无度,孰为劳寸心。康熙己亥 ( 康熙五十八年,1719 年 ) 六月,任。”下镌“黄”“任”印。砚背余甸、林吉铭文,砚侧“吴门顾二娘造”。顾二娘款端石凤纹砚 清康熙
长21.2厘米 宽18.5厘米 高3.3厘米
大略为方形,随形不规则。受墨处光滑平阔,无墨池。面上有石质缝隙,有眼若干。边缘凸起,工匠利用一椭圆眼,在边缘雕刻凤鸟一只,翅膀羽毛环绕砚面一周,并流云纹。羽毛纹理清晰可见,动感十足。鸟头俯视升空环抱。侧面有竖行阴文篆书“顾二娘造”款。砚背四周亦为羽毛,流云纹装饰,浅浮雕,中间为辛丑年(康熙六十年,1721 年)黄任铭,砚附木盒。(林欢)欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |