《满江红》这个词牌大家都不陌生，民族英雄岳飞的一阕《满江红》传唱大江南北，振奋无数抗金志士。千百年来，这首词已然成为中华民族之魂，碧血丹心英雄忠愤激励着一代又一代爱国青年。
也正得益于岳飞此词，《满江红》这个词牌方才广为人知，盛行于南宋词坛。其实《满江红》词牌在北宋就已创调，此调多用三言、四言，节奏短促、音调高昂，有激越之感，因而北宋少有填词者。
而到了南宋，《满江红》却是深受豪放派词人所青睐。比如词中之龙辛弃疾，一生传词六百余首，就有四十多首《满江红》。狗子曾向大家推荐过的《满江红·点火樱桃》就是其中一首佳作。
而且辛弃疾还别出心裁，以《满江红》此调写婉约词，虽然比较冷门，却也颇为动人。且来欣赏辛弃疾的这首冷门《满江红》：
满江红南宋·辛弃疾
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅，相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。
这是一首闺怨词，不仅低徊婉约，而且与辛弃疾其他词作不同的是，这首词通篇只用了一个人人皆知的典故，几乎算是没有用典，大不同于其“掉书袋”的词风。
此词开头第一句就极为惊艳：“敲碎离愁”，满怀的离愁别绪像要被“风摇翠竹”声敲碎心肠一般，真个惊艳之余也乱人心绪。
后数句直白描写闺中少妇自夫君离去后相思断肠的场景：“吹箫声断，倚楼人独”！这也是全词唯一一处使用典故：萧史吹箫的典故。吹箫声断，即暗喻夫君离去。
“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿”紧随“倚楼”而来，描写倚楼所见的风景，满目风景烘托不堪的离情。上阕结尾“但试将一纸寄来书，从头读”通过一个特殊的细节描写，将少妇的满怀离情刻画得更加深入感人。
下阕换片围绕“一纸寄来书”写来，既是夫君对闺中少妇的情意，也是少妇对离人夫君的相思。对信怀人，不禁“罗襟点点，泪珠盈掬”。
“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”将闺中情怨嗔怪到垂杨、芳草之上，形象地表现出少妇盼望夫君归来、望眼欲穿的情景。结尾“最苦是、立尽月黄昏，阑干曲”照应“倚楼”之事，黄昏月影、独倚望夫写尽这“最苦”的离愁相思情！
众所周知，辛弃疾多写豪放词，而又以用典多闻名，人称“掉书袋”。而这首《满江红》却是其少有不用典故的婉约词，婉转低徊而深情隽永，句句都感人至深。
清代词论家陈廷焯在其《云韶集》中评价此词道：“起笔精湛，情致楚楚，那弗心动。低徊婉转，一往情深，非秦（观）、柳（永）所及”！
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