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标题: 填《浣溪沙》这个词牌时，有什么特殊的技巧？要注意什么？ [打印本页]

作者: 江水 时间: 2018-10-27 19:39:56 标题: 填《浣溪沙》这个词牌时，有什么特殊的技巧？要注意什么？

本帖最后由江水于 2018-10-27 19:43 编辑

填《浣溪沙》这个词牌时，有什么特殊的技巧？要注意什么？ 2018-10-27 15:40

遇到的问题是：填《浣溪沙》这个词牌时，要注意什么？有什么特殊的技巧？
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前言
如果说填词有什么技巧，这个问题就大了，但是只说《浣溪沙》的话，就可以偷下懒，说说填《浣溪沙》要注意的几个方面。
浣溪沙是比较常见的小令，它的特点是每句都是七言，可以说是六句七言的古体诗。古体诗和词的一个主要区别就是：词一定要依谱填词，而古体诗（非格律诗）自由一些。近体诗和词更像带着镣铐的舞蹈，必须在严苛的规则下发挥。

一、一词多体
一词多体不是浣溪沙自己的特点，在钦定词谱中，大多数词牌是多体，例如《青玉案》多达13体。浣溪沙有5体，有42字有3体、44、46字各一体，其中4体押平声韵，一体押仄韵的。
1、 42个字的韩偓体：
这一体双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵，六句只有第四句不押韵。

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

2、 44个字的孙光宪体
双调四十四字，前段三句三平韵，后段五句两平韵，最后一句拆成了三句，变成了八句。

风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长。鬓云垂枕响微锽。

春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。

3、还有押仄声韵的李煜体
双调四十二字，前后段各三句，三仄韵

红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

○●●○○●▲　○○●●○○▲　○●●○○●▲

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

○○●●○○▲　●●○○○●▲　●●○○○●▲

另外两体不多说了，不同的体词谱略有不同，例如有的第一句押韵有的不押韵。无论选择哪一体，一定要依照词谱填词，不能说上阕我用孙光宪体，下阙用李煜体。

二、词谱符号
“○”标平声，“●”标仄声，“⊙”标应平可仄，“◎”标应仄可平，“△”标平韵，“▲”标仄韵。

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

◎●⊙○◎●△　◎○⊙●●○△　⊙○◎●●○△

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

⊙●◎○○●●　◎○⊙●●○△　◎○⊙●●○△

这是最常用的词谱，可平可仄的字比较多，填起来难度最小，看△可以知道，这种词谱押的诗平声韵，除了第四句外都押韵。

三、押韵
词韵用词林正韵，类似于平水韵的邻韵，根据不同的词谱有的押平声韵、有的押仄韵，例如填浣溪沙时，如果用李煜的那一体，就要押仄韵：

红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

○●●○○●▲　○○●●○○▲　○●●○○●▲

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

○○●●○○▲　●●○○○●▲　●●○○○●▲

李煜这一体，每一句都押韵。词林正韵是清朝才出现的，依据平水韵并参考古人用韵编制而来，平水韵是宋朝出现的，根据唐韵改编而来。所以不要奇怪宋朝人填词怎么会押清朝的韵，唐朝人作诗怎么会押宋朝的平水韵。

四、对仗
词的对仗不严格，例如韩偓体的四五句押韵，这是最常见的，但是李煜体的四五句就不押韵。即使是同一体的浣溪沙，例如孙光宪的浣溪沙系列，偶尔也有一首不押韵：

风递残香出绣帘，团窠金凤舞襜襜，落花微雨恨相兼。

何处去来狂太甚，空推宿酒睡无厌，争教人不别猜嫌。

不过按照惯例，《浣溪沙》的四、五句一般是对仗的。孙光宪的《浣溪沙》大多数在这里是对仗的。词的对仗与格律诗的对仗不同，可对可不对，同一个词牌，有人在上阕对仗、有人在下阙对仗，有人干脆不对仗，详细可以看看《老街诗词闲话37-以《沁园春》为例3分钟说明白的对仗》

结语
浣溪沙是比较简单的词牌，很适合练手，需要注意这个词牌大多以抒情的婉约词风为主。下面是老街填的几首小词，《浣溪沙•隐括体杜牧清明》：

路上行人欲断魂，清明时节雨纷纷，老僧塔外扫山云。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村，一声竹笛欲黄昏。

浣溪沙-长向华胥总忘机 @老街味道

长向华胥总忘机，蒙蒙车马自东西，飞红乱絮点新泥。

种雾轻风浑似梦，织春丝雨不成衣，绿杨帘外晓莺啼。

《浣溪沙-咏荷老街味道》

菡萏香销似梦裁，莲心玉骨奈霜来，无边愁绪不须猜。

曾是清都嚼蕊客，几多风月倚君栽，一江春水逝冰怀。

词不甚好，抛砖引玉，诗友们有兴趣的话，欢迎赐玉交流。

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