青花分水
青花分水是一种青花绘制技法,用一种名为鸡头笔的特种工具蘸钴料水,笔锋不触及坯体,以笔锋牵引着料水在坯体上方移动,从而分出各种深浅色阶层次,烧成后显现浓淡分明、水料融莹的艺术效果,犹如国画的水墨丹青。国画中有墨分五彩之说,青花中则料分五色, 根据画面需要将青花料配成不同的浓淡,即头浓、二浓、正浓,正淡、影淡之分。鸡头笔的发明和分水技法的出现,是青花绘制技艺上的一大进步,给青花艺术带来了崭新面貌,为形成料水淋漓的明代民窑青花,漂翠浓艳、莹润欲滴的清代康熙青花打下了技术基础。青花观海图瓷板
如青花观海图瓷板,画面顽石硕大,苍鹰稳立,月落日出,若隐若现;水面层波叠浪,似行云流水;青花色泽层次分明,富于变化;用笔或随意挥洒,湿笔、干笔相辅;或断线为点,粗实稳健,简洁多变,体现出画家对大自然的深入观察和高深的笔墨技巧。此瓷板画虽无年款,从风格上看当为王步20世纪30年代后期的作品。青花笔法
用料水在泥坯上绘制青花图案,运笔时因坯体的吸水力强,不允许细描慢画,稍一停顿,就会笔势凝滞。如行笔太快,线条易失势而纤弱,以致淡料;若太慢,则笔意滞涩,还易犯料刺的毛病,线条不易流畅。尤其是画长线不易一气呵成,要画出厚薄一致的长线,必须做到眼明、心细、手准,用力均匀,快慢相宜,运笔自如。青花料线在坯上不透明,它的深浅是通过积料的厚薄来表现,在坯上不易辨别,只有经过高温烧成后才能显现出来。因此,在坯上要绘制出理想的青花作品,不仅要有驾驭原材料特性的技能,还要有丰富的分水经验和过硬的画技,王步在这些方面是同行中的佼佼者,双钩法与大写意法并用。青花白菜图琮式瓶
他的青花作品无论是青翠潇洒的藤蔓、料水浑融的老干虬枝、凌寒独秀的梅花,还是娇艳欲滴的夏荷、霜花烂漫的秋菊以及青嫩的白菜等,无一不描写得栩栩如生,意趣盎然。如青花白菜图琮式瓶,每个面设计了一二株白菜,画面安排在下侧,上半部分大面积留白,左下角分别押“王步”“长湖”“竹溪”“陶青老人”印。他大胆地将菜叶张开,其叶片起伏翻卷,叶子边缘的起伏、正侧、仰俯种种形态,都在画家高超的技法中得到淋漓尽致的表现。画时用头浓料水在主叶的上部灌顶直下,快中有稳,在主叶根部则以绘画手法快速收笔,形成由深至淡的理想色阶。主叶中空出白点,在视觉上起到了打破沉闷的作用。待整棵菜叶的分水完成之后,在这酣畅淋漓的泼墨分水中,王步以他圆润苍劲的中锋笔法勾勒出菜叶的筋脉,线条曲展相宜,让人觉得菜叶筋脉在自由蜿蜒地伸展,意趣天成,极富文人画韵味。青花构图
王步作品在构图上融入中国文人画疏可跑马、密不透风的构图方法,达到了计白当黑、虚实相生的艺术效果,为青花艺术的发展创新开辟了广阔道路。他的作品构图常大片留白,主体形象突出,使无象的空白成为意象的空间,画面空灵开阔,气势宏大,虚实相生,无画处皆成妙境。青花竹菊图四方笔筒
如青花竹菊图四方笔筒,每个面仅画一株菊花或三两支竹,大面积留白,空白处白中透青的地色给人以纯净大方的感觉,净化了画面,增添了美感。釉的白色相对于青花图案的深蓝色来说,有扩张的错觉,深蓝色则有收缩的错觉,对比强烈。可见,王步的作品巧用留白,既体现了景德镇瓷器的材质美,又能产生宽敞、豁亮、轻松的艺术效果。红彩无量寿佛图瓷板
辛巳年款 1941年制
