2018年08月29日 09:27:30
来源:凤凰网综合
作者:小文来了
宋北宋宋徽宗瘦金体书作《怪石诗》册
“殊状难名各蔽亏。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏兽身将动。常恐长蛟势欲飞。峭裂几层苍桧啮。凝岚四接老松围。名封三品非无美。饮羽曾令壮奋威”。北宋汝窑青瓷奉华纸槌瓶全高22.4 cm 口径4.4 cm 底径8.6 cm
此瓶直长颈、斜宽肩、折为上丰下敛的腹部、平底,底部有五枚细小支钉痕;唯该类瓶型在长颈的上方原应有一平折上扬的盘口,本器的口部可能因伤而平截去,并镶铜棱扣。全器呈腴润的粉青釉色。宋高宗
本幅画高宗头戴乌纱展脚幞头,身着朱红袍服。相貌温文儒雅,双目炯炯有神。其皇后亦是雍容:吴皇后
在皇室倡导下,宫廷画家从事宫观、官署壁障、屏风等装饰图画,发展出更为精微而富于诗情画意的特色。山水画的构图由北宋大观式全景山水,转变为边角构图,以表现景物的远近、疏密、开合与高低之视觉美感。用笔既含蓄内敛又富于表现性的笔法,描绘物像化繁为简,呈现个人明显特征,诗、画与书法结合,互为对应,成为后世典型。马远山径春行
马远为宁宗朝画院待诏,善山水人物,他学李唐,但更加简率;树石多从巨然;人物衣褶,基于吴道子成兰叶描。以马夏为代表的南宋晚期山水画,在空间上的“虚空”表现,成为了统一整个画面的视觉载体,是对稍纵即逝的美景有所彻悟后反思的视觉表达。赵孟頫鲜于枢墨迹合册
本册内收赵孟頫书共三开,其一为告知鲜于枢张冶中藏有唐虞世南《枕卧帖》;其二是抄录《新唐书.裴行俭传》有关裴氏书法成就的文字。体势清新俊逸,行笔圆韵流畅,乃赵书中精好之作。其三语气似是初至京师时作,与台北故宫所藏至元二十五年(1288年)顷的禊帖源流卷为同时先后之作。第四开书家鲜于枢(1264-1302),至元间以材选为江浙行省都事。后官太常寺典簿。意气豪迈。善词赋。工行书及画。赵孟頫对其推服之甚矣。元 江西景德镇镶银扣篮釉描金把杯盘
明明 永乐 青花人物扁壶
扁壶又称抱月瓶,其型制仿自中东,但装饰纹却为中国式样,山水风景画的绘法为传统水墨形式,只是人物为外邦异族。明代永乐开始,青花瓷器装饰摆脱了元代繁复细密手法,注重留白的视觉效果,白地青花更显其清丽风格,世称明代官窑“永乐人少”,此为永乐官窑中无论釉色、绘画都极为精妙的一幅山水人物图画。明 永乐 剔红长颈瓶
明朝的第五位皇帝明宣宗朱瞻基(1399-1435)擅长书画,所作山水、人物、走兽、花鸟、草虫均得造化之妙,而且常以书画作品赏赐近臣。宫中画师每呈作品,宣宗均一一观览加以评论,使得明代宫廷绘画于宣宗在位期间臻至鼎盛,其画院堪于宋代抗衡。明 宣宗 花下貍奴图
此图描绘两只在文石、野菊下面舔爪歇息的猫儿。画家先填染底色,再钩染斑纹并画出猫毛。太湖石先以笔勾勒轮廓,再以干笔皴擦石面,画菊则以细笔勾勒敷彩。此幅画猫颇有追仿宣和画院画家李迪的风貌,具有清新优雅的气息。明 宣德 宝石红釉僧帽壶
壶口沿呈三阶渐高边,形似僧伽帽,故名。此器胎骨匀细,圈足露胎,细腻洁白,间带铁质斑点。器无款,底刻乾隆御制诗,座上亦刻有“雍邸清玩”款识,可见其受雍正、乾隆两位皇帝的赏爱。宣德宝石红为世所称,口、足或转折棱边常见留一道“灯草边”白边,为红釉普见现象。明成化 窑斗彩鸡缸杯
此杯为成化御用酒杯,外壁彩绘湖石花卉间散布二组鸡犀,各为雌雄二鸡分带三雏鸡,花卉湖石均以釉下青花图绘勾勒,再填红、黄、绿、褐诸色。成鸡以实笔或虚线勾勒,并多重上彩染绘。雏鸡线条则清描淡绘,仅填嫩黄一色。口沿及底边分画青线三道。内面素白无纹。底书青花“大明成化年制”双方框六字楷款。清 康熙朝 冷枚耕织图 1696年绢本
清雍正朝 杜赫德(法国,1674-1743年)北京天文台1736年蚀刻和在纸上雕刻
清雍正朝 玛瑙葵花式碗
清 乾隆朝 黄釉粉彩八卦如意转心套瓶
此件作品在器型上,同时汇集套瓶、转心和交泰的技法,在纹饰上,则融合雕镂与锦地纹于一器。清高宗御笔开泰说并仿明宣宗开泰图(轴)
现存乾隆皇帝书画作品为数不少,主要是临摹古画,多以山水、花鸟为题材,墨笔以写意为主,构图清新简要,不做纤细描写。清 郎世宁 白鹰
与乾隆《开泰图》相较,乾隆的作品中看出其不同于中国传统“三远法”呈现出西方透视法的雏形。清光绪景德镇制瓷
清肉形石
似玉美石中,石英类的玛瑙、碧石等,亦因为具有特殊且多样的纹理与色彩,而经常施以巧雕。“肉形石”为碧石类矿物,其纹理层层堆叠,艺匠据此天然特征再予以加工。首先于表面细密钻点,除营造毛孔的效果外,还使质地较为酥松,易于染色。其次便是将上层染成褐红色,像是肉皮浸过酱油一般。让冷硬的石头,联想成为“东坡肉”一般鲜嫩多汁、入口即化的好滋味,是天人间默契的巧作。欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |