陶瓷审美的两极，当乾隆遇上宋徽宗 2020-05-23 21:27
第三日
“非遗星球十日谈”第二季之汝瓷课程花絮
中国陶瓷发展史上，有两座高峰。一个是代表陶瓷艺术最高峰的宋代瓷器，一个是代表陶瓷工艺最高峰的清三代瓷器。
它们同时也是两种极端。
至简与至繁。
其中尤以宋徽宗成就的汝瓷与乾隆监制的各种彩瓷对比最为突出。
宋代汝瓷
汝窑天青釉圆形洗
汝窑天青釉葵花洗
汝窑莲花碗
淡淡的绿，浅浅的蓝，朦朦胧胧的灰， 如清晨的薄雾，似雨后的天空，简单的线条，略微的一点修饰，自然柔和，毫无扭捏之态。
乾隆彩瓷
粉彩描金《福寿》蕃莲纹葫芦瓶
粉彩福寿纹双耳瓶
各种釉彩大瓶
器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多，集各种高温、低温釉、彩于一身，被称为“瓷母”。
饱满的构图，浓艳的色彩，多变的造型，各种元素热热闹闹地拥挤在一起，像争奇斗艳的百花园，每一朵都在抢夺着人们的眼球。
这是两种不同的审美形式，也是两种不同的生活态度。
把瓷器做得花团锦簇、繁复缛丽的乾隆帝，生活里也是个奢侈、爱热闹的主儿。他大兴土木，斥巨资扩建园林，常常大摆筵席，喜欢到处巡游，且每次都兴师动众，追求排场，处处要彰显帝国的“雄厚实力”。
从那时的宫廷绘画中，就能瞥见一斑。
《弘历古装除夕行乐图》局部
而宋徽宗的自画像却是这样的。
《听琴图》局部
大树下，石墩上，一把琴，一炷香，两位好友，蒲扇生风，琴声悠扬……
信奉道教的宋徽宗，追求任性自然、清淡高远人生境界，作为一国之君，他深深影响了整个时代。
以他为代表的宋代文人，一个个都是生活家，他们在仕隐之间随意切换，焚香点茶，挂画插花，生活优雅而诗意。他们徜徉山林之乐，踏青簪花，抚琴弈棋，看雨听风，生活简单却快乐。
宋 佚名《槐荫消夏图》
宋 佚名《春游晚归图》
宋 李嵩《焚香听阮图》
马远《踏歌图》动画
这样的生活也诞生了这样的艺术。 就像汝瓷，极致的“雅”，极致的“简”。
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