如彩绘无量寿佛图瓷板,人物开相奇古,渲染逼真,僧衣不以线描,用没骨法染出衣褶,起伏褶皱极富立体感,仅于僧衣边沿略以墨线勾勒衣纹;石法亦以墨彩渲染而成,不加勾皴,如烟雾升腾,似泼墨幻化。全图气氛神秘莫测,为王步彩绘精品。画以篆籀题字“无量寿佛”,印章为“竹溪”“王步”“长湖”3方。青花兰竹图菱形笔筒
落款癸卯年 1963年
青花兰竹图菱形笔筒,则根据所绘器物造型来构图,把菱形笔筒相邻为钝角的两个面作为一个面来装饰,因为菱形笔筒是横向摆在案桌上,两个面会同时投入人的视野,产生的透视变化不大,接近平面的瓷板;同时,在画面分割过程中,又有意识地安排一个面的物象为主体,一个面为题款,既可浑然一体,又可自成画面;画兰、竹的两个面,枝叶延伸到了相邻的面;题款的两个面,各题行草长诗一首,风格豪迈洒脱,诗与画情景交融,其一为文徵明《题画兰》:“手培兰蕙两三栽,日暖风微次第开。坐久不知香在室,推窗时有蝶飞来”;其一为元好问《题乔夫人墨竹》诗:“万叶千梢下笔难,一枝新绿尽高寒。不知雾阁云窗晚,几就扶疏月影看”。粉彩艳菊横秋图葫芦瓶
青花人物纹玉米瓶
红彩无量寿佛图瓶
青花青蛙图碗
王步与以粉彩见长的珠山八友同时,一生致力于青花艺术的探索与实践,他继承了景德镇青花艺术传统,又不断创新,在半个多世纪的艺术生涯中,以中国画写意画风的特色与青花传统技法结合起来,又撷取各流派的艺术成果,形成了自己鲜明的瓷绘艺术特色。他既有深厚的艺术修养和高超的绘制技巧,又能熟悉和掌握原材料的性能,因材施艺,运用自如,以其熟练的青花技艺融汇中国水墨画之笔意,别开生面,自成一派,创作了许多笔意奔放、淋漓甜畅、博大精深的作品,为景德镇青花瓷绘艺术做出了卓越的贡献。开创了青花艺术一代新风。青花分水
青花分水是一种青花绘制技法,用一种名为鸡头笔的特种工具蘸钴料水,笔锋不触及坯体,以笔锋牵引着料水在坯体上方移动,从而分出各种深浅色阶层次,烧成后显现浓淡分明、水料融莹的艺术效果,犹如国画的水墨丹青。国画中有墨分五彩之说,青花中则料分五色, 根据画面需要将青花料配成不同的浓淡,即头浓、二浓、正浓,正淡、影淡之分。鸡头笔的发明和分水技法的出现,是青花绘制技艺上的一大进步,给青花艺术带来了崭新面貌,为形成料水淋漓的明代民窑青花,漂翠浓艳、莹润欲滴的清代康熙青花打下了技术基础。青花观海图瓷板
如青花观海图瓷板,画面顽石硕大,苍鹰稳立,月落日出,若隐若现;水面层波叠浪,似行云流水;青花色泽层次分明,富于变化;用笔或随意挥洒,湿笔、干笔相辅;或断线为点,粗实稳健,简洁多变,体现出画家对大自然的深入观察和高深的笔墨技巧。此瓷板画虽无年款,从风格上看当为王步20世纪30年代后期的作品。青花笔法
用料水在泥坯上绘制青花图案,运笔时因坯体的吸水力强,不允许细描慢画,稍一停顿,就会笔势凝滞。如行笔太快,线条易失势而纤弱,以致淡料;若太慢,则笔意滞涩,还易犯料刺的毛病,线条不易流畅。尤其是画长线不易一气呵成,要画出厚薄一致的长线,必须做到眼明、心细、手准,用力均匀,快慢相宜,运笔自如。青花料线在坯上不透明,它的深浅是通过积料的厚薄来表现,在坯上不易辨别,只有经过高温烧成后才能显现出来。因此,在坯上要绘制出理想的青花作品,不仅要有驾驭原材料特性的技能,还要有丰富的分水经验和过硬的画技,王步在这些方面是同行中的佼佼者,双钩法与大写意法并用。青花白菜图琮式瓶
