粉白
月光如粉白，秋露似珠圆。
—清·邹一桂《小山画谱》
白，在甲骨刻辞中出现非常频繁，它形似一粒米，又像一粒乳汁，它们都是白色，明亮，洁净。
宋 赵佶《梅花绣眼图》
早期的妆粉，即白米磨研而成，《楚辞·大招》有“粉白黛黑，施芳泽只。”美人以白粉敷面，黛石画眉，令容颜美好。
宋 刘松年（传）《宫女图》
白色还有白土粉、蛤粉、铅粉等。古人用白土刷墙，江南的白粉墙边，月照画楼，翠竹成荫，入了无数诗客文人的书画。历来中国艺术家在纸绢上进行绘画，白色用蛤粉。凌霜白梅、江天雪景、沙汀寒鸟，粉白点染中国文人的澡雪精神。唐宋诗中所记美人，不仅以铅粉为妆，还将它加入香料调制成香粉。胭脂
花分浅浅胭脂脸，叶堕殷殷腻粉腮。
—清·邹一桂《小山画谱》
胭脂，因与西北燕支山同音而取其名，又称焉支、燕脂、臙脂、烟支等。燕支山所产红蓝花，整朵摘下，放在石钵中反复杵槌，由于其花瓣中含有红、黄两种色素，淘去黄色后，即成鲜艳的胭脂。
宋 林椿《果熟来禽图》
“三千宫女胭脂面”、“淡染胭脂一朵轻”，胭脂可化妆，可染衣，它更是中国绘画中的重要颜料。花鸟画中，牡丹、海棠、红梅、荔枝等花果均用到胭脂。
清 恽寿平 《瓯香馆写生册》之《凤仙》
今天的化妆品也有制成花瓣状的胭脂片，将胭脂粉压在织布上，使用时用腮红刷沾粉涂面，虽不是中国的古方配制，却有中国的古意。花青
靛花深染青绫被，云叶新裁紫绮裘。
—清·邹一桂《小山画谱》
中国最早用作染料的植物词有两个：绿和蓝。“绿”字，通“菉”，指荩草，是制黄色的原料，加入铜盐可获得绿色；槐花的花蕊可制绿色，其花可制黄绿色。蓝色色素从板蓝、吴蓝、崧蓝、苋蓝和蓼蓝这五种植物中提取，而制造花青的原材料是蓼蓝。
清 金农《人物山水图》册之《荷花开了》
花青色，如邹一桂《小山画谱》所言，优选广东产靛青带葡萄紫色，用细绢制的筛子将杂质滤除，以动物胶研漂，沉淀后，上层细，下层粗，取上弃下。倒入碟中，文火烘干。
清 恽寿平 《花卉山水图册页》之《国香春霁》
随着蓼蓝种植减少，古法花青也鲜有人在做，传统花青被酞青蓝油烟墨调合而成的锡管花青取代，牢度与色度，无法和真正的花青相比。藤黄
石绿藤黄间麝煤，半枯瘦筱羽毰毸。
—清·邹一桂《小山画谱》
藤黄，并非中国原产，唐代之前，从东南亚诸古国传入。这是一种明亮的黄色，它取自热带金丝桃科的海藤树，树高五、六丈，刀斫穿树皮，再割取树干，就会流出黄色液脂，接成后阴干，劈开竹筒以后即得固体黄色块，自然风干后贮存，百年不坏，因中间略空，称笔管藤黄。
清 恽寿平 《瓯香馆写生册》之《枇杷》
藤黄自带胶质，化水便可使用，轻便省事。绘画时，与花青可调出嫩绿，与佳墨相搭亦佳。
清 金农《人物山水图》册之《礼佛图》
藤黄有毒性，又是一种攻毒药材，味酸性凉，治痈疽肿毒类症，虫牙蛀齿，点之即落。赭石
绛色浑如赭石染，苍颜忽见绿苔封。
—清·邹一桂《小山画谱》
赭石，在中国绘画中，它是薄暮时分江上生起的氤氲烟雾，是秋天的落木萧萧，是落花丛中停留的枯叶蝶，是平远清旷的富春山水。
宋 佚名《晴春蝶戏图》
以赫石入画，传说最早的是唐代画圣吴道子，以赫石染树身，或仅以墨色作画，称为“吴装”，但吴道子画作无真迹留存，故传说不可证真。
宋 刘松年《秋窗读书图》
《芥子图画传》提到另一种赭黄色，即在藤黄中加以赭石，用来渲染深秋的树木，彩色苍黄，和春天的青翠嫩叶明显有别，山水秋景中，像山腰之平坡，草间之细路，都可以用这种色调来演绎。朱砂
山高有仙水有龙，龙腹如篆朱砂红。
—清·邹一桂《小山画谱》
朱砂，又称丹砂、朱沙，中国红的代表色。朱砂矿即硫化汞，经过研磨成红色粉末，是华夏先民最早使用的天然矿物色料。
元 赵孟頫《红衣罗汉图》
