1946年5月出生于河南省镇平县。自幼酷爱绘画，在父亲魏紫熙的指导下，坚持基本功训练，精研传统笔墨技法，从“四王”入手，临摹了大量南宋马远、夏圭和清代石涛等诸家的大量作品，以及其父亲的作品。1981年3月入江苏省国画院从事山水画创作。此后一直跟随父亲作画，几十年耳提面命，言传身教，一丝不苟地研习传统，又经常共同跋涉于大江南北山川胜地。重观察，勤写生，注重对自然生活的体察、感悟和表现。“外师造化，中得心源”，于是，笔墨、生活、情性三者交相融会，化合为日益精进的艺术创作。
自上世纪80年代起，在国内外举办过数十次个人画展或联展，诸多作品在国内外各种展览会展出并获奖，其中部分作品被中国美术馆、中南海、国家博物馆、北京人民大会堂、天安门城楼收藏。亦有多家报刊杂志刊登其作品并收藏。
艺术著作有《魏紫熙山水画技法解析》、《魏紫熙山水画技法录像》（DVD）、《魏紫熙纪念文集》、《大家鉴赏丛书——魏紫熙》、《魏镇山水画集》、《故乡情——魏镇山水画集》、《魏镇山水画小品集》等。2009年载入《中国当代美术名家》、《江苏省国画院名家系列——魏镇卷》等。
现为中国美术家协会会员，国家一级美术师，江苏省国画院专职山水画家，文化部华夏遗产中国画院顾问。
不久前看到魏镇老弟的数十件近作，眼睛一亮。这批作品的艺术风格，有的是全然前所未见；有的似曾相识，却又有着微妙的变化。细细品味，那一幅幅秀润而苍劲、清静而灵动、沉着而璀璨的审美境界，标志着他的艺术探索在个性化的道路上又迈入了新阶段。我由衷地为他高兴。
魏镇比我小六岁，1946年生于河南遂平，三岁以后生活于江苏南京。其父是以功深力满、南北兼融的画风驰名于世的魏紫熈先生，魏老为新金陵画派中坚，故而人称魏镇为新金陵画派嫡传弟子。魏镇的秉赋与性情，同他父亲一样地质朴、诚恳、执着、豪爽，但又多了几分江南文化环境濡染的细致和柔情。
我一向认为，个人艺术风格之形成，必具备三大要素：筑厚基、明本性、善蜕变，缺一不可。魏镇幼承家学，学文化与学书画并举，坚持一手师传统，一手师造化。从师法其父入手，上溯四王、石涛、梅清、宋元诸家，由此而领悟中国画笔法、墨法、章法、意境的堂奥。同时不失时机地跟随父亲外出写生，与大自然对话，足迹踏遍大江南北，尤以太行、江南用情最深。有此两手为厚基，魏镇逐渐进入了艺术自觉状态。
记得八年前，魏镇写过一篇《花甲分水岭》的文章，其中给我印象最深的有两点。
魏镇说他跟父亲学画二十多年，老爷子才讲了一句“你的画已经入门了！”这句姗姗来迟的肯定，足以说明老爷子要求之严格，仅仅表扬其“入门”。由此魏镇领悟到中国画“门槛”之高，对于用笔的力度，用墨的变化，必须达到得心应手的熟练程度；对传统的章法布局、创造意境诸多规律，亦应了然于胸；并能够把目击的自然山水，提炼为笔下的艺术境界。这才叫“入门”。
魏镇还客观冷静地分析了他和父亲的同与异。他说：“我的画和父亲的画大体是像的，但也不完全一样。我与父亲在阅历、想法、经历和认知等许多方面都不同，对绘画的理解程度也不一样。”他特别谈到他虽生于北方，却自小生活在江南，比起父辈，天性中更多了一种“细腻与润泽”的审美爱好。他坦言，他要在以往注重“干”和“毛”的变化的基础上，加强对傅抱石等大家画作中“润”的研究和体悟。他还说“我每一个阶段都有一个目标”，“将六十岁作一个阶段性的分水岭，愿自己在中国绘画艺术上能取得更大的进步。”
