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标题: 清代戏曲界有趣的“花雅之争”，全国各地的剧种都来凑了个热闹 [打印本页]

作者: 兰梅 时间: 2018-12-22 05:11:02 标题: 清代戏曲界有趣的“花雅之争”，全国各地的剧种都来凑了个热闹

清代戏曲界有趣的“花雅之争”，全国各地的剧种都来凑了个热闹 2018-12-21 20:32

花雅之争指的是清代乾隆、嘉庆年间，我国戏曲史上一次关于“花部”和“雅部”的较量，其中“雅部”指的是昆曲，“花部”指的是除昆曲之外全国各地的所有地方戏。
昆曲之所以叫“雅部”，是因为它的唱腔细腻，风格典雅，韵律很讲究，并且戏文多为明清时期文人所作。明清时期昆曲非常流行，在明朝万历年间到清朝乾隆年间，一直是皇家御用戏曲，也被称为官戏。
至于昆曲到底在当时多流行，我们从《红楼梦》中多次出现昆曲，就可以管中窥豹。那么在当时占据着正统地位的昆曲，为什么要跟全国各地的戏曲较量呢？它们又是如何较量的呢？

花雅之争一共分为三个阶段：
第一个阶段是昆曲跟以京腔为代表的地方剧种争斗，最终昆曲略显下风，京腔被统治者纳为官戏，与昆曲一齐供皇家御用；
第二个阶段是以秦腔为代表的地方剧种向京腔挑战，结果秦腔获胜，但因为某种原因，秦腔被统治者禁演了，不得不退出花雅之争；
第三个阶段是四大徽班进京，这时昆曲与京腔都已经没落，徽剧与汉剧都是属于皮黄腔系统的剧种，两个剧种的艺人在一起搭班（史称徽汉合流），并且吸收其他剧种的特色，形成了新的剧种“皮黄戏”——也就是后来的京剧，至此花雅之争以花部大获全胜而结束。

第一阶段：京腔vs昆曲 地方戏在民间其实是一直存在的，只不过被昆曲压了风头。到了乾隆年间，随着昆曲越来越脱离群众（成为阳春白雪似的艺术），地方戏便开始进入人们的视野。
乾隆年间，江苏盐务为了迎接皇帝南巡，在扬州设立了花、雅两部，花部收了京腔、秦腔、弋阳腔、罗罗腔、二黄调等声腔，而雅部则是单独的昆曲，两部并设，已备皇帝的需求。
地方戏兴起后，开始在北京城演出，不过这些地方戏给人的感觉的确是很乱，但早已看惯了昆曲的北京人，对这些唱腔、表演各异的地方戏，逐渐关注起来。

在开始的时候，由于昆曲受到统治者的支持，花部在这场竞争中一度落为下风。花部各种地方戏也是相互竞争的关系，长此以往，花部肯定是竞争不过雅部的。
于是这些地方戏凑在一起，决定联合起来，一起对付昆曲。这么多剧种，合作肯定要有领导人啊，于是他们从中选了一个比较有优势的剧种——京腔。
京腔是在北京诞生的剧种，虽然它是弋阳腔体系的剧种，但它用的是北方方言，北京城的老百姓能听得懂，至于秦腔、二黄调之类的方言，北京人听起来很难懂。

京腔根据观众对这些剧种的喜好，吸收了花部各剧种的精华成分，对京腔不断地改进，在一次又一次的实践中，京腔逐渐的在这场拉锯战中占据了上风。以致于京腔的“六大名班，九门轮转，称极盛焉”，而观众们一听到昆曲便“哄然散去”。
但是清王朝为了维护昆曲的正统地位，竟然采用行政手段扶持昆曲，禁演花部各个声腔的演出，使京腔很快被昆腔所同化，并且引进到了宫廷。京腔与昆曲的争斗中，虽然表面上赢了，但京腔也因此被毁了。
第二阶段：秦腔vs京腔 乾隆四十四年（1780年），秦腔演员魏长生带着班社进京，一时间又引起北京人们的轰动。由于古时候戏坛就像现如今的歌坛一样，稍微有点风吹草动就会引起人们的注意。自从花部被禁演，京腔被同化后，人们很少能听到这些“新鲜”的唱腔了。

也许是为了图新鲜，也许是人们真的向往花部，尽管大部分人都听不懂秦腔唱的是什么，但魏长生到京城之后还是“大开蜀伶之风，歌楼一盛”，以致于昆曲、京腔的“六大名班无人问津”。
不过由于清王朝之前就禁演花部剧种，而秦腔中的一些词又有些粗鄙，清王朝以秦腔的戏词太俗为由，禁止秦腔演出，并且迫使秦腔演员学习昆曲，否则就要“递解回籍”，无奈之下，魏长生只好带着戏班离开北京。
第三阶段：皮黄戏形成 乾隆五十五年，皇帝八十大寿，特此下令全国各地地方戏都可以进京为皇帝祝寿，并且解除了花部的演出禁令。这时，徽班中的四大名班先后进京，为乾隆贺寿之后，这些班社也就留在了北京。

其实花雅之争经历了这些年的折腾，朝廷所推崇的官戏早已不得民心，到了乾隆五十五年的时候，就连昆曲的发源地苏州，都流行起了其他地方戏。
所以四大徽班进京后，在北京城大受欢迎，盛极一时。由于昆曲越来越不得民心，京腔也基本上没有什么市场了，于是有很多昆曲、京腔艺人改唱徽剧。
鉴于昆曲已经大势已去，观众们听着就想打瞌睡。而徽剧却在不断改进，最终与汉剧合流后，又吸收昆曲、秦腔等艺术特色，形成了皮黄戏，彻底打败昆曲。最终花雅之争以花部完胜而结束。

尽管花雅之争是戏曲界的一次争斗，但它也反应出一种道理，如果某种东西脱离群众了，就是有再多的资源扶持也没用。而有某种东西得到很多人喜欢的时候，就是再打压也没用。
所以不管是什么一种什么艺术，不管怎么发展，一定要贴近群众，俗话说“得民心者得天下”，这句话在现如今的戏曲界尤为适应，因为现如今的戏曲又像乾隆年间的昆曲一样，逐渐的脱离群众了。
通过花雅之争的这个历史事件，我觉得现如今戏曲界应该有所启示。为什么现如今很多人都不再喜欢戏曲了？是不是戏曲越来越与现实脱离了呢？
而想要解决这个问题，就要不断地改进与创新，创造出一系列贴近生活的剧本。只有观众在戏曲表演中，能够感同身受，这样戏曲才能长足的发展。

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