李广彦的画作，不仅延续了中国传统文化的审美意象，而且融入了西方绘画的审美观念，读之赏之，初觉气格高雅，雄浑质朴；继感力透纸背，神入大荒。惊异于作者的神来之笔，非寻常功力之人可为。由于李广彦的努力，使得历代文人笔下的“宝马”、“神马”、“金马”、“铁马”，悠忽间完成了历史的穿越，幻化为有血有肉、有情有爱的可视形象，进而使我们在汉画像石中才得以窥见的线条，和绘画史上画家潜心艺事、精进绝伦的传说，也变得真切分明起来。可以说，李广彦的中国画，既具有民间艺术的质朴与清纯，也具有文人画的高意与情操。
李广彦的画，也有其华贵的一面。这华贵，有时体现在马的背景上，如金碧辉煌的宫殿，绚丽巍峨的教堂，五光十色的山川，无意间彰显出宫廷画派的雍容。更多的则体现在多姿多彩的牡丹系列上。他用象征国之礼器的金鼎盛放花中之王牡丹，如贵妃班仪态万端，风情迷人，倾注了他期盼和平盛世的一往深情，高雅而明快，多角度地体现了画家深厚的造型功底。
笔者有理由相信，李广彦正走在通往二十一世纪国画大师的道路上。
——邵大箴（中央美术学院教授、中国美术理论家、中国美术家协会书记处书记）
△月光情语 66x66cm
李广彦先生的画，继承了传统，又中西合璧，有很坚实的功底，他的造型能力和运笔的功力都是很扎实的。他却又不拘泥于传统的造型和技法，而根据时代生活的进展和自我情感的需要，不断创造和开拓。
首先是在马的造型上，他不是原工本地照着真马的写生样子画了出来，而是有所夸张，据象变法，使他们从自然界中的马蜕变成天马，神马，心灵上的马。比如马的肌肉，他把它快感强化了，象是经过健美操训练过的人体肌肉一样，特别现实，这就增强了马的劲健感，一看就感到它是善于驰骋的良马；又如他往往把马鬃尾加以夸张，把马鬃画得特别长，象美女的长发一样披散在身上，象雄鹰的翅膀一样张开来飘然而飞，使人感到这不是凡马，是神马，天马，它的跑动不是奔驰，而是飞驰。
艺术在于创作，李广彦先生的这样创作精神使我兴奋！艺术是心灵的浪花，李广彦先生的艺术每每在人的心灵上激起一种哲思的浪花，使我感动，基于这种感受，我更希望李广彦先生从这个神秘的境界中走出来，在继承传统工笔画法的基础上，中西合璧，使其笔下的彩色世界，更加斑斓、璀璨、神秘、质感，使天马更加飘逸，更加神采飞扬地在人们的心灵上飞驰。
——马箫箫（曾任中国楹联学会会长、书画泰斗、徐悲鸿第一弟子）
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