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标题: 鲁迅小说如何做到“话到人到话中见人”？ [打印本页]

作者: 江水 时间: 2019-2-28 06:07:12 标题: 鲁迅小说如何做到“话到人到话中见人”？

鲁迅小说如何做到“话到人到话中见人”？

2019年02月27日 18:42:45
来源：语言文字报

鲁迅小说的人物语言达到“话到人到，话中见人”的艺术魅力。江苏省南京市中华中学刘海侠认为，其语言描写魅力体现在性格化、戏剧化以及无声化三个方面。这些人物语言看似寻常，却隐含着极丰富的表现力，刻画了诸多性格复杂的经典人物形象。

鲁迅小说塑造了许多经典的人物形象，如孔乙己、祥林嫂、闰土和杨二嫂等，这些人物形象的成功塑造离不开人物语言。鲁迅小说中的人物语言有不同寻常的表现力，本文以鲁迅的代表作《孔乙己》《祝福》《故乡》《阿Q正传》为分析对象，试作阐释。
性格化每个人的语言折射出的人物身份特征、文化素养、生活经历、社会地位都是不同的。如孔乙己文白相间的语言，符合其落魄知识分子的身份特征；又如《祝福》中祥林嫂的“我真傻”反复重现，表现了她的自责、忏悔，以及不幸、可怜。
在《祝福》中没有一处关于卫老婆子的肖像描写，但卫老婆子给读者留下了深刻的印象。这印象来源于她个性化的语言：“阿呀阿呀，我真上当。我这回，就是为此特地来说说清楚的。她来求我荐地方，我那里料得到是瞒着她的婆婆的呢。对不起，四老爷，四太太。总是我老发昏不小心，对不起主顾。幸而府上是向来宽洪大量，不肯和小人计较的。这回我一定荐一个好的来折罪……”这一段话，把卫老婆子八面玲珑的“中人”形象刻画得惟妙惟肖。
《故乡》中闰土语言的前后变化则反映了人物的命运。这是少年闰土的语言：“这不能。须大雪下了才好。我们沙地上，下了雪，我扫出一块空地来，用短棒支起一个大竹匾，撒下秕谷，看鸟雀来吃时，我远远地将缚在棒上的绳子只一拉，那鸟雀就罩在竹匾下了。什么都有：稻鸡，角鸡，鹁鸪，蓝背……”这些语言体现出少年闰土是一个朴实、健康、活泼、机灵、勇敢、聪明能干、见多识广的农村少年。中年闰土与少年闰土判若两人。从一声“老爷！……”可以看出，少年闰土的活泼能干、朝气蓬勃此时都已经荡然无存，只剩下中年闰土作为底层生存者的无奈和凄凉。
戏剧化戏剧化的对话语言精练而生动，直白而贴切，往往一两句话便尽传精神。比如，阿Q轻声骂假洋鬼子：“秃儿，驴……”被听到并挨了打后，他指着近旁的一个孩子说：“我说他！”这两句只用简单的六个字，便刻画出阿Q的自欺欺人和怯懦。
又如孔乙己和喝酒人的对话。“‘你一定又偷了人家的东西了！’……‘你怎么这样凭空污人清白……’‘什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。’……‘窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？’接连便是难懂的话，什么‘君子固穷’，什么‘者乎’之类……”孔乙己特有的语言，准确、生动、深刻而又有分寸地突出了孔乙己的性格。他经济地位极低下，却在思想意识上仍然认为自己是比别人高一等的“读书人”。
《故乡》中杨二嫂与“我”的对话更见其心。杨二嫂见“我”不认得她了，冷笑说：“忘了？这真是贵人眼高……”“那有这事……我……”“那么，我对你说。迅哥儿，你阔了，搬动又笨重，你还要什么这些破烂木器，让我拿去罢。我们小户人家，用得着。”“我并没有阔哩。我须卖了这些，再去……”“阿呀呀，你放了道台了，还说不阔？你现在有三房姨太太；出门便是八抬的大轿，还说不阔？吓，什么都瞒不过我。”见“我”不说话，她接着说：“阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”杨二嫂与“我”的对话，把她的自私、贪婪、尖刻、势利展露无遗。
无声化《故乡》中鲁迅和闰土再次见面，两人之间的隔阂是通过无声语言，即人物的表情、神态、心理、动作来表现的。如：“我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹，……但又总觉得被什么挡着似的，单在脑里面回旋，吐不出口外去。”“他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情，动着嘴唇，却没有作声。”“我”见到孩提时代的好友，有千言万语不知从何说起，激动到无法言语。闰土出现了“欢喜”和“凄凉”两种表情，只是“动着嘴唇”，更不知该说什么。两人儿时无话不说，在对方心里都有着很好的形象，久别重逢，本该激动万分，畅所欲言，但他们都吞吞吐吐，欲说还休，话到嘴边又咽回去，内心肯定五味杂陈，波涛汹涌。“他大约只是觉得苦，却又形容不出，沉默了片时，便拿起烟管来默默的吸烟了。”正是这种无言，更能让我们得知闰土饱经风霜，备受折磨。用这样无声的语言来描写被生活压迫的农民闰土，胜过千言万语。
无声语言有时也通过有声语言之后的省略号来实现。《祝福》中四叔得知祥林嫂被绑走后，说：“可恶！然而……。”“然而”后面省略的话，历来是研究者感兴趣之处，有很多不同的解读。“然而”后面大抵可以填充“还是可以理解的”“也是天经地义的”等，表明四叔对祥林嫂被抢走一事，虽有不满，但他站在卫道者的立场上，已经谅解也维护了其婆家的行为。鲁迅先生在描写人物语言时，经常这样省略实质性内容，留下空白，让人通过想象补充，这也是鲁迅小说人物语言描写的精妙之处。这些碎片之间的无声语言精彩纷呈，也更耐人寻味。这种无声有声相结合的言语，是作者匠心独运的结果，虽然不着笔墨，但是达到“无声胜有声”的艺术境界。

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