这个问题大家是否遇到过：为什么清朝著名女词人顾太清的这首《喝火令》押韵不对呢？
久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。
拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。
这首词的韵脚很奇怪，有的押词林正韵第六部，有的押第七部。这首《喝火令》落韵（出律）了吗？
前言 诗韵与词韵的渊源
回答这个问题以前，先说说诗韵与词韵的渊源。唐朝人最初作诗填词的时候，不但没有词韵也没有平水韵，唐人用官方修订的韵书作为诗韵，词也是依照诗韵来填写。唐朝的诗韵改编自隋朝的《切韵》，隋以后的韵书都是采用切韵的语音系统。
宋朝人依据唐朝韵书编辑了《广韵》，后来合并成《平水韵》。到了清朝，戈载依据前人作词用韵的情况归纳了词韵，叫做《词林正韵》。词韵几乎是合并了邻韵的平水韵，所以说词韵宽，相对近体诗押韵简单得多。
词多是长短句，更像被之管弦的古体诗。后人填词， 有的严格一点就用诗韵、有的用词韵。
一、 全部采用诗韵填词的例子
1、唐朝五代
牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》完全用的是诗韵：
江绕黄陵春庙闲，娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事，四散自归山。箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。
全词用删韵，一个邻韵的字不掺杂。唐朝人填词用的是诗韵，大家知道近体诗一韵到底（首句可以用邻韵），但是古体诗是可以用邻韵的。
2、宋朝作品
吴激的《春从天上来》全词用青韵，不杂庚韵：
海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。
宋朝人填词也是用诗韵，但是大多用邻韵 ，后来的词林正韵正是总结归纳了前人的用韵方式而制定 。
五、符合诗韵却不符合词韵的作品
看看顾太清的这首《喝火令》：
久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。
拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。
一路远山近树，妆点玉乾坤。
这首词如果用词林正韵来看，属于两个韵部：【繁、翻：第七部】【昏、门、坤：第六部】，按照词韵是出律了。
但是繁、翻、昏、门、坤等韵脚，都属于诗韵【上平十三元】里的一个韵部。顾太清的这首词押的是诗韵《平水韵》，而不是词韵《词林正韵》。
六、词韵与诗韵 十三元为何被一分为二
词韵基本上是合并了诗韵的邻韵而编制。 从顾太清的《喝火令》能看出诗韵的邻韵与词韵并不完全相同。
1、平水韵十三元合并的漏洞
106部平水韵参考合并了200多个韵部的《广韵》和《唐韵》而来。
《平水韵》的十三元合并了元、魂、痕三个韵部，今天看元的韵母和魂、痕似乎并不相同，所以平水韵的十三元不太科学。用十三元作诗常常会读起来感觉不押韵。但是唐朝确实有诗把元韵、痕韵、魂韵同时押韵，所以也不能怪宋人。例如：[唐] 韩偓《春尽》：
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。
人闲易有芳时恨，地胜难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
2、词林正韵把十三元一分为二
在词韵里就把诗韵的十三元一分为二，词韵的第六部有一半十三元：唐韵的魂 、痕韵的字都在里面，和十一真十二文通用。韵母都是en
词韵的第七部有十三元的另一半：唐韵中“元”这一部的字在这里，十四寒十五删一先通用.韵母都是an。这样的区分实际上纠正了平水韵的错误，因此词韵读起来就舒服多了。
结语
还有人问：《平水韵》是不是106部都要逐字记忆？我们当然背不过，老街的体会是写的多了，会记住一些常用的，另外例如背一下声律启蒙、笠翁对韵有助于记忆平水韵。
今人作古诗愿意用普通话发音的《中华通韵》还是古人的《平水韵》完全是自愿，毕竟不考科举，不考大学。
结束时附一首老街的《喝火令》，抛砖引玉，欢迎朋友们赐玉：
梦醒情难旧，春归分已休。断蝉声渺物华收。飞叶落花无绪，风里作行舟。
向晚凭栏伫，光阴似水流。远山遥树也知愁。一任霜寒，一任雨幽幽。
一任万红千紫，片片染成秋。
@老街味道
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