作诗在于炼字。如老杜“飞星过水白，落月动沙虚。”是炼中间一字。“地坼江帆隐，天清木叶闻。”是炼末后一字。酬李都督早春诗云：“红入桃花嫩，青归柳叶新。”若非“入”与“归”二字，则与儿童之诗何异！葛常之这里的炼字，是指单个的字，以动词为主。这种动词往往是一句诗中的诗眼，例如“飞星过水白，落月动沙虚”中，炼中间的字：过、动；“地坼江帆隐，天清木叶闻。”炼最后一个字：隐、闻。
荷，芙渠。其茎茄，其叶蕸，其本蔤，其华菡萏，其实莲，其根藕.在这里用《尔雅》中的词，除了平仄的要求外，更显典雅。
“刘梦得作诗欲用糕字，以五经中无之，辍不复为。宋子京以为不然。故子京《九日食糕有咏》云：刘郎不敢题糕字，虚负诗中一世豪。’ 《邵氏闻见后录》五经是指的《诗经》、《易经》、《尚书》、《礼记》和《春秋》，这都是古代读书人必学的功课。
炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用“红雨”、“刘郎”等字。如咏柳，不可直说破柳，须用“章台”、“灞岸”等字。又咏书，如曰“银钩空满”，便是书字了，不必更说书字。古人用红雨代替桃，用银钩代表笔，用青州从事代表酒等等，也是一种讲究，不过有的时候，代字不可乱用，否则失之自然，令人生厌。
贾岛诗云：长江风送客，孤馆雨留人。此固无可取者。然倒其三二字云。孤馆留人雨，长江送客风。则便入诗家阃域矣。《敬斋古今黈》贾岛有残句：长江风送客，孤馆雨留人。这样写诗，是初学者，没有亮眼之处，假如颠倒一下，写成：孤馆留人雨，长江送客风。就是诗人的语言了。
又俚俗壁闲语：风吹前院竹，雨洒后庭花。其鄙猥甚者也。若倒云：后庭花洒雨，前院竹吹风。虽不能佳，亦粗可道也。乃知作诗炼句为先。《敬斋古今黈》另有句“风吹前院竹，雨洒后庭花。”更不好，假如改为：后庭花洒雨，前院竹吹风。虽然也一般般，但是比原句要好一些。
后庭（地点状语）花（主语）洒（谓语）雨（宾语），前院竹吹风（同左）；
长江（地点状语）风（主语）送（谓语）客（宾语），孤馆雨留人（同左）。
孤馆留人雨，长江送客风。这两句，是偏正词组：
孤馆（中）留人（的）雨，长江（边）送客（的）风。孤馆留人、长江送客是修饰语，雨、风，是中心语。
风送长江客，雨留孤馆人。主谓（修饰语）宾
长江风送客，孤馆雨留人。（状语前置）主谓宾
孤馆留人雨，长江送客风。修饰语+中心语=偏正词组又：
风吹前院竹，雨洒后庭花。主谓（修饰语）宾
前院风吹竹，后庭雨洒花。（状语前置）主谓宾
后庭花外雨，前院竹边风。修饰语+中心语=偏正词组根据不同的押韵要求，不同的句法组合，可以选择不同的句法，至于哪一种句法最好，则要看，这两句在整首诗的配合，尽量与上下联不要使用雷同的句法。
题云: 古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢《长杨赋》，闲制尘埃看画墙。荆公见之,甚叹爱，为改作“奏赋《长扬》罢”。且云：‘诗家语，如此乃建’”诗中的炼字，即句中要有诗眼；炼句，即要学会诗家语的精髓。炼字也好、炼句也好，其实都是为了更好服务于主题。
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