1974年，我才两岁，尚在文革末期，那时候大城市普通工人的月收入是30多块，500元等于一个双职工家庭不吃不喝一年的收入。在计划经济的年代，500元是一笔大钱，要存下这么多钱非常不容易，有钱了肯定会先去买当年流行的老三件，自行车手表和缝纫机，名牌产品也只要一百来块一件。
刚巧今年4月3日在国际著名拍卖行Bonhams香港公司的一场拍卖中出现了一批也是七十年代初从琉璃厂售出的书画，给我们提供了一个当时的价格参照。就拿下面这幅傅抱石先生的山水作品来说吧，当年荣宝斋的售价是1300元。
这件上世纪七十年代初荣宝斋1300元售出的傅抱石作品最终以262万港币落槌。
在那个年代，就算有闲钱也不敢搞收藏，这是由社会大方向所决定。下图为1974年8月25日当天的文汇报的头版内容，从中依旧可以感受到当年的氛围。
那谁会用一大笔钱来买一件年代并不久远的铜墨盒呢？发票上提供了线索，购货单位这栏写了“”外宾”。那是哪国的外宾呢？我在发票右上角找到了进一步的线索，上面有手写了两行外文 “boîte cuivre，8 chevaux”，上网一查原来是法语，意为 “铜盒，八匹马”，这个墨盒当年的买家是一位来自于法国的藏家。
艺术不分国界，好东西自己会说话，当年的琉璃厂可谓珍宝遍地，书画大家的精品佳作，各个年代的古董珍玩数不胜数，究竟是什么原因吸引了这位远道而来的洋伯乐独识马盒呢？让我们从盒子上来找找线索吧。
3这是一方极具视觉冲击力的大墨盒，是目前所见除北京画院珍藏的齐白石超大墨盒外私人收藏中最大的名家亲笔墨盒，18.8厘米见方，6.9厘米高度，重达3.5公斤。可想而知这样一件大尺寸墨盒摆在文物商店的柜台中，很自然地吸引住了在中国觅宝的洋伯乐。
这件作品是由北京画派著名画家马晋先 生在墨盒上临摹宫廷画家郎世宁的百骏图中的八骏，再由琉璃厂顶级刻铜工匠刻制而成。众所周知郎世宁是意大利人，他开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。因而深受康熙、雍正、乾隆三代皇帝 器重。 百骏图是郎世宁的代表作，被列入中国十大名画之列。 马晋先生1922年师从北京画派领袖金北楼先生学画，擅长画马，宗法郎世宁。
让我们欣赏一下细节，八匹骏马忠实取自郎世宁原作，姿势各异，或立，或跪，或卧，或嬉戏，或打斗，可谓尽显骏马之态，活临活现。 马晋先生延承郎世宁宗法，使用中国的毛笔却以欧洲的绘画方法注重于表现马的结构体积和皮毛的质感，使得笔下马的造型准确生动，比例恰当。 而琉璃厂刻铜工匠运用高超技艺把八骏刻得细毫毕至，凹凸立体。
但是墨盒上的山水花草与原画并不相同，是马晋先生根据墨盒的大小尺寸重新创作的。 树木山丘兰草的画法和皴法为中国传统的手法，山丘树木的刻工劲道十足，酣畅淋漓更体现出了作品的立体感，与八骏的细腻相映成趣。
想来当年洋伯乐从此盒的画作上感受到了中西合璧的风采，同时又被琉璃厂刻铜的艺术创作所打动，最终决定买下此盒带回法国。
4为什么说马晋先生是所有后代画家中摹郎世宁最到位的呢？这其中还有一段奇缘。 溥仪的老师陈宝琛曾经评价“马生私淑郎世宁，曾得百骏旧画稿”。
在央视“家有传家宝”节目中，曾经有一期讲到了马晋先生如何有机会多次欣赏郎世宁百骏图真迹，如何从晓市以二十元大洋捡漏郎世宁百骏图稿本的传奇故事。
由此可见马晋先生经过反复观摩百骏图真迹并且家藏稿本，对于郎世宁的画法构图用笔的理解远超其他画家，可谓是郎世宁后世的嫡传。
为了做更深入的研究，我买来了马晋先生藏郎世宁稿本和马晋画百骏图的印刷品大图。让我们以墨盒上八骏所在区域比较一下郎世宁的真迹，稿本与马晋先生摹的百骏图。
话说法国这位洋伯乐1974年将此盒带回国之后一直珍藏，直至最近才在西方市场释出，经过一位英国古玩商与一位中国古玩商的牵线搭桥， 最终此盒44年之后以当年500元成交价格的1400倍入藏怀莲斋，成为怀莲斋刻铜文房百珍中的翘楚，也不经意间也打破了目前刻铜文房收藏的交易记录。
但是这只是一个暂时的记录，希望这个记录不久之后能被其他藏友或者再被自己所打破。因为打破交易纪录意味着大精品的面世，这不仅仅是单个藏家的缘分，而是整个收藏圈的荣幸。| 欢迎光临 辽宁养老服务网 (http://bbs.lnylfw.com/) | Powered by Discuz! X2 |