2019-06-08 10:39
前言 司马槱和观宋填词61的郑少微一样，也是一个比较陌生的名字，不过看到这个姓，估计都会想到他跟司马光什么关系？不错，的确是亲戚，他是司马光的从孙。
司马槱( yǒu)字才仲，陕州夏县(今属山西)人 。元佑（1091）中以苏轼荐，应贤良方正能直言极谏科，赐同进士出身。累迁河中府司理参军，终知杭州，卒于任。在全宋词中录有两首小词。
一、司马槱《黄金缕 》的不同版本 《黄金缕 》这个词牌还有一个广为人知的名字：《蝶恋花》。这是一首唐教坊曲，本名《鹊踏枝》，冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，这是《黄金缕》名字的由来；歌手霍尊的那首歌曲《卷珠帘》，也是蝶恋花的另一个名字，出自赵令畤词“不卷珠帘，人在深深院”句，所以又名《卷珠帘》。
我们先看看司马槱( yǒu)的《黄金缕》：
家在钱塘江上住。花落花开，不管年华度。燕子又将春色去。纱窗一阵黄昏雨。（家在 一作：妾本）
斜插犀梳云半吐。檀板清歌，唱彻黄金缕。望断云行无去处。梦回明月生春浦。，南宋胡仔的《苕溪渔隐丛话》中记载：：
《云斋广录》载司马槱官于钱塘，梦苏小小歌《蝶恋花》词一阕，其词颇佳，词云：
妾在钱塘江上住，花开花落，不记流年度。燕子衔将春色去，黄昏几度潇潇雨，蝉鬓犀梳云半吐。檀板新声，唱彻黄金缕。酒醒梦回无处觅，凄凉明月生秋浦。’”《苕溪渔隐丛话》转述的《云斋广录》是北宋时李献民的传奇杂事小说集，这个版本较早，应该更可信一些。
“司马槱，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古。入幌中执板歌曰：‘家在……黄昏雨。’歌阕而去。槱因续成一曲：‘斜插……生春浦。’后易杭州幕官。或云其官舍下乃苏小墓，而槱竟卒于官。”故事中的女人唱了上半阙，司马槱续了下半阙，合成了一首《黄金缕》。后来他去杭州作官，发现屋外就是苏小小的墓地，司马槱在任上去世了。
司马才仲初在洛下，昼寝，梦一美姝牵帷而歌曰：‘妾本钱塘……黄昏雨。’才仲爱其词，因询曲名，云是《黄金缕》。且曰：‘后日相见于钱塘江上。’及才仲以东坡先生荐，应制举中第，遂为钱塘幕官。其廨舍后，唐（按：应为南朝齐）苏小墓在焉。
时秦少章（秦觏）为钱塘尉，为续其词后云：‘斜插……生春浦。’不逾年而才仲得疾，所乘画水舆舣泊河塘。柁工遽见才仲携一丽人登舟，即前声喏，继而火起舟尾。狼忙走报，家已恸哭矣。”这个故事里续下半阙的人变成了秦觏（秦少章，秦少游的弟弟），秦觏听说了这个故事后，替司马槱续上了梦中得到的这首词。
家在钱塘江上住。花落花开，不管年华度。燕子又将春色去。纱窗一阵黄昏雨。 （家在 一作：妾本）
斜插犀梳云半吐。檀板清歌，唱彻黄金缕。望断云行无去处。梦回明月生春浦。2、《苕溪渔隐丛话》
妾在钱塘江上住，花开花落，不记流年度。燕子衔将春色去，黄昏几度潇潇雨，
蝉鬓犀梳云半吐，檀板新声，唱彻黄金缕。酒醒梦回无处觅，凄凉明月生秋浦。这两首词有好几处不同，特别是时令：一个写春天，一个写秋天。从章法来说，写秋更高明一些。
钱塘江上亲曾住，司马槱不是村父。缕金衣唱彻流年，几阵纱窗梅雨。
【幺】梦回时不见犀梳， 燕子又衔春去。便人间月缺花残，是小小香魂断处。之所以录入这首词，是因为作者的视角又有不同，前面的宋词无论哪个版本，从词本身来说，并没有提到苏小小，单纯看词，可以看作思妇词，独守闺房思念离人。作者以女性的口吻写词，也是词人常用的手法，另外司马槱的词，最后两句关于梦境的描述，也可以看作从女子转为男子的角度。这种主人公变换的方式在诗词中经常见到，例如杜甫的《月夜》，前四句是杜甫的角度，后四句是妻子的角度。
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。至于苏小小的故事，传奇色彩太浓。《云斋广录》本来就是传奇杂事小说集。《春渚纪闻》记述仙道异事、民间奇闻，多属荒诞无稽之谈。很可能是司马槱这首词流传开来受到大家的喜爱，于是有人据此编写了一个才子佳人的故事。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。冯子振写《鹦鹉曲·钱塘初夏》完全站在了第三者的角度，而且他明显受了传奇小说的影响，直接把司马槱、苏小小写了进去”钱塘江上亲曾住，司马槱不是村父....便人间月缺花残，是小小香魂断处。“
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