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标题: 毛泽东诗词中的毛泽东之八【毛泽东与李白1】 [打印本页]

作者: 华忠 时间: 2019-2-22 15:39:51 标题: 毛泽东诗词中的毛泽东之八【毛泽东与李白1】

毛泽东诗词中的毛泽东之八【毛泽东与李白1】 2019-02-22 14:45

2、李白对毛泽东诗词创作方法的影响

相约千年之一
毛泽东古体诗词的创作方法，有现实主义的，有浪漫主义的，也有现实主义和浪漫主义相结合的。本文主要谈及李白浪漫主义创作方法对毛泽东古体诗词创作的影响。浪漫主义作为文学艺术的一种基本的创作方法有其独立的意义，它反映在文学作品中即：善于抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言，瑰丽的想像和夸张的手法塑造形象。从毛泽东的诗词中我们不难看到这一点。同时我们还可清晰地看到李白浪漫主义诗歌对毛泽东创作的影响。
所谓创作方法，又称“艺术方法”，指作家、艺术家创作时所遵循的反映现实和表现现实的基本原则和方法。在艺术创作过程中，作家、艺术家根据他对现实生活的观点和认识，凭借他所接受的艺术传统和个人的艺术修养，采取一定的创作方法，进行艺术形象的塑造。现实主义和浪漫主义是文学艺术上两个基本创作方法。
在中国文学史上，浪漫主义创作方法可谓是源远流长。神话是我国浪漫主义的直接源头，在古代神话中，劳动人民为征服自然，就有了夸父追日、精卫填海、女娲补天、羿射九鸟等故事。当然，它还处在朴素而自发的阶段。到了屈原，他借助楚地的神话题材，用绮丽的幻想，使诗歌境界大为拓展，显示出恢宏瑰丽的特征，形成我国文学史上浪漫主义创作的第一个高峰。而唐代诗人李白在自己的诗歌创作中非常普遍地运用了浪漫主义创作的想像和夸张，取得了惊人的成就，成为我国文学史上继屈原之后又一个伟大的浪漫主义诗人。他那灿若日月的篇章如《将进酒》、《蜀道难》、《梁甫吟》、《梦游天姥吟留别》等，不仅具有强烈的浪漫主义精神，而且还创造性地运用一切浪漫主义手法，使内容和形式达到了高度的统一。他评价自己的诗时说：“兴酣落笔撼五岳，诗成啸傲凌沧州。”伟大的现实主义诗人杜甫盛赞李白：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”
毛泽东大部分诗词都呈现着浪漫主义风格，只不过在毛泽东的浪漫主义风格中蕴含着革命现实主义的光芒。因此，毛泽东诗词是革命现实主义和浪漫主义相结合的典范。这无疑要比李白的浪漫主义创作更能体现文学作品的社会功能。但是，凡中国文学史上的浪漫主义作品无不源出屈原和李白，毛泽东也不例外。
首先，毛泽东极为崇尚李白的诗作。李白那雄奇奔放的诗风，丰富而又优美的想像，清新而又自然的语言，以及那独有的瑰丽色彩和空灵的意境，无不使毛泽东对李白的诗歌青睐有加，从而形成对自己诗歌创作风格的影响。毛泽东曾圈阅李白八十余首诗歌，有的诗篇则是两次、三次、四次甚至更多次地圈阅。毛泽东还曾手书李白作品二十余首。毛泽东对李白诗歌的熟悉达到了在日常生活中就能信手拈来的程度。据中央文献记载：1935年1月下旬毛泽东曾对朱德说：“桃花潭水深千尺，不及你我手足情。”在长征途中有一次毛泽东还对别人说：“要不打一个漂亮仗，我就是白发三千丈，也不理发了。”毛泽东所化用的李白诗歌分别出自李白的《赠汪伦》和《秋浦歌》两首诗中。1956年元月，毛泽东和周恩来讨论修建宝成铁路时说：李白《蜀道难》（注三）就是写的你们现在工作的那些地方，不过蜀道很快就不难喽!随即毛泽东就吟诵起《蜀道难》的一些句子。建国之初，家乡亲友来京因不服水土要回家时，毛泽东在送别他们时则笑着引用李白《蜀道难》中的诗句：京城虽云乐，不如早还乡。在1961年的中央会议上，他甚至把李白《庐山遥寄卢侍御虚舟》诗中的四句抄出来发给中央常委，借以表达自己的心情。可见，李白的诗句为毛泽东的人际交往和表达情意提供了丰富而有情趣的语言材料，这一方面说明毛泽东对李白诗歌的喜爱程度是何等之深，另一方面说明李白诗歌对毛泽东诗词创作的影响是何等之巨。
其次，李白作为一个天才的诗人，兼有游侠、刺客、隐士、策士、酒徒等类的气质，他的阅历尤为毛泽东所称道。早在四十年代，毛泽东与何其芳、严文井、周立波等文人在一起谈诗论道时就说过：我喜欢李白，但李白有道士气。毛泽东最喜欢李白的还是他那狂傲的个性，李白一生轻尧舜，笑孔丘，平交诸侯，长揖万乘的行为最为毛泽东所欣赏。特别是李白的诗歌艺术融合了道家的洒脱和飘逸，吸取了屈骚的奇伟瑰丽而表现出的那种脱俗之气，更是赢得了毛泽东的好评。
毛泽东对李白许多诗篇都有评注，如对《将进酒》，毛泽东评论时说“好诗”。对于《蜀道难》毛泽东则批曰：“此篇有些意思。”并对身边的工作人员说：“《蜀道难》写得很好，艺术性很高，对祖国险峻壮丽的山川写得淋漓尽致，把人们带进神奇优美的神话世界，使人仿佛到了‘难于上青天’的蜀道上面了。”他还甚至改写李白的《梁甫吟》（注四）。在李白之“君不见高阳酒徒起草中，指挥楚汉如旋蓬”后，又加上了自己写的几句诗“不料韩信不听话，十万大军下历城。齐王火冒三千丈，抓了酒徒付鼎烹。”据文献记载，毛泽东极为欣赏这首诗，二十年间数次阅读，手圈，并用大红格子纸边背诵边手书。
毛泽东作为一个大国领袖，在宵衣旰食中，如此青睐一个古代文人的诗作，这是难能可贵的，也是极为罕见的。李白倘若地下有知，也应含笑并欣慰于九泉的。
不仅如此，毛泽东还号召广大文艺工作者要继承屈原、李白以来的浪漫主义传统，做到现实主义和浪漫主义相结合。

