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标题: 《铁道游击队》连环画的绘者韩和平和丁斌曾究竟谁起决定性作用？ [打印本页]

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作者: 江水    时间: 2018-8-3 06:32:24     标题: 《铁道游击队》连环画的绘者韩和平和丁斌曾究竟谁起决定性作用？



连环画《铁道游击队》的绘者韩和平和丁斌曾究竟谁 起决定性作用？                                         

2018-08-02 23:47                                                   
文：葛维屏


如果让我为连环画排一个名次的话，我会把第一名送给人民美术出版社出版的《西沙儿女》。这本连环画出版于上世纪七十年代，绘者是：林墉、周波、蔡景楷、邵国兴、林抗生、邢真理、毛文彪、靳二平。

这本连环画的绘者可以说是集当时中国美术界顶尖画家一时之人选，其中大多数画家，都有油画创作的功底。而具有这一功底，给白描连环画带来的优势就是人物立体。
我们从《西沙儿女》的画幅中可以看到，人物面部表情非常具有立体感，动作造型非常优美。即使是画中的海浪，也给人一种连环画作品中少见的立体感。


值得注意的是，这套连环作品中的一些作者，后来专门创作了纯粹表现海浪的油画。如邢真理的《激流》，我们可以感受到画幅中传递出来的海浪的力量，体现出作者深厚的绘画功力 。

看看邢真理创作的用中国传统风格表现的海浪风景：

我们专门来关注一下《西沙儿女》中的随处可见的海浪背景，就可以感受到绘画者的那种驾轻就熟的写实能力。而且我们注意到背景前的人物，一点没有文革期间描写女性时的一味往铁姑娘身上靠拢的八股味。

所以，我觉得《西沙儿女》代表了中国连环画走上了一个巅峰。
而连环画人物的立体感，也是《铁道游击队》这套连环画的优势所在。这本连环画的绘者韩和平对此很有自信，他曾经在访谈中，比较了自己与贺友直的差异，他肯定贺友直的长处，认为“他画的景啊、人物衣服啊，线条组织得非常好，在视觉上看起来非常好。”

但他也指出了贺友直的不足之处，就是“他对人物的刻画较概念。因为我是学校出来的，学过素描，对人体结构、对面孔的结构，我是比较有一套的，结构比较准确，很到位，这样人物画出来比较厚重。所以我画的面孔啊，画的人都很立体，包括画手、画衣服，这点他们公认的。”

言下之意，就是贺友直画人物，在立体性上还是有一点差距。所以，《山乡巨变》里，贺友直通过变形来掩盖他在人物刻画上的不足，而相比之下，《铁道游击队》里基本上是精准的白描再现。
《铁道游击队》最初给人的感觉是惊艳，就是觉得它描绘得太逼真了，但是，也因为太过逼真，会觉得少了一些回味余地。《山乡巨变》恰恰是因为它的创作理念比较符合中国传统美术的写意的特点，所以，《山乡巨变》依靠着贺友直传承于中国美术传统而又出神入化地创新的白描风格，而更为人们津津乐道。

《铁道游击队》的绘者署名是韩和平和丁斌曾，但两个人是如何合作的？
在画家的创作谈中，可以看到，丁斌曾负责造型创作打铅笔稿，韩和平勾线。

现在看来，实际上，韩和平的勾线是最后一道工序，决定了绘画风格，如此看来，韩和平主导了《铁道游击队》风格更多一点。
而实际上，韩和平参与的连环画作品，远较丁斌曾为多。在文革期间轰动一时的连环画《列宁在十月》《列宁在一九一八》的绘画作者中，就有韩和平的名字。

资料中显示《列宁在十月》的绘者是： 顾炳鑫 徐正平 钟惠英 何进 沈悌如 颜梅华 杨秉良。
《列宁在一九一八》的绘者是：顾炳鑫 罗盘 何进　杨秉良 韩和平。
而据韩和平自己所说，《铁道游击队》前两册基本是他所绘的，尤其是是第二册，完全是由他绘制的。
而值得注意的是，1978年版的《铁道游击队》中，那些看上去画面比较粗糙的新绘制的图幅，却是由丁斌曾补绘的。
丁斌曾所被绘的画面，非常具有辨识度，基本偏离了整个连环画的白描风格，与整个作品的风格很不协调。
下面我们比较一下丁斌曾补绘的图与旧作的不同之处。当然第三集是这套系列书中最不成熟的部分，尽管如此，丁斌曾的补绘虽然给画面带来了一种现代感，但仍然违拗整部作品线描的风格。




后来新出的《铁道游击队》，都沿用了旧画稿，丁斌曾补绘的那一部分，都被剔出去了。
由此我们可以看出，《铁道游击队》的风格，其实是韩和平的风格，而丁斌曾的风格，可以说是与《铁道游击队》的风格迥然不同的。
但是，也必须指出的是，1978年版本中，丁斌曾在对原画稿进行修缮时，还是丰润了原作中的不足，尤其是在第三集中，因为这是韩和平与丁斌曾两个人合作的早期作品，是不成熟的，人物的比例失调，动作呆板，这种风格一直保持到第五集，本来韩和平与丁斌曾想在重绘第一、第二集之后，再重绘这一本部分的，但是，后来因为韩和平去参加绘制《红岩》的任务，这个计划便搁置下来了。虽然韩和平没有实现他的这个计划，但是丁斌曾在1978年的版本中却部分地完成了韩和平未能完成的任务。
丁斌曾在这个版本中，补绘了许多的画稿，这一部分，由于是他独立创作，总体质量还不如原来第三册的那种早期水准，但丁斌曾在画稿中，对原稿进行修改的部分，却做的非常成功。
我们现在把第三册的旧版与1978年版本进行比较时，就可以看出，经过丁斌曾修改过的画稿，画面非常的饱满，而且对旧作的一些表情失真的人物进行局部补绘，基本采取的是一种头部手术，这一部分应该说是丁斌曾对旧作的成功的改动。
如下面这幅图，原作中的人物，目光无神，经过丁斌曾修改之后，目光聚焦到对方身上，可以感受到目光的炯炯的力道。


还有丁斌曾为原来画作中相对简陋的背景，加添了许多的环境修饰。这也使画面变得饱满充实。


从这个意义上讲，1978年版本有其成功之处，就是丁斌曾的局部修改的部分，的确要比原作来得更为生动而完美。
但是丁斌曾的修改，没有改变韩和平对整个连环画风格的奠基之功，从这个角度来看，韩和平要比丁斌曾更主要地决定了《铁道游击队》的绘画风格。

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