八年过去了，我们欣喜地看到，魏镇说到做到，没有失言。他的山水画艺术个性，果然越来越鲜明。
其一，秀润含苍劲。魏氏父子都追求北派山水与南派山水相融和，撷北派的气势，融入南派的韵味。魏紫熙倾向于以壮美为主体，苍劲雄浑中蕴含着秀润。而魏镇近作中有一部分却是以秀美为主体，秀润清新中蕴含着苍劲。这正是明确自我性情气质之后的审美取向抉择。特别表现在一批以春天景色为母题的作品中。《春风坦荡》、《群鸟鸣春》中，婆娑起舞的柳枝与欢快鸣叫的群鸟，合奏出自然和谐的春光交响乐。《春韵》、《春到人间草木知》中，那些绽放嫩绿的树木，秀丽而挺拔，散发着重焕青春的生命活力。《春到钟山》则以一望无际、五彩缤纷的树丛，绘写出金陵之春给予画家的温馨感受。这些作品以柔韧而富于弹性的墨线为风骨，寓刚劲于婀娜之中，掺以点染与淡彩。画面整体澹冶如笑，明洁清纯，令人荡涤心胸。而《山区雪霁图》则大片留白，以点垛法为主塑出山势树姿，又是一番冬山如睡的淡然情致。明人唐志契《绘事微言》说：“凡画山水，最要得山水性情。”“山性即我性，山情即我情。”魏镇对此类题材的选择和艺术处理手法，正是他从真山水中感悟到的情和意，也是他自己真性情的自然流泻。因为“境与性会”，自然是“天工出清新”，作品的诗意也由此而愈发浓烈起来。
其二，清静蕴灵动。潘天寿曾说：“中国画意境求静，气韵求动，是静中有动。”魏镇心态平和，澄怀观景，静心创作，不浮不躁，故作品多静气。然而画面又动静相成，以增审美兴味。动之所来，一则由画中形象如云气、流水、山势、树态而生，二则由笔力、笔势、笔向、笔性等笔墨运动节奏而生。其众多作品以瀑之动以衬山之静，而每幅画中瀑布的形神、意象、画法又各不相同，或群瀑急泻，或一线天河，或清溪激湍，或涓涓细流，其生命运动气势与周围山岩的静黙沉着，形成鲜明对比。看得出他对画各式瀑布下了很大功夫，决不是一般常见的老一套模式。显然，这是他在大自然中悉心观察、体会、提炼、概括的结果。
其三，沉着复璀璨。魏家山水的一个重要特色是墨彩交融的“嵌宝点”，魏镇在传承中有新的拓展。魏紫熙多用于画秋景，按中国画以墨为主、以色为辅的传统，先用浓墨打底，再用朱磦和墨加点，最后再一层一层地点朱砂，造成层次丰富、枫林如丹、万山红遍的特殊效果，分外明艳动人。魏镇对此法运用自如，如《太行高秋图》、《太行山居图》中，釆取荆浩所说的“定宾主之朝揖，列群山之威仪”，以墨色表现峭壁千仞而又重峦叠嶂之势，在群峰之颠分布朱砂朱磦“嵌宝点”，画出了前人未曾入画的太行奇观。现实中可能未必如此壮丽，但这是画家心田的理想境界，是符合中国画艺术创作规律的。魏镇还拓展了“嵌宝点”法则，使用石绿、石青画春夏山水，也取得很好效果。《嵖岈春光》画他故乡遂平境内有“江北石林”美誉的嵯岈山，墨笔绘写山势嵯峨，怪石林立，奇险奥幽，复又以石绿参差错落地点染山头，一派春意蓊然而出。《太行人家》群峰壁立，浮岚欲动，宝绿沉静，直似人间仙境。《太行山色》、《夔门》则以石青与墨笔的交晖，奏响了苍翠如滴的夏山乐章。将“嵌宝点”由一到三地自由运用，是魏镇对魏家山水的新贡献。
脚踏实地，步步升高。诚笃、坚韧的魏镇，仍然在山水画艺术道路上继续攀登。欲穷千里目，更上一层楼。
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