2020-07-17 10:47
陈守拙
第704期
宣城自古就有“上江人文之盛首”“自古诗人地”的美誉，许许多多的诗人慕名而来，也诞生了许多杰出的诗人，历来对于宣城诗人诗作的研究并不少见。词作为和诗一样有着深厚文化底蕴的文学体裁，它和它的创作者们却被掩去了一些光芒，本文试从宣城词人梅尧臣、周紫芝、吴氏弟兄入手，分析其词作及其艺术风格。苏幕遮•咏草
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天碧。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。关于这首词的创作背景在宋人吴曾的《能改斋漫录》里有所记载，有一次梅尧臣在他的至交，当时的文坛盟主欧阳修处做客，座中有人对林逋林和靖《点绛唇·金谷年年》大加赞赏，梅尧臣和欧阳修一时兴起，分别作了一首咏草词。
点绛唇
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。
少年游
阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里,二月三月,行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地,忆王孙。再读完两人的作品，可以发现，林词只是简单地抒发人文兴废和王孙远游的感慨，而梅词对于林逋的原作蹈袭处较多，而《少年游》则更多的是欧阳修的即兴发挥，但无论是谢灵运梦见族弟得“池塘生春草”，还是江淹“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”，都没有脱离“咏草”这一主题，而且无形之中把思念者得形象扩大了，既可以是女性也可能是男性。双重描写后逼出一句“那堪疏雨滴黄昏。更特地，忆王孙”，从内涵广度和情感深度综合来看，笔者认为欧阳词是要略胜梅词的。吴曾的评语“不惟前二公（指林和梅）所不及，虽置诸唐人温李集中，殆与之为一矣”是有道理的。
玉楼春
天然不比花含粉。约月眉黄春色嫩。小桥低映欲迷人，闲倚东风无奈困。
烟姿最与章台近。冉冉千丝谁结恨。狂莺来往恋芳阴，不道风流真能尽。这首《玉楼春》也是咏物之作，咏的是柳树，但相较前面《咏草》一篇，就要落了下乘，此词想把杨柳比拟成章台女子，却没有很好地抓住神韵，最后还是拘泥于物。
踏莎行
情似游丝,人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。
雁过斜阳,草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量,如何过得今宵去。周词有时在细密工巧的描写中插入浅近直白的口语俚语，在此处的“明朝且做莫思量，如何过得今宵去”便是，再如“你去也，今夜早来么”（《小重山》），“几回猛待不思量，抬头又是思量著”（《踏莎行》），“周郎元是个中人，如今鬓如雪”（《好事近》），“细算年来活计，只消一个渔舟”（《西江月》），“照得人来，真个睡不著”（《醉落魄》），而且在结构上常常是处在作品的结尾处，积淀了满腹的情绪在一两句中直白地抒发出来，或眷念，或感慨，或询问，或自嘲，往往比那些错彩镂金、反复雕刻的词句更加动人。
鹧鸪天
年少登高意气多，黄花压帽醉嵯峨。如今满眼看华发，强捻茱萸奈老何。
千叠岫,，万重波，一时分付与秦娥。明年身健君休问，且对秋风卷翠螺。晚年的周紫芝终于摆脱了贫困交加的日子，过上了诗酒流连的仕宦生活，这首鹧鸪天就是他晚年镇守兴国的创作，恰恰相反，词中那些少年时极绚丽的辞藻不见了，卸下脂粉装束，露出的是饱经岁月洗礼的筋骨。黄花压帽，凭栏登高的往事和如今满头白发，手捻茱萸的自己形成鲜明对比，眼前的千岩万壑都留给歌女吟唱，对于未来他并不在意，珍惜当下的风景才是该做的。这首词气格坚苍，用语质朴，已然是豪放派的风格。
渔父词（五选二）
解印归来暂结庐，有时同钓水西鱼。闲著屐，醉骑驴，分明人在辋川图。
人间何物是穷通，终向烟波作钓翁。江不动，月横空，漫郎船过小回中。渔父词最早是唐代的张志和首创，当时宋朝的最高统治者赵构也很欣赏并亲自作了十五首渔父词，就周紫芝为秦桧父子作祝寿诗的行径和当时“文丐竟奔”的社会风气来看，周不无取媚于上的可能，但是更大的可能还是词中流露出的事真情实感，毕竟他出仕时已经年过六十，“富贵应须致身早”的想法已经泡汤，当时昏暗的官场对人的心理是一种无形的压力，更何况周早年也曾是一个写下《上皇帝》，强烈要求抗战的热血青年呢。
水调歌头
岁晚念行役，江阔渺风烟。六朝文物何在，回首更凄然。倚尽危楼杰观，暗想琼枝璧月，罗袜步承莲。桃叶山前鹭，无语下寒滩。
潮寂寞，浸孤垒，涨平川。莫愁艇子何处，烟树杳无边。王谢堂前双燕，空绕乌衣门巷，斜日草连天。只有台城月，千古照婵娟。南北宋之交，金军攻陷汴京，南下追捕宋高宗赵构，南京作为江南首府，六朝古都，不可避免地遭到了战火的摧残，周紫芝完整地经历过南渡时期，但是等到他出仕时，绍兴和议已经签订，主和派占据上风，再加上他本人思想转变，追随投降派，所以他的词作中从没有正面描写过宋金战争和人民疾苦，但个人很难完全脱离时代风气，这首咏古词中就描写了战后荒废的金陵城，也可以看作是时代的一个注脚。
水龙吟•须江望九华作
楚山木落风高，暮云黯黯孤容瘦。天晴似洗，明霞消尽，玉峦排秀。九凤飞来，五云深处，一时轻矫。恨三山不见，六鳌去后，天空远、人将老。
堪笑此生如寄，信扁舟、朅来江表。望中愁眼，依稀犹认，数峰林杪。万里东南，跨江云梦，此情多少。问何时还我，千岩万壑，卧霜天晓。当时靖康之耻发生没多久，宣城虽然处于东南腹地仍不可避免被破坏，金兵侵略和盗匪横行使得秀美的皖南大地一片狼藉，周紫芝无奈在须江寄人篱下，国家的劫难和个人的遭际冲撞着词人的心灵，这些都不允许周紫芝再局限于秾丽凝练的词风，最终发出了“何时还我，千岩万壑，卧霜天晓”的呐喊。
临江仙•送光州曾使君
记得武陵相见日，六年往事堪惊。回头双鬓已星星。谁知江上酒，还与故人倾。
铁马红旗寒日暮，使君犹寄边城。只愁飞诏下青冥。不应霜塞晚，横槊看诗成。这首词创作于周紫芝寓居九江也就是他生命的最后阶段，是写给自己一个故交的，光州正处在当时宋金和议后划定的分界线边，是当时的最前线，根据词意曾使君很有可能是去光州赴任，“铁马红旗寒日暮”和“横槊看诗成”这样的景象在《竹坡词》中可以说是仅见，凄壮苍凉的词风也堪称集中别调。
念奴娇
我来牛渚，聊登眺、客里襟怀如豁。谁着危亭当此处，占断古今愁绝。江势鲸奔,山形虎踞，天险非人设。向来舟舰，曾扫百万胡羯。
追念照水然犀，男儿当似此，英雄豪杰。岁月匆匆留不住，鬓已星星堪镊。云暗江天，烟昏淮地，是断魂时节。栏干捶碎，酒狂忠愤俱发。吴渊这首词时常被认为是南宋时期豪放词的代表作之一，开篇一句“我来牛渚，聊登眺、客里襟怀如豁”，很像辛稼轩《念奴娇》“我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛”，但前者襟怀开放，后者则是满腹惆怅。作者的形象一下跳入读者眼帘，然后写采石矶边的然犀亭以及两岸的险要地势，一句“向来舟舰，曾扫百万胡羯”，把当时虞允文拼死打退完颜亮南侵的采石矶之战轻轻写过，给人以无尽遐想。
沁园春·多景楼
第一江山，无边境界，压四百州。正天低云冻，山寒木落，萧条楚塞，寂寞吴舟。白鸟孤飞，暮鸦群注，烟霭微茫锁戌楼。凭阑久。问匈奴未灭，底事菟裘。
回头。祖敬何刘。曾解把功名谈收。算当时多少，英雄气概，到今惟有，废垄荒丘。梦里光阴，眼前风景，一片今愁共古愁。人间事，尽悠悠且且，莫莫休休。《沁园春》《念奴娇》《水龙吟》等词牌适合抒发激愤慷慨的情感，所以这些词牌在倾心稼轩的吴氏弟兄的词集中时常出现。这同样是一首登临咏古词，咏的是素有“天下第一江山”之称的镇江，《三国演义》中刘备深入虎穴，娶得娇妻，和同为天下英雄的孙权在北固山上卜问前程，剑劈巨石的故事在发生在这里，足见这里从古就是一处英雄的乐土。
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