历代宫廷礼制，朱砂是正色，皇帝御批用它，称为“朱批”；朱砂制成印泥，墨书朱印，钤盖最重要的印记；王公贵族的府第大门漆成朱色，称为“朱门”。
宋 苏汉臣《秋庭婴戏图》
中国绘画所用朱砂，随着制色技艺的发展，对色彩纯度的要求提高，研漂工艺也复杂精细。石青
远树沈云黑，重岚带石青。
—清·邹一桂《小山画谱》
中国画又称丹青，丹指丹砂，即朱砂，青，指青雘，也就是石青。石青是中国绘画色彩中最鲜明饱满的蓝色，用来表现色泽艳丽的丘壑林泉。
明 仇英《人物故事图》之《吹箫引凤》
制石青原料多种，有从蓝铜矿中提炼，也有蓝色石直接研磨。依形态不同，分空青、扁青、曾青、佛青等。
清 孙温绘《红楼梦》第三回宝黛初见
清朝，石青是官家正色，清朝建筑的彩画也是以它为基色。绘画所用石青，以色翠而鲜者为贵，按研漂深浅分头青、二青、三青等。石绿
螺青点出暮山色，石绿染成春浦潮。
取狮头绿，用法如石青，多取标为用。若蜻蜓翅，则无标矣。—清·邹一桂《小山画谱》
石绿与石青一样，是中国青绿山水中最基本的颜色。石绿取材不拘一样，有提炼自氯铜矿的人造铜绿，有天然绿色矿石。
五代南唐 顾德谦《莲池水禽图》轴
石绿厚积时稳重，薄染时明艳，令山水画卷如真如幻，氤氲流转；圆碧荷叶，新柳嫩枝，田园绿蔬，无一处不见石绿。
宋 吴炳嘉《禾草虫图》
上好天然绿石料研漂的石绿，清时俗称有虾蟆背、狮头绿等，染青山绿波、鲜枝绿叶，鸟虫若鹦哥毛、蜻蜓翅极佳。雄黄 雌黄
烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
重重金鼎贮金华，制成雄黄偃药砂。
以胶水磨用亦可。若欲多用，亦须淘定。凡石色俱不可搀和用，而雄黄气猛烈，触粉即变，尤宜慎之。—清·邹一桂《小山画谱》
雌黄和雄黄是一对矿物界的“情侣”，也被称为“鸳鸯矿物”。它们相伴共生在黄金石中，也叫石黄，生于阴阳两处而色彩不同，被分成雌雄双色，自然造化成就。
清 恽寿平《花卉图》冊页之《竹石图》
雄黄又称鸡冠黄，和雌黄一样，中国古代画师用它研磨成颜料，色牢且鲜明，能千年不朽。雌雄二黄都有毒性，特别是雄黄，使用时须格外注意。相对雄黄，雌黄的色泽偏冷。
清 溥儒《山茶花图》
人们在黄纸上书写，写错了就用雌黄涂掉，这是中国最早的修正液，所以便有了“信口雌黄”的成语。泥金
开元天宝梦中春，曾捧泥金下紫宸。
—清·邹一桂《小山画谱》
书画泥金，以金箔制成，南京、苏州一带是金箔集中生产地，黄金正色称大赤，赤金称佛赤，青金称田赤。
清 描金手绘竹溪泛棹蜡笺纸
在中国艺术家的笔端，泥金总是隆重出场，或点或敷，为整幅画卷增加华彩，宋元之际画家马臻有诗：“西窗正是斜阳好，一带泥金抹远山”；
清 《金刚波若波罗密经》扉画（局部）
雕梁画栋，少不了泥金青绿，建筑彩画、壁画沥粉贴金，用装有胶和白粉混合的白石膏灌入细管，绘出立体图案，再施金箔，内填五色，斑斓耀眼；墨黑
我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地。
烧茅草之锅灰，罗细浓胶研乳，如淘定花青法。取标烘干为墨用。—清·邹一桂《小山画谱》
据考古发现所知，原始的黑色颜料是矿物里的石墨和煤炭。
明 陈洪绶《山水物件花卉图》册页之“流黄压秋韵”
百草霜是一种颇为原始的烟墨，经济实用，茅草烧后附在锅底或烟筒中的烟墨，刮取后，去杂质，用浓胶研制成墨，因质地细腻轻盈，故为霜。
清 金农《墨梅》册页之“老梅愈老愈精神”
中国书画离不开水和墨，它们从文人的笔端流出，墨梅、竹石、千丘万壑……写尽胸中意气，风骨精神。| 欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |