凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华所谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。这首词受到宋朝很多文人的推崇，纷纷次韵唱和。
三年枕上吴中路。遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。
辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
征鞍不见邯郸路。莫便匆匆去，秋风萧条何以度。明窗小酌，暗灯清话，最好留连处。
相逢各自伤迟暮，犹把新诗诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但馀衰泪，一似黄梅雨。青玉案 用贺方回韵，有所祷而作（宋·李之仪）
小篷又泛曾行路，这身世、如何去。去了还来知几度。多情山色，有情江水，笑我归无处。
夕阳杳杳还催暮，练净空吟谢郎句。试祷波神应见许，帆开风转，事谐心遂，直到明年雨。这种次韵填词的方式，不仅同一个词牌、同一个词体，连押韵的字都完全一样。
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花。点点是、离人泪。这首词就让王国维评价道：
东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。《人间词话》章质夫的原词如下：
燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日常门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀。秀床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰沾轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。南宋的朱弁在《曲洧旧闻》中也评价：
章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。或许苏轼没有这种心思争强斗胜，可以读者却喜欢比较。例如上面举例的贺铸《青玉案》，至少有十几位著名的词人次韵唱和，读者未免会进行比较。
蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔枝。丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。李清照的《采桑子》有四十八字：
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭叠句叶叶心心、舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清叠句愁损离人、不惯起来听。不同的作者，所创作的词作虽然是同一个词牌。但是总有些小小的变化，所以后人制作的词谱也出现多种词体。
同一个词体，不同词牌例如《欸乃曲》 单调二十八字，四句三平韵，熟悉诗词的朋友一看就知道，这是一周七绝：
千里枫林烟雨深，无朝无暮有猿吟。停桡静听曲中意，好似云山韶濩音。可是同为七绝的皇甫松这一首，却被命名的《浪淘沙》：
蛮歌豆蔻北人愁，蒲雨杉风野艇秋。 浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流。孙光宪的《八拍蛮》也是七绝：
孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。越女沙头争拾翠，相呼归去背斜阳。温庭筠的这首七绝，又成了《杨柳枝》：
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。这几首七绝虽然今天看起来差别不大（有平起、仄起之别）。不过，当年的曲谱应该是不一样的，很可能唱出来的效果不同。
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