去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。词，与古体诗的区别是，词必须依照此谱填词，不像古体诗那么自由。下面是生查子的词谱，平仄和押韵都是有要求的。○”标平声 “●”标仄声 “⊙”标应平可仄 “◎”标应仄可平“△”标平韵 “▲”标仄韵 ：
◎◎◎⊙⊙ ◎●○○▲ ◎⊙●◎○ ◎●○○▲
◎◎◎⊙○ ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ⊙⊙◎○▲2、近体诗与古体诗
……盖韵文之制，局囿于字句，拘牵于声律，散文则无此限制。……故歇后倒装，不通欠顺，而在诗词中熟见习闻，安焉若素。.....用钱钟书的话说，很多诗句用散文语法去理解会感觉“不通欠顺”。例如杜甫的这首五言律诗：
剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。绿垂风折笋，红绽雨肥梅，用散文语法解释是：风儿吹折了绿笋，枝枝下垂；雨儿催肥了红梅，朵朵绽开。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。在辛弃疾《鹧鸪天·翠盖牙签几百株》中，倒数第二句的看，就读作四声。
翠盖牙签几百株。杨家姊妹夜游初。五花结队香如雾，一朵倾城醉未苏。
闲小立，困相扶。夜来风雨有情无。愁红惨绿今宵看，却似吴宫教阵图。2、识字辨意
尘满一絣文绣。泪湿领巾红皱。初暖绮罗轻，腰胜武昌官柳。
长昼。长昼。困卧午窗中酒。
蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。 西望瑶池降王母,东来紫气满函关。 云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。 一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。虽然不明觉厉，但是也可以按照表面的意思囫囵吞枣地读下去。不过承露金茎和紫气函关是汉武帝和老子的典故。老子骑牛过函谷关时，“关令尹喜望见有紫气浮关，而老子果乘青牛而过也。"这还算是比较明显的典故。
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。这首诗当然可以当作没有典故去阅读和理解，但是你如果知道其中的暗典，可能会生发生更多的联想。
凡诗人作语，要令事在语中而人不知。余读太史公《天官书》：“天一、枪、棓、矛、盾动摇，角大，兵起。”杜少陵诗云：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”盖暗用迁语，而语中乃有用兵之意。诗至于此，可以为工也。周紫芝说杜甫诗中的“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇“暗用司马迁《史记·天官书》的一句话，其中有”动摇，角大，兵起“等词语，被周紫芝认为有用兵之意，这两句诗来自于杜甫的《阁夜》：
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。《节妇吟》不是用来夸奖节妇的，这是张籍为了拒绝李师道的一封信 。 李师道可不是一位善男信女，就是他遣刺客刺死了宰相武元衡，刺伤裴度。 搞不好张籍会有杀身之祸，因此他为了不让他难堪，因此写了一首 《节妇吟》。不仅没有得罪李师道，后来李师道兵败被杀，张籍也没有受到牵连。
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书弛。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。听说长安的政坛就像一盘未下完的棋局，彼争此夺。反复不定，反思国家和个人所经历的动乱与流亡，有说不尽的悲哀........这是杜甫在夔州时对于时局国运的感叹。
孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。红瓷候火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海天云气。
几回殢娇半醉。翦春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪，小窗深闭。荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。谩余熏，空篝素被。南宋灭亡后， 南宋帝后陵墓被盗，遗骸都被遗弃在草丛之中埋葬。唐珏、王沂孙等人结社填词，以咏物为名，其实是抒发亡国之痛 。这首词既是代表作之一，似乎是咏香，隐喻寄托的是故国之思。
......而后侧出其言，旁通其情，触类以感，充类以尽。甚且作者之用心未必然，而读者之用心何必不然.......西方文学理论也和前人观点有异曲同工之处。就是说一个文学作品写完以后，只完成了一半，另一半需要读者来完成， 不同的读者有不同的理解和认识，他们甚至会联想到作者都意识不到的内容。
然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。（注：蝶恋花作者有欧阳修、柳永两说）
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