2020-03-07 00:13
前言
前几天回答了一个关于骈文与格律诗的问题:《滕王阁序》是否属于排律诗?你如何理解序文和律诗?
初唐四杰之一的王勃有一篇著名的文章:《滕王阁序》,此文又名《秋日燕滕王阁诗序》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》。
这是一篇很讲究对仗但是不要求押韵的骈文。不押韵当然不是诗了,更不是排律。
套用吐槽大会中池子常说的一个词, 这篇文章有什么“知识点:呢?
老街简单说几个方面。
披绣闼(tà),俯雕甍(méng )。平仄仄,仄平平。
四美具,二难并。仄仄仄,仄平平。格律诗有五言和七言,没有三言的格律诗。但是这种对仗在词谱中却常见,例如:
低绮户,照无眠,平仄仄 仄平平。《水调歌头·明月几时有》2、四字句对偶
落帽山前,呼鹰台下。《沁园春·带湖新居将成》3、六字句对偶:
桃红复含宿雨,柳线更带朝烟。花落家僮未扫,鸟啼山客犹眠。在词牌中,六字句也很常见,如辛弃疾的《西江月 渔父词》:
千丈悬崖削翠,一川落日熔金。但是,大家能看出滕王阁序中的六字句与诗词中的六字句的区别吗?
襟三江--而--带五湖,控蛮荆--而--引瓯越。七言句在格律诗中常用,不过和这种骈文的句法结构不同,例如:
无边落木--萧萧下,不尽长江--滚滚来。上面说的六字句对仗,也是这种区别。
层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。
十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。有上联平收,下联仄收的,如:
家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。在辛弃疾的《沁园春·带湖新居将成》中有:
云山自许,平生意气,衣冠人笑,抵死尘埃。这种八字句的对仗,是扇面对的一种。后面提到的两种也是扇面对。
腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。也有前六后四的组合:
屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?四六句的搭配,词牌中也有,如蒋捷《高阳台·送翠英》
闲里清明,匆匆粉涩红羞。六四句的搭配,王安石《桂枝香》:
千里澄江似练,翠峰如簇。不过,这种句式,似乎没有对仗的词牌。
翠鬟双小。绿绮朱弦心未了。画戟森间。玉子纹楸手共谈。(宋·向子諲《减字木兰花》)《画堂春》中,有七四搭配的句式:
放花无语对斜晖。此恨谁知。(秦观《画堂春》)整首《滕王阁序》读下来,几乎通篇都是两两对偶的句式。这种对偶的赋,就是骈文。
遐国华之容卫,谅兹旗之多【工】;文成日朋,影灭霜【空】。
乍逶迤而挂雾,忽摇曳以张【风】;排回惊鸟,飞失断【鸿】。
至若混羽旗以横野,则睹之者目骇;杂金鼓而特设,则见之者气【雄】。
...........
这一段都押和”风“一个韵部的字,这个韵部是【东韵】第二段,押日字所属的【入声质韵】:
尔其誓将临边,兴师授【律】;拥豹骑而长往,指龙山而冲【出】。
月阵联云,星旄斗【日】;回五翎以革面,挫三庭而屈【膝】。
匪旗之佐彼军容,则何以沙场清【谧】?
...........
这个韵部押和”日“一个韵部的字,属于入声【质韵】在王勃(约650年-约676年)渐渐成名的时候,正是唐高宗执政时期,一般认为,唐朝的科举开始考诗赋,就是从唐高宗执政的时期开始的。
善鼓云和瑟,常闻帝子灵。
冯夷空自舞,楚客不堪听。【对仗】
苦调凄金石,清音入杳冥。【对仗】
苍梧来怨慕,白芷动芳馨。【对仗】
流水传湘浦,悲风过洞庭。【对仗】
曲终人不见,江上数峰青。这首诗是钱起在唐玄宗天宝十载的试帖诗 。
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠(换平韵),物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。前四句押仄韵,后四句改为押平韵。格律诗不可以换韵、不可押仄韵。
源水终无路,山阿若有人。
驱羊先动石,走兔欲投巾。【对仗】
洞晚秋泉冷,岩朝古树新。【对仗】
峰斜连鸟翅,磴叠上鱼鳞。【对仗】
化鹤千龄早,元龟六代春。【对仗】
浮云今可驾,沧海自成尘。这也是标准的五言排律, 通篇押[真]韵,对仗、粘连、平仄没有一处瑕疵。
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