毛泽东是这样说的，也是这样做的，如毛泽东《蝶恋花·答李淑一》就是最好的例证。毛泽东运用浪漫主义的创作方法，在词中把凡人和神仙、地下和天上、现实和幻想和谐地统一起来，创造了一个瑰丽神圣而又充满人情味的神话意境，不愧为革命浪漫主义与革命现实主义相结合的典范，其艺术效果所达到的高度，在中国文学发展史上则一时无二。同时，我们在比较李白的《忆秦娥》和毛泽东的《忆秦娥·娄山关》则更感有冰蓝之妙。因此，我们完全有理由地说：李白诗歌对后世影响很大，尤其是他的浪漫主义创作方法对于后世诗坛影响尤巨。但所有被影响的诗人中，影响最大者莫过于毛泽东了。
再次，毛泽东与李白的浪漫主义之区别。在毛泽东数十篇诗词中，显示着浪漫主义风格的有：《渔家傲·反第一次大围剿》、《沁园春·长沙》、《沁园春·雪》、《念奴娇·昆仑》、《蝶恋花·答李淑一》、《七律·答友人》、《七律·送瘟神二首》等三十余篇诗词。当然，毛泽东作为一个伟大的政治家和革命家，他所撰写的诗词首先是为现实社会所服务的，因为文艺是现实生活的反映和批判。所以毛泽东诗词纵然是以浪漫主义风格而创作的诗词，也大都与现实主义相结合。
毛泽东诗词既不同我国文学史上浪漫主义鼻祖屈原那样，在诗中一会驾驶云霓龙风，一会儿驱策日月风雷。他既能上天抚摩慧星，又能潜到洞庭湖里驾驭蛟龙，使《离骚》和《九歌》成为彻底的浪漫主义的教科书。毛泽东诗词也不同李白在《蜀道难》中，全凭虚无渺茫的神话来展现诗中的浪漫主义风采：他赞赏蚕丛和鱼凫两个古蜀国的开国君王因为贤德能“尔来四万八千岁”。他写秦惠王嫁五女入蜀时，用五丁开山的传说而“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。”他还能想像出羲和驾着六条巨龙拉着华美的车子，车子上载着太阳在空中云游：“六龙回日之高标”。从而写出“蜀道之难难于上青天”的绝唱。作为一个伟大的政治家，毛泽东的浪漫主义作品必须与中国革命的实践相结合，不能有任何虚无飘渺的成分，必须对中国革命和建设起到鼓舞作用、指导作用，并且绝对根除中国古典浪漫主义的痼疾，即颓废思绪；必须是战斗的鼓点，时代的号角，振奋中国人民革命斗争的勇气。

因此，我们在比较李白和毛泽东的诗歌时，给人们的感觉是：一个在天上，一个在地下；一个是虚无飘渺，一个是人间万象；一个是令人颓废，一个是使人振奋。
所以说，毛泽东诗词创作的浪漫主义风格并不是单纯的凭空摩云般的浪漫主义，而是革命现实主义和革命浪漫主义相结合，这也是毛泽东迥异于李白浪漫主义风格之处。那么，何谓革命现实主义和浪漫主义相结合的创作原则呢?即把革命理想和客观现实相结合的原则运用在文学艺术上，把现实主义和浪漫主义这两种艺术方法辩证地统一起来。它要求文艺家站在无产阶级的立场上，以马克思列宁主义的观点去观察和表现社会生活，把现实与理想、理论与实践和历史趋向结合起来，塑造出壮丽动人的艺术形象，热情地歌颂革命的新生事物，抨击反动的腐朽事物。毛诗学专家周振甫先生在1960年第七期的《语言文字》上曾撰文并对其内容作了补充说明：“革命现实主义和浪漫主义相结合主要包括三个方面：第一要看到和反映生活中的新生的、革命的、有生命力的事物；第二，作者对这种事物要有高度的热情；第三，因此作品就能具有强烈的鼓舞力量。”纵观中国文学史上的浪漫主义诗人，除了毛泽东的作品，还有谁能达到这个层面上。

2013年12月，作者耿汉东先生在北京钓鱼台国宾馆举行的“纪念伟大领袖毛泽东同志诞辰120周年”大会上发言

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，大学本科。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版15部作品，主编6部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词楹联家协会主席。
责任编辑：孙克攀

作者: 清梦 时间: 2019-2-26 11:34:02

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