松树的干与枝是个有机的整体，为了表现松树历劫不衰巍然挺立的风神状貌，适当画些短断枝与枯枝，能加强绘画的艺术效果。此外，松枝应区别出前后左右的不同长向和疏密隐现变化。
水墨画松的步骤为：先以墨笔勾画出枝干与其间的节窟，顺势勾画松根，紧接着圈点松鳞并施水墨擦染，再勾剔松针，最后点苔完成，若染颜色，应在用水墨全部画完之兵力。
勾画枝干廊线的用笔顺序，一般是从上到下，从左向右的笔顺进行的。至于小枝，则待决定动势的大枝干画完以后，再审视添加。
松树节窟应随勾枝干的过程而顺手勾点，形状可近圆或近方。画法有两类，一类是先勾出节窟内沿的形状，然后以墨色填染，工细画松多用些法；另一类是直接用墨色点画出节窟的内状，然后通过皴、染而空出窟沿的手法，来表现它外凸内凹的感觉。
画松露根，多用在山水画中对崖间或流水道边的松树描画，而只作干、枝、叶特写的画松中一般不画根。松根应当以坚劲挺拔的中锋写出为宜。
松鳞的具体勾画方法，可概括为圈法与点法两大类，但因绘画形式和各家的表现手法而不同，所呈现出的具体画法也是丰富多变的。如圈鳞法，就有单圈、双圈（圈中勾圈）和变体的半圈、方勾以及写实性很强的鳞爆明显的双圈兼擦染等方法。点鳞法，亦有点斫与涂抹等各种不同的方法，其中圈点二法常常结合使用。
画松，若在特写古松或丛松的一两株上缠绕以古藤，则更能体现松树古老傲岸的风貌。
点苔是水墨画松的最后一道程序。要审视全局，按艺术处理上的需要进行加点，点里既应充分运用腕力，又须意在笔先，气贯全局，用笔以秃锋旧笔最为称间，墨色以浓墨为宜，也可先以淡墨点，干后再用浓墨重积醒提。
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