他的青花作品无论是青翠潇洒的藤蔓、料水浑融的老干虬枝、凌寒独秀的梅花,还是娇艳欲滴的夏荷、霜花烂漫的秋菊以及青嫩的白菜等,无一不描写得栩栩如生,意趣盎然。如青花白菜图琮式瓶,每个面设计了一二株白菜,画面安排在下侧,上半部分大面积留白,左下角分别押“王步”“长湖”“竹溪”“陶青老人”印。他大胆地将菜叶张开,其叶片起伏翻卷,叶子边缘的起伏、正侧、仰俯种种形态,都在画家高超的技法中得到淋漓尽致的表现。画时用头浓料水在主叶的上部灌顶直下,快中有稳,在主叶根部则以绘画手法快速收笔,形成由深至淡的理想色阶。主叶中空出白点,在视觉上起到了打破沉闷的作用。待整棵菜叶的分水完成之后,在这酣畅淋漓的泼墨分水中,王步以他圆润苍劲的中锋笔法勾勒出菜叶的筋脉,线条曲展相宜,让人觉得菜叶筋脉在自由蜿蜒地伸展,意趣天成,极富文人画韵味。青花构图
王步作品在构图上融入中国文人画疏可跑马、密不透风的构图方法,达到了计白当黑、虚实相生的艺术效果,为青花艺术的发展创新开辟了广阔道路。他的作品构图常大片留白,主体形象突出,使无象的空白成为意象的空间,画面空灵开阔,气势宏大,虚实相生,无画处皆成妙境。青花竹菊图四方笔筒
如青花竹菊图四方笔筒,每个面仅画一株菊花或三两支竹,大面积留白,空白处白中透青的地色给人以纯净大方的感觉,净化了画面,增添了美感。釉的白色相对于青花图案的深蓝色来说,有扩张的错觉,深蓝色则有收缩的错觉,对比强烈。可见,王步的作品巧用留白,既体现了景德镇瓷器的材质美,又能产生宽敞、豁亮、轻松的艺术效果。红彩无量寿佛图瓷板
辛巳年款 1941年制
如彩绘无量寿佛图瓷板,人物开相奇古,渲染逼真,僧衣不以线描,用没骨法染出衣褶,起伏褶皱极富立体感,仅于僧衣边沿略以墨线勾勒衣纹;石法亦以墨彩渲染而成,不加勾皴,如烟雾升腾,似泼墨幻化。全图气氛神秘莫测,为王步彩绘精品。画以篆籀题字“无量寿佛”,印章为“竹溪”“王步”“长湖”3方。青花兰竹图菱形笔筒
落款癸卯年 1963年
青花兰竹图菱形笔筒,则根据所绘器物造型来构图,把菱形笔筒相邻为钝角的两个面作为一个面来装饰,因为菱形笔筒是横向摆在案桌上,两个面会同时投入人的视野,产生的透视变化不大,接近平面的瓷板;同时,在画面分割过程中,又有意识地安排一个面的物象为主体,一个面为题款,既可浑然一体,又可自成画面;画兰、竹的两个面,枝叶延伸到了相邻的面;题款的两个面,各题行草长诗一首,风格豪迈洒脱,诗与画情景交融,其一为文徵明《题画兰》:“手培兰蕙两三栽,日暖风微次第开。坐久不知香在室,推窗时有蝶飞来”;其一为元好问《题乔夫人墨竹》诗:“万叶千梢下笔难,一枝新绿尽高寒。不知雾阁云窗晚,几就扶疏月影看”。粉彩艳菊横秋图葫芦瓶
青花人物纹玉米瓶
红彩无量寿佛图瓶
青花青蛙图碗
王步与以粉彩见长的珠山八友同时,一生致力于青花艺术的探索与实践,他继承了景德镇青花艺术传统,又不断创新,在半个多世纪的艺术生涯中,以中国画写意画风的特色与青花传统技法结合起来,又撷取各流派的艺术成果,形成了自己鲜明的瓷绘艺术特色。他既有深厚的艺术修养和高超的绘制技巧,又能熟悉和掌握原材料的性能,因材施艺,运用自如,以其熟练的青花技艺融汇中国水墨画之笔意,别开生面,自成一派,创作了许多笔意奔放、淋漓甜畅、博大精深的作品,为景德镇青花瓷绘艺术做出了卓越的贡献。开创了青花艺术一代新风。欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |