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标题: 郑萌萌：拍了一个亿的齐白石居然还是个漏 [打印本页]

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作者: 思雨    时间: 2020-9-21 05:10:59     标题: 郑萌萌：拍了一个亿的齐白石居然还是个漏



郑萌萌：拍了一个亿的齐白石居然还是个漏                                                         2020-09-20 00:00                    

  几日前，在北京荣宝春拍上，齐白石《花草工虫册》以1.2995亿元成交，成为本季拍卖唯一的亿元书画作品，消息一出，振奋了无数从业者。
只能说一句，齐白石，永远滴神！

齐白石 花草工虫册 北京荣宝2020春拍
成交价：RMB129,950,000

齐白石 花草工虫图 出版物（部分）
齐白石工虫巅峰之作
此册页为荣宝斋旧藏，是齐白石艺术鼎盛时期作品，是其一生中最重要代表作之一，曾数次著录出版于齐白石权威专刊中。一直到93岁集结时装裱成册页，齐白石自题册页封面：“《白石草虫》。九十三岁又见题记之，白石老人。”




荣宝斋收藏印
说这件拍了一个多亿的《花草工虫册》是个漏，并不是夸大其词。齐白石画一套草虫册页极其费时费眼，因此他一生所绘的花草工虫册的数量非常有限，只有对于重要人物，齐白石才会花费大量时间画齐一册，所以其草虫册页一出现在市面上便会引得众多买家的关注。
像这样精彩的齐白石成套的草虫册页在市面上并不多见，2009年北京保利秋拍齐白石1942年作《可惜无声·花鸟工虫》册页以9520万元成交，打破齐白石既往拍卖纪录。2015年北京保利秋拍齐白石《叶隐闻声·花卉工笔草虫》册页以1.15亿元成交，其草虫册页突破亿元大关。

齐白石 可惜无声·花卉工笔草虫册 北京保利2009秋拍 成交价：RMB95,200,000

齐白石 叶隐闻声·花草工虫图 北京荣宝2015春拍
成交价：RMB115,000,000
“是吾子孙，不得与人”
而这套《花草工虫册》在齐白石眼里显然更是特别的。齐白石非常珍爱此册页，它既不赠予友人也不出售，而是留给后世子孙。在册页其中一开中，他题款写道 “此册十开即如平泉庄之木石，是吾子孙，不得与人。”




平泉庄指的是唐代宰相李德裕游息的别庄，平泉庄中奇花上百种，四时开放，亭台楼阁，珍木奇石，幽雅不俗。根据现有的记载，李德裕一生为平泉庄作的诗多达80多首，在其《平泉山居戒子孙记》中，他留给子孙的训戒是：“鬻平泉者，非吾子孙也。以平泉一树一石与人者，非佳士也。”李德希望这片园林能够成为后人们隐居养德、远祸离灾的世外桃源，也希望它能够千秋万代地传下去。
平泉木石后来成了世间财富的代名词，齐白石把这套册页比作平泉庄之木石，又说 “是吾子孙，不得与人”，尤可见齐白石对此作自视珍宝，格外珍爱。
重要出版的新发现
一件艺术品是否拥有权威的出版著录一直是藏家很重要的收藏依据之一，被著录是艺术品获得的荣誉，荣誉越多，当然价值越高。著录得是著名出版社出版，出版越早越好。
这套册页除了拍卖公司已标注的几次出版之外，我们还发现它出现在各种专业齐白石画册中。例如朝花美术出版社1955年出版《齐白石的画》、荣宝斋新社1958年出版《齐白石草虫册》、湖南美术出版社2009年出版《齐白石全集·第三卷》、荣宝斋出版社2017年出版《荣宝斋珍藏绘画题跋·齐白石》等。

尤其1955年和1958年出版的老画集格外引人注意，要知道以前的出版物少之又少，版面也不多，能被收入其中的肯定是画家的精品、代表作，从侧面佐证了作品的价值。《花草工虫册》的拍卖信息并没有标注这几本珍贵的老出版画册，《可惜无声·花鸟工虫册》当年打破齐白石拍卖纪录的重要原因之一就是它多次在齐白石画集、期刊中发表，如果《花草工虫册》把所有出版著录都找到，可能就不止1.2亿成交了。

这也证明即使是如今的拍场，也是有“漏”可捡的，不得不佩服《花草工虫册》买家的眼力和魄力（当然还有财力）。
在后疫情时代，齐白石《花草工虫册》1.2亿的成交也告诉我们，唯一增值保值的不是人民币，而是艺术品，特别是无法再造的艺术精品。

《齐白石的画》P17，朝花美术出版社，1955年。

《白石草虫册》，荣宝斋新记，1958年。

《齐白石全集·第三卷：绘画》，湖南美术出版社，2009年。

《荣宝斋珍藏绘画题跋·齐白石》P92、P93，荣宝斋出版社，2017年。
从作品上来说，齐白石在众多绘画作品中，草虫画在题材和画法上独具一格，可谓独步天下。他的草虫画大概分为三个阶段，1882年~1901年前后是起步期，1902年~1923年前后为发展期，1924年~1946年前后为鼎盛期。
起步期：以工笔为主，草虫早就传神
《芥子园画谱》是齐白石绘画的真正起点。《芥子园画谱》是清代文人沈心友编撰而成，从山水人物到花鸟虫石，系统地介绍了中国画的基本技法，图文并茂，浅显易懂，非常适合初学者学习临摹。

芥子园画谱1982年出版书影
齐白石家因境贫寒而辍学，早早的开始学做木匠和雕花匠。有一次齐白石在一个雇主家做活期间，无意发现了一部乾隆年间翻刻的《芥子园画谱》，如获至宝，用了半年时间把它全部勾影了下来。有了《芥子园画谱》，齐白石很好的解决了初学绘画人物比例不协调，花草大小不和谐这样的问题。

芥子园画谱1982年出版书影
在《芥子园画谱》花鸟卷中，以白描的方式勾勒出蛱蝶、蛾、蝗、蜂、蚱蜢、蟋蟀、蜻蜓、天牛等昆虫形象，以及介绍历代草虫绘画的经验和画理，不但给齐白石提供了草虫的画法还令他明白草虫画怎样入手。

芥子园画谱1982年出版书影
1989年，齐白石经人介绍，拜胡沁园为师学画。胡沁园“能写汉隶，会画工笔花鸟草虫”。胡沁园很欣赏齐白石，非常用心的教导他，时常把珍藏的古今名人字画拿出来让他临摹，齐白石的学画生涯正式步入正轨。
齐白石的草虫，据别人说，是从长沙一位姓沈的老画师处学来的。这位老画师画草虫是特有的专长，生平绝艺，只传女儿，不传旁人。他结识了老画师的女儿，才得到了老画师画草虫的底本，他的草虫，后来就画出了名。这大概是1899年的事。他在60岁时，从家乡回京，带来了早年画的草虫稿本，人家就纷纷请他画草虫了。齐白石在《壬戌杂记》也说“余十八年前为虫写照，得七八只。今年带来京师，请樊樊山先生题记，由此人皆见之，所求者，无不求画此数虫。因自嘲云：折扇三千纸一层，求者苦余虫一只。后人笑我肝肠苦，除却写生一笔无。”
这一时期草虫画数量很少，目前还未发现起步期确切年款的草虫存世作品。起步期草虫画并不是齐白石的绘画主流，草虫画技法以工笔为主，他画的草虫，确是有笔有墨在写生，不是一味地专在纤巧工致方面用功夫，像描花样似的没有生气。黎锦熙在《齐白石年谱》中记载，“辛丑（1901年）以前，齐白石的画以工笔为主，草虫早就传神。因为他家一直养着草虫：纺织娘、蚱蜢、蝗虫之类，还有其他生物，他时常注视其特点，做直接写生的练习，历时既久，自然传神。”
发展期：师造化，求变法
1902年到1909年，齐白石历时八年，游览了十一个省市，草虫画少，山水画的更多，每当看到奇山异水便画上一幅。花鸟草虫以写生和苦练技法为主。壮游不但开阔了齐白石的眼界，而且还令他对自然有了更深刻的认识。在这期间，齐白石还结识了很多师友，见识到了八大山人的大水墨写意画，因此之后的写意草虫多于工笔草虫画。壮游期间的草虫画还是以工笔为主，如1908年作《工笔草虫页》。

齐白石 工笔草虫页 1908年




齐白石曾说“自少时取草虫笼观之，穷昼夜不厌，又恐其神之不完也，复就草地之间观之，于是得其天。”由此可见为何他对草虫这么情有独钟了。
壮游归来，齐白石深感读书的重要，于是闭门苦读，潜心修养，不在外出。齐白石不但勤学苦读提高自己的文化修养，而且继续大量的写生，从1909年到1919年，画出的画稿至少在一千张以上。写意花鸟草虫越来越受到齐白石的喜爱，风格也趋向八大山人的大写意水墨画。
1919年到1923年是齐白石衰年变法时期，这一时期他把主要精力都放在写意花鸟画的革新上。草虫成为齐白石创作的主要对象，构图初步形成了折枝花配一只草虫的构图，画风从学习八大山人冷逸的风格到后期受到知己好友陈师曾的劝导和吴昌硕等人画风的影响，独创了红花绿叶式的大写意花鸟画。

齐白石 葡萄蝗虫 1920年
尝试工虫与大写意花卉结合的草虫绘画，齐白石在1922年的日记中写道：“大墨笔之画，难得形似；纤细笔墨之画，难得神似。此二者余尝笑昔人，来者有欲笑我这，恐余不得见。”
鼎盛期：万物之有情者皆有神
1923年到1946年是齐白石草虫画的鼎盛期，这时期的草虫画风格鲜明，经过多年的摸索，齐白石终于明白擅画写意的专门表现神态，钻研写生的人格外注重外形，只有把写生和写意融合起来，才能形神具备，提出了“妙在似与不似之间”的主张。
这时期草虫画数量多、精品多，变化小。表现手法如日中天，收放自如，达到了天人合一的境界。创立了几种特色鲜明的草虫画绘画程式，如工虫花卉、贝叶草虫、一开一虫等。用色方面更喜欢用红色、强调色与色、色与墨的对比。构图凑一虫一卉发展成几种草虫共同呈现的局面。笔墨、色彩、构图都升华到新境界，变得更加自如、简洁、耐看。
和以往的文人画家不同，齐白石出身贫寒，久居乡下，他的草虫画更加贴近生活，他对草虫有种孩子般的眷恋，和“为万虫写照、为百鸟传神”的气魄，把以往文人画家不能画的，甚至不屑一顾的草虫画，开辟出一条新道路。
据不完全统计，齐白石的草虫题材涉及昆虫有40种，入画的花草种类有35种。
这套《花草工虫册》就是鼎盛期的精品，共十开，有雁来红、荷花、丝瓜、牡丹、蘑菇、谷穗、螳螂、蝗虫、蝈蝈、蝴蝶、蜻蜓等多种草虫搭配。采用一虫一折枝或两虫一折枝的样式，折枝一般不超过画幅的一半，草虫不管是天上飞的还是地上跑的，都和配景植物相向，简约的配景植物和草虫周边的大量留白，让观者感觉到这是一只运动中的草虫，巧妙地引导观者的视线集中在草虫身上，主体位置十分凸显。

齐白石 花草工虫图 北京荣宝2020春拍
成交价：RMB129,950,000
齐白石的草虫妙就妙在粗中有细，突出主要特征，细致入微的刻画关键部位。例如蜻蜓的翅膀是刻画重点，薄薄的双翅，前缘用粗线勾出，后缘用纹线勾勒，中间网状翅脉清晰可见。更令人赞叹的是，翅痣、弓脉、用于蜻蜓分类的三角室也能准确的画出，精美的双翅令蜻蜓成为整幅画的焦点。




再如螳螂布满锯齿的镰刀状前脚、蚂蚱发达的后脚。昆虫的脚不仅是重点，也是难点，连齐白石自己都说“历来画家，所谓画人莫画手，余谓画虫之脚亦不易为，非捉虫写生，不能有如此之工。”齐白石经过几十年的写生练习，不论是前脚后脚，都能栩栩如生的表现出来，难点直接变成了闪光点。















配景植物则用写意的手法，精细复杂的草虫与写意粗犷的植物形成了强烈的对比，让画面产生了极强的冲击力，紧紧地锁住观者的视线。
不得不感叹大师技法之高超！
为万虫写照，为百鸟传神
万物之有情者皆有神，在齐白石眼里，生命没有高低贵贱之分，对丝瓜、蘑菇、谷穗这样的题材的喜爱超过了传统文人画中的梅兰竹菊，也超越了民俗寓意的限制。每一幅草虫图都形象逼真，格调超脱，又洋溢着健康、蓬勃的生命力。
很多人对齐白石的草虫画情有独钟，草虫画也成就了齐白石的艺术人生。齐白石的草虫画打破了唐代以来“评画以禽鸟为下，而蜂蝶蝉虫又次之”的评画标准，他证明了题材没有良莠之分。
正如美学家李泽厚说“中国艺术史，齐白石是特别值得纪念、敬仰的大师、其构图、画境、笔墨，是地地道道根底深厚的中国意味、中国风韵，的确是代表中国民族的东西，它是民族的，却又并不保